Half cadence |

Half cadence, kalahating ritmo, kalahating ritmo, – isang ritmo ng pag-aaral ng mga harmonies, hindi nagtatapos sa tonic, ngunit may nangingibabaw (o subdominant); na parang ang functional circuit ay hindi pa nakumpleto hanggang sa dulo (tingnan ang Cadence 1). Ang pamagat na “P. sa.” nagpapahiwatig ng kawalan ng kumpleto. mga pagkilos na likas sa ganitong uri ng ritmo. Ang pinakakaraniwang uri ng klasikal na P. hanggang.: IV, IV-V, VI-V, II-V; sa P. to. ilang side dominants, altered harmonies ay maaari ding isama.

Paminsan-minsan ay mayroon ding plagal na P. k. na huminto sa S (WA ​​Mozart, B-dur quartet, K.-V. 589, minuet, bar 4); pati si P. to. sa gilid D (L. Beethoven, II bahagi ng violin concerto: sa P. to. – side D sa pambungad na tono). sample ni P. sa.:

J. Haydn. Ika-94 na symphony, kilusan II.

maharmonya P. sa. sa kasaysayan ay nauuna ang median (mediante; din metrum, pausa, mediatio) - ang median na cadence sa psalmody. mga anyo ng Gregorian melodies (to-rum ay sinasagot sa dulo ng isang buong indayog).

Sa ilang woks. mga anyo ng Middle Ages at Renaissance P. to. (isang uri ng median cadence) ay lilitaw sa ilalim ng pangalan. apertum (pangalan ng median cadence; French ouvert), ang isang pares dito ay natapos. (buong) cadence clausum:

G. de Macho. "Walang dapat mag-isip ng ganyan."

Ang terminong apertum ay binanggit ni J. de Groheo (c. 1300), E. de Murino (c. 1400).

Sa musika ng ika-20 siglo sa ilalim ng impluwensya ng bagong maharmonya. mga konsepto ng P. to. maaaring bumuo ng mga harmonies hindi lamang diatonic, ngunit din halo-halong major-minor at chromatic. mga sistema:

SS Prokofiev. "Mga iniisip", op. 62 hindi 2.

(Ang P. to. ay nagtatapos sa tritone step, na kabilang sa chromatic. system of harmony.) Tingnan din ang Phrygian cadenza.

Sanggunian: tingnan sa ilalim ng Art. Indayog

Yu. N. Kholopov