Lucia Aliberti |

Lucia Aliberti

MGA BITUIN NG OPERA: LUCIA ALIBERTI

Si Lucia Aliberti ay una sa lahat ay isang musikero at pagkatapos ay isang mang-aawit. Ang Soprano ay nagmamay-ari ng piano, gitara, violin at accordion at bumubuo ng musika. Siya ay may halos tatlumpung taon ng karera sa likod niya, kung saan kumakanta si Aliberti sa lahat ng mga prestihiyosong yugto ng mundo. Nagtanghal din siya sa Moscow. Siya ay lalo na pinahahalagahan sa mga bansang nagsasalita ng Aleman at sa Japan, kung saan ang mga pahayagan ay madalas na naglalaan ng buong mga pahina sa kanyang mga talumpati. Ang kanyang repertoire ay pangunahing binubuo ng mga opera nina Bellini at Donizetti: Pirate, Outlander, Capuleti at Montecchi, La sonnambula, Norma, Beatrice di Tenda, Puritani, Anna Boleyn, L'elisir d'amore , Lucrezia Borgia, Mary Stuart, Lucia di Lammermoor, Roberto Devereux, Linda di Chamouni, Don Pasquale. Gumaganap din siya sa mga role ni Rossini at Verdi. Sa Alemanya, ipinroklama siyang "Reyna ng Bel Canto", ngunit sa kanyang tinubuang-bayan, sa Italya, ang prima donna ay hindi gaanong sikat. Dating tenor at sikat na opera host Ang barcaccia sa ikatlong channel ng Italyano na radyo, si Enrico Stinkelli ay nagtalaga ng maraming mapang-uyam, kung hindi man insultong mga pahayag sa kanya. Ayon sa pinunong ito ng mga pag-iisip (walang mahilig sa opera na hindi bumukas ang radyo araw-araw sa ala-una ng hapon), ginagaya ni aliberti si Maria Callas nang labis, walang lasa at walang diyos. Si Alessandro Mormile ay nakikipag-usap kay Lucia Aliberti.

Paano mo tukuyin ang iyong sariling boses at paano mo ipagtatanggol ang iyong sarili laban sa mga akusasyon ng panggagaya kay Maria Callas?

Ang ilang mga tampok ng aking hitsura ay nakapagpapaalaala kay Callas. Tulad niya, malaki ang ilong ko! Pero bilang tao, iba ako sa kanya. Totoo naman na may pagkakatulad ako at siya sa vocal point of view, pero sa tingin ko, hindi patas at mababaw ang pagbibintang sa akin ng panggagaya. Sa tingin ko, ang boses ko ay katulad ng boses ni Callas sa pinakamataas na oktaba, kung saan ang mga tunog ay nagkakaiba sa kapangyarihan at puro drama. Ngunit para sa gitna at mas mababang mga rehistro, ang aking boses ay ganap na naiiba. Si Callas ay isang dramatikong soprano na may coloratura. Itinuturing ko ang aking sarili na isang lyric-dramatic soprano na may coloratura. Ipahahayag ko ang aking sarili nang mas malinaw. Ang aking dramatikong diin ay sa pagpapahayag, at hindi sa boses mismo, tulad ng kay Callas. Ang aking sentro ay nakapagpapaalaala ng isang liriko na soprano, na may elegiac na timbre nito. Ang pangunahing katangian nito ay hindi dalisay at abstract na kagandahan, ngunit liriko na pagpapahayag. Ang kadakilaan ni Callas ay ibinigay niya ang romantikong opera na may kahanga-hangang hilig, halos materyal na kapunuan. Ang iba pang mga kilalang soprano na humalili sa kanya ay nagbigay ng higit na pansin sa bel canto proper. Mayroon akong impresyon na ngayon ang ilang mga tungkulin ay bumalik sa mga light soprano at kahit na soubrette type coloratura. May panganib na umatras sa kung ano ang itinuturing kong katotohanan ng pagpapahayag sa ilan sa mga opera noong unang bahagi ng ikalabinsiyam na siglo, kung saan ibinalik ni Callas, pati na rin sina Renata Scotto at Renata Tebaldi, ang dramatikong panghihikayat at kasabay nito. oras estilista katumpakan.

Sa paglipas ng mga taon, paano ka nagtrabaho upang mapabuti ang iyong boses at gawin itong mas pino?

Dapat kong tapat na sabihin na palagi akong nahihirapan sa pagkontrol sa pagkakapareho ng mga rehistro. Noong una kumanta ako, nagtitiwala sa aking kalikasan. Pagkatapos ay nag-aral ako kay Luigi Roni sa Roma sa loob ng anim na taon at pagkatapos ay kay Alfredo Kraus. Si Kraus ang tunay kong guro. Tinuruan niya akong kontrolin ang boses ko at mas kilalanin ang sarili ko. Marami rin ang itinuro sa akin ni Herbert von Karajan. Ngunit nang tumanggi akong kumanta ng Il trovatore, Don Carlos, Tosca at Norma kasama niya, naputol ang aming pagtutulungan. Gayunpaman, alam ko na bago siya mamatay, nagpahayag si Karajan ng pagnanais na gumanap ng Norma kasama ko.

Nararamdaman mo na ba ngayon na ikaw ang may-ari ng iyong sariling mga posibilidad?

Sinasabi ng mga nakakakilala sa akin na ako ang aking unang kaaway. Kaya naman bihira akong makuntento sa sarili ko. Ang aking pakiramdam ng pagpuna sa sarili ay minsan ay napakalupit na humahantong sa mga sikolohikal na krisis at ginagawa akong hindi nasisiyahan at hindi sigurado sa aking sariling mga kakayahan. At gayon pa man masasabi ko na ngayon ako ay nasa kalakasan ng aking mga kakayahan sa boses, teknikal at nagpapahayag. Noong unang panahon ay nangingibabaw sa akin ang boses ko. Ngayon kontrolado ko na ang boses ko. Sa tingin ko ay dumating na ang oras upang magdagdag ng mga bagong opera sa aking repertoire. Pagkatapos ng tinatawag na Italian bel canto, gusto kong tuklasin ang malalaking tungkulin sa mga unang Verdi opera, simula sa The Lombards, The Two Foscari at The Robbers. Inalok na ako kay Nabucco at Macbeth, pero gusto kong maghintay. Gusto kong panatilihin ang integridad ng aking boses sa mga darating na taon. Tulad ng sinabi ni Kraus, ang edad ng mang-aawit ay hindi gumaganap ng isang papel sa entablado, ngunit ang edad ng kanyang boses. At idinagdag niya na may mga batang mang-aawit na may matandang boses. Si Kraus ay nananatiling isang halimbawa para sa akin kung paano mamuhay at kumanta. Dapat siyang maging isang halimbawa para sa lahat ng mga mang-aawit sa opera.

Kaya, hindi mo iniisip ang iyong sarili sa labas ng pagtugis ng kahusayan?

Ang pagsusumikap para sa pagiging perpekto ay ang panuntunan ng aking buhay. Hindi lang ito tungkol sa pagkanta. Naniniwala ako na ang buhay ay hindi maiisip kung walang disiplina. Kung walang disiplina, nanganganib na mawala ang pakiramdam ng kontrol, kung wala ang ating lipunan, walang kabuluhan at consumerist, ay maaaring magulo, hindi pa banggitin ang kawalan ng paggalang sa kapwa. Iyon ang dahilan kung bakit isinasaalang-alang ko ang aking pananaw sa buhay at ang aking karera sa labas ng karaniwang mga pamantayan. Ako ay isang romantiko, isang mapangarapin, isang tagahanga ng sining at magagandang bagay. Sa madaling salita: isang esthete.

Panayam kay Lucia Aliberti na inilathala ng magasin ang trabaho

Pagsasalin mula sa Italyano

Debut sa Spoleto Theater (1978, Amina sa Bellini's La Sonnambula), noong 1979 ay ginampanan niya ang bahaging ito sa parehong pagdiriwang. Mula noong 1980 sa La Scala. Sa 1980 Glyndebourne Festival, kinanta niya ang bahagi ng Nanette sa Falstaff. Noong 80s kumanta siya sa Genoa, Berlin, Zurich at iba pang mga opera house. Mula noong 1988 sa Metropolitan Opera (debut bilang Lucia). Noong 1993 kinanta niya ang bahagi ng Violetta sa Hamburg. Noong 1996 kinanta niya ang pamagat na papel sa Bellini's Beatrice di Tenda sa Berlin (German State Opera). Kabilang din sa mga partido ay sina Gilda, Elvira sa Bellini's The Puritans, Olympia sa Offenbach's Tales of Hoffmann. Kasama sa mga recording ang bahagi ni Violetta (conductor R. Paternostro, Capriccio), Imogene sa Bellini's The Pirate (conductor Viotti, Berlin Classics).

Evgeny Tsodokov, 1999