Larawan |

mula sa lat. figura – panlabas na balangkas, larawan, larawan, paraan, karakter, ari-arian

1) Isang katangiang pangkat ng mga tunog (melodic. F.) o maindayog. pagbabahagi, tagal (ritmo. F.), kadalasang paulit-ulit na inuulit.

2) Ang elemento ng figuration.

3) Isang medyo tapos na bahagi ng sayaw, na binuo sa paulit-ulit na pag-uulit ng katangiang koreograpiko nito. F., sinasaliwan ng musika sa pamamagitan ng mga kahulugan. maindayog F.

4) Graphic. paglalarawan ng mga tunog at paghinto ng mensural notation; pinanatili ng konsepto ang kahulugan ng mga musical sign hanggang sa 1st floor. Ika-18 siglo (tingnan ang Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retorika – isang konseptong ginagamit sa pagtukoy sa ilang muse. mga pamamaraan na kilala sa Middle Ages (at kahit na mas maaga), ngunit kung saan ay naging isang katangian na bahagi ng muses. bokabularyo lamang sa con. 16 – 1st floor. Ika-17 siglo F. isinasaalang-alang ang teorya ng musika 17-18 siglo. sa sistema ng mga pananaw sa musikang tipikal noong panahong iyon bilang direktang pagkakatulad sa oratoryo. Ito ay konektado sa paglipat sa teorya ng musika (pangunahin ang Aleman) ng mga konsepto ng mga pangunahing bahagi ng klasikal. retorika: ang pag-imbento ng materyal sa pagsasalita, pag-aayos at pag-unlad nito, dekorasyon at paghahatid ng pananalita. yun. bumangon ang musika. retorika. Ang doktrina ni F. ay umasa sa ikatlong bahagi ng retorika – palamuti (de-coratio).

Ang konsepto ng musika-retorika. F. ay katulad ng pangunahing. mga konsepto ng retorika. decoratio – sa mga landas at F. (tingnan ang mga treatise ng I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, at iba pa). Kay F. iniuugnay ang kahulugan. mga diskarte (pangunahin ang iba't ibang uri ng melodic at harmonic turns), "paglihis mula sa isang simpleng uri ng komposisyon" (Burmeister) at nagsisilbi upang mapahusay ang pagpapahayag ng musika. Karaniwan sa retorika. F. ang prinsipyo ng pagpapahayag ng paglihis mula sa karaniwang tinatanggap ay naunawaan sa muses. retorika sa iba't ibang paraan: sa isang kaso, ito ay isang paglihis mula sa simple, "walang palamuti" na uri ng pagtatanghal, sa kabilang banda, mula sa mga patakaran ng mahigpit na pagsulat, sa pangatlo, mula sa klasiko. mga pamantayan ng homophonic harmonic. bodega. Sa doktrina ng musika-retorika. Mahigit sa 80 uri ng F. ang naitala (tingnan ang listahan at paglalarawan ng F. sa aklat ng German musicologist na si GG Unter, 1941). Marami sa kanila ang itinuturing ng mga teorista ng nakaraan bilang kahalintulad sa mga sulat. retorika F., kung saan natanggap nila ang kanilang Griyego. at lat. mga pamagat. Ang isang mas maliit na bahagi ng F. ay walang tiyak na retorika. mga prototype, ngunit naiugnay din sa muz.-retorika. mga trick. G. Hinahati ni Unger ang musikal na retorika. F. ayon sa tungkulin sa produksyon. sa 3 grupo: pictorial, "pagpapaliwanag ng salita"; affective, "pagpapaliwanag ng epekto"; "grammatical" - mga diskarte, kung saan ang nakabubuo, lohikal ay nauuna. Magsimula. Display. at affective F. nabuo sa wok. musika, kung saan idinisenyo ang mga ito upang ihatid ang kahulugan ng tekstong berbal. Ang salita ng teksto ay naunawaan bilang isang katulong. ibig sabihin, pinagmulan ng musika. "mga imbensyon"; Sa kanya. mga treatise noong ika-17 siglo. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) ay naglagay ng mga listahan ng mga salita, kung saan dapat bigyan ng espesyal na pansin kapag bumubuo ng musika.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" mula sa Sat. Magnum Opus Musicum.

Sa pagkamalikhain na inorganisa sa ganitong paraan. Sa proseso, ang paraan ng direktang impluwensya sa tagapakinig (mambabasa, manonood), katangian ng Baroque art, ay ipinakita, na tinawag na kritiko sa panitikan na si AA Morozov na "rhetorical rationalism".

Ang mga pangkat F. na ito ay ginagamit sa musika sa anyo ng iba't ibang muse. mga trick. Nasa ibaba ang kanilang klasipikasyon batay sa pagpapangkat ng X. Eggebrecht:

a) ilarawan. F., na kinabibilangan ng anabasis (pag-akyat) at catabasis (pagbaba), circulatio (bilog), fuga (tumatakbo; idinagdag ni A. Kircher at TB Yanovka ang mga salitang "sa ibang kahulugan" sa pangalan nito, na nagpapakilala sa F. . na ito mula sa iba , "hindi naglalarawan" F. fugue; tingnan sa ibaba), tirata, atbp.; ang kakanyahan ng mga F. – sa pataas o pababa, pabilog o “tumatakbo” na melodic. paggalaw na may kaugnayan sa kaukulang mga salita ng teksto; para sa isang halimbawa ng paggamit ng F. fuga, tingnan ang column 800.

Sa retorika ng musika ay inilarawan din ni F. hypotyposis (imahe), na nagmumungkahi kay Sec. kaso ng figurativeness ng musika.

b) Malambing, o, ayon kay G. Massenkail, interval, F .: exclamio (exclamation) at interrogatio (tanong; tingnan ang halimbawa sa ibaba), na naghahatid ng kaukulang intonasyon ng pananalita; passus at saltus duriusculus – isang panimula sa chromatic melody. mga pagitan at pagtalon.

C. Monteverdi. Orpheus, Act II, bahagi ng Orpheus.

c) F. pause: abruptio (hindi inaasahang pagkagambala ng melody), apocope (hindi pangkaraniwang pagpapaikli ng tagal ng huling tunog ng melody), aposiopesis (pangkalahatang pause), suspiratio (sa teorya ng musika ng Russia noong ika-17-18 na siglo " suspiria” – pause – “sighs ”), tmesis (pause na sumisira sa melody; tingnan ang halimbawa sa ibaba).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. pag-uulit, isama ang 15 melodic repetition techniques. mga konstruksyon sa ibang pagkakasunod-sunod, halimbawa. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (eksaktong pag-uulit), climax (pag-uulit sa pagkakasunud-sunod), atbp.

e) F. ng fugue class, kung saan ang imitasyon ay katangian. pamamaraan: hypallage (imitasyon sa pagsalungat), apocope (hindi kumpletong imitasyon sa isa sa mga boses), metalepsis (fugue sa 2 tema), atbp.

f) F. mga pangungusap (Satzfiguren) – isang konseptong hiram sa retorika, kung saan ginamit ito kasama ng “F. mga salita”; Ang batayan ng marami at magkakaibang pangkat na ito ay binubuo ng F., na gumaganap ng parehong paglalarawan at pagpapahayag. mga function; kanilang katangiang katangian - sa pagkakaisa. wika Satzfiguren isama dec. mga diskarte para sa paggamit ng mga dissonance na salungat sa mahigpit na mga panuntunan: catachrese, ellipsis (maling paglutas ng dissonance o kakulangan ng resolusyon), extensio (dissonance sustained mas matagal kaysa sa resolusyon nito), parrhesia (paglilista, paggamit ng boost at lower intervals, ilang kaso ng hindi handa o maling nalutas dissonances; tingnan ang halimbawa sa ibaba); Ang impormasyon tungkol sa dissonant F. ay pinakaganap na ipinakita sa mga gawa ni K. Bernhard.

G. Schutz. Sagradong Symphony “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Kasama rin sa grupong ito ang mga espesyal na paraan ng paggamit ng mga consonance: congeries (ang kanilang "akumulasyon" sa direktang paggalaw ng mga boses); noema (ang pagpapakilala ng isang homophonic consonantal section sa isang polyphonic na konteksto upang i-highlight ang CL thoughts ng isang verbal text), atbp. Ph. mga pangungusap ay kinabibilangan din ng isang napakahalaga sa musika ng ika-17-18 na siglo. F. antitheton – pagsalungat, ang isang hiwa ay maaaring ipahayag sa ritmo, pagkakatugma, himig, atbp.

g) Asal; sa puso ng grupong ito F. ay decomp. mga uri ng awit, mga sipi (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, atbp.), na umiral sa 2 anyo: naitala sa mga tala at hindi naitala, improvised. Ang mga asal ay madalas na binibigyang kahulugan sa labas ng direktang koneksyon sa retorika. F.

6) F. – musika. palamuti, palamuti. Sa kaibahan sa Manieren, ang dekorasyon sa kasong ito ay nauunawaan nang mas makitid at malinaw - bilang isang uri ng karagdagan sa mga pangunahing kaalaman. teksto ng musika. Ang komposisyon ng mga dekorasyong ito ay limitado sa mga pagbabawas, melismas.

7) Sa Anglo-Amer. musicology, ang terminong "F." (Ingles figure) ay ginagamit sa 2 higit pang mga kahulugan: a) motibo; b) digitization ng pangkalahatang bass; Ang ibig sabihin ng figured bass dito ay digital bass. Sa teorya ng musika, ginamit ang terminong "matalinghagang musika" (lat. cantus figuralis), na orihinal na inilapat (hanggang sa ika-17 siglo) sa mga akdang nakasulat sa mensural notation at nakikilala sa pamamagitan ng ritmo. pagkakaiba-iba, bilang laban sa cantus planus, rhythmically unipormeng pag-awit; noong 17-18 siglo. melodic ang ibig sabihin nito. figuration ng chorale o ostinato bass.

Sanggunian: Musical aesthetics ng Kanlurang Europa noong ika-1971-1972 na siglo, comp. VP Shestakov. Moscow, 3. Druskin Ya. S., Tungkol sa mga pamamaraang retorika sa musika ni JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Musical rhetoric ng ika-4 - unang kalahati ng 1980th century, sa koleksyon: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 1978; kanyang sarili, Musical retorika ng 1606th century at ang gawa ni G. Schutz, sa koleksyon: Mula sa kasaysayan ng dayuhang musika, vol. 1955, M., 1; Kon Yu., Mga dalawang fugues ni I. Stravinsky, sa koleksyon: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament in music, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, muling inilimbag, Kassel, 1970; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, muling inilimbag. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, muling inilimbag. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, muling inilimbag. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, sa: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; kanyang sarili, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegory in baroque music, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, muling inilimbag. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Ang retorika na batayan ng musical mannerism, sa Ang kahulugan ng mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, hindi XNUMX.

OI Zakharova