Pagre-record ng mga tala

Ano ang kailangan mong malaman bago simulan ang aralin:

Mga palatandaan ng musika

Upang mag-record ng mga musikal na tunog, ginagamit ang mga espesyal na palatandaan, na tinatawag na mga tala. Ang mga tanda ng tala ay binubuo ng mga sumusunod na bahagi:

1. ulo
2. stem (sticks) konektado sa note head mula kaliwa pababa o kanan pataas;
3. bandila (buntot), kumokonekta sa tangkay lamang sa kanan nito o mating (paayon na linya) na kumukonekta sa mga tangkay ng ilang mga tala.

tumayo

Ang mga tala ay inilalagay sa limang pahalang na pinuno, na tinatawag na tungkod o stave. Ang mga pinuno ng mga tauhan ay palaging binibilang mula sa ibaba hanggang sa itaas sa pagkakasunud-sunod, iyon ay, ang ilalim na pinuno ay ang una, ang sumusunod ay ang pangalawa, at iba pa.

Ang mga tala sa stave ay matatagpuan sa mga linya o sa pagitan ng mga ito. Ang ilalim na linya ng stave ay Mi. Ang anumang note na matatagpuan sa linyang ito ay nilalaro bilang isang E, hangga't walang pataas o pababang mga palatandaan. Ang susunod na nota (sa pagitan ng mga linya) ay ang tala F, at iba pa. Ang mga tala ay maaari ding ipamahagi sa labas ng stave at itala sa mga karagdagang ruler. Ang mga dagdag na pinuno sa itaas ng mga tauhan ay tinatawag na mga pinakamataas na mga karagdagang tagapamahala at binibilang mula sa ibaba hanggang sa itaas ng mga tauhan. Ang mga karagdagang pinunong ito ay nagtatala ng matataas na tunog. Ang mga mababang tunog ay naitala sa ilalim ng mga tauhan at tinatawag na mas mababang karagdagang mga pinuno, at binibilang mula sa itaas hanggang sa ibaba mula sa stave.

Keys

Sa simula ng staff, palaging nakatakda ang isang susi, na tumutukoy sa pitch ng isa sa mga tunog sa sukat, kung saan binibilang ang pitch ng natitirang mga tunog.

  Tinutukoy ng treble clef (o sol key) ang posisyon ng unang octave sol sound sa staff, na nakasulat sa pangalawang linya.

  Tinutukoy ng bass clef (o clef fa) ang posisyon sa staff ng sound fa ng maliit na octave, na naitala sa ikaapat na linya.

Sukat at pirma ng oras. Mga bahagi at mahinang bahagi.

Para sa kaginhawahan ng pagbabasa ng mga tala, ang isang musical recording ay nahahati sa pantay na mga tagal ng panahon (bilang ng mga beats) - mga sukat. Ang bar ay isang seksyon ng musical notation, na nililimitahan ng dalawang linya ng bar.

Ang unang nota ng bawat sukat ay may tuldik - isang tuldik. Ang accented beat na ito ay nagsisilbing simula ng bilang sa bawat sukat. Ang mga bar ay pinaghihiwalay mula sa bawat isa sa pamamagitan ng mga patayong linya na tumatawid sa mga tauhan. Ang mga vertical bar na ito ay tinatawag na barlines.

Pagkatapos ng susi, nakatakda ang time signature. Ang laki ay ipinahiwatig ng dalawang numero, isa sa ilalim ng isa sa anyo ng isang fraction: 2/4; 3/6; 4/4 atbp. Ang pinakamataas na numero ay nagpapahiwatig ng bilang ng mga beats sa isang bar, at ang ibabang numero ay nagpapahiwatig ng tagal ng bawat beat (kung anong tagal ang kinuha bilang isang yunit ng account - quarter, kalahati, atbp.). Halimbawa: ang 2/2 time signature ay binubuo ng dalawang kalahating haba na notes, at ang 7/8 time signature ay binubuo ng pitong eighth notes. Ngunit sa karamihan ng mga kaso ay makakahanap ka ng dalawang apat. Sa pinaikling anyo, ang laki na ito ay tinutukoy din ng titik C bilang kapalit ng mga numero. Minsan makikita mo ang letrang C na naka-cross out na may patayong linya - ito ay katumbas ng sukat na 2/2.

Tulad ng nasabi na natin, ang mga unang beats ng bawat sukat ay namumukod-tangi, mas malakas ang tunog kaysa sa iba pang mga tunog - ang mga ito ay binibigyang diin. Kasabay nito, ang dalas ng tunog ng malakas at mahina na mga bahagi ay napanatili, ibig sabihin, mayroong isang pare-parehong pagbabago ng mga accent. Karaniwan, ang isang sukat ay binubuo ng ilang mga beats, ang unang malakas (ito ay minarkahan ng isang accent sign > sa stave) at ilang mga mahina na sumusunod dito. Sa isang two-beat measure (2/4), ang unang beat (“isa”) ay malakas, ang pangalawa (“dalawa”) ay mahina. Sa tatlong beat measure (3/4), ang unang beat (“isa”) ay malakas, ang pangalawa (“dalawa”) ay mahina, at ang pangatlo (“tatlo”) ay mahina.

Ang double at triple beats ay tinatawag na simple. Ang quadruple measure (4/4) ay kumplikado. Ito ay nabuo mula sa dalawang simpleng sukat ng double time signature. Sa ganitong kumplikadong bar, mayroong dalawang malakas na accent sa una at pangatlong beats, na ang unang accent ay nasa pinakamalakas na beat ng measure, at ang pangalawang accent sa medyo mahinang beat, ibig sabihin, ito ay medyo mahina kaysa sa una.

Mga aksidente

Upang ipahiwatig ang susi ng isang tala, flat , matalas , double-flat , doble-matalim , at maaaring ilagay ang mga palatandaan ng becar bago ang tala .

Ang mga ganitong karakter ay tinatawag na aksidente. Kung may matalim sa harap ng note, tumataas ang note ng kalahating tono, double-sharp - sa tono. Kung flat, kung gayon ang note ay ibinababa ng isang semitone, at kung doble-sharp, sa pamamagitan ng isang tono. Ang pagbaba at pagtaas ng mga palatandaan na lumilitaw nang isang beses ay inilalapat sa buong marka hanggang sa makansela ang mga ito ng isa pang palatandaan. Mayroong isang espesyal na palatandaan na nagkansela ng pagbaba o pagtaas sa isang tala at ibinabalik ito sa natural nitong pitch - ito ay isang tagapagtaguyod. Ang double flat at double sharp ay bihirang ginagamit.

Ang mga aksidente ay pangunahing ginagamit sa dalawang kaso: bilang susi at bilang random. Ang mga pangunahing palatandaan ay matatagpuan sa kanan ng susi sa isang tiyak na pagkakasunud-sunod: fa – do – sol – re – la – mi – si para sa matalas, para sa mga flat – si – mi – la – re – sol – do – fa. Kung ang parehong note na may matalim o patag ay nakatagpo sa anumang sukat, pagkatapos ay ang flat o matalim ay nakatakda nang isang beses lamang at nananatili ang epekto nito sa buong sukat. Ang ganitong mga sharps at flats ay tinatawag na random.

Ang haba ng mga tala at paghinto

Kung ang tala ay may kulay o hindi, pati na rin ang mga stick na nakakabit sa kanila, ibig sabihin, Ang mga tangkay ay nagpapahiwatig ng tagal ng isang tala. Ang mga pangunahing tagal ng tala ay buo (1) at ipinapahiwatig ng isang walang lilim na ulo na walang tangkay, gayundin ang kalahating dibisyon nito: kalahati (2), quarter (3), ikawalo (4), panlabing-anim (5), atbp. Sa sa kasong ito, ang tagal ng isang buong tala ay isang kamag-anak na halaga: depende ito sa kasalukuyang tempo ng piraso. Ang isa pang karaniwang tagal ay ang double integer, na tinutukoy ng isang maliit na unshaded rectangle na may mga stroke malapit sa mga sulok.

Kung ang ilang mga tala ay naitala sa isang hilera na may tagal na mas mababa sa ika-apat, at wala sa mga ito (maliban, marahil, ang una) ay nahulog sa isang malakas na beat, pagkatapos ay naitala ang mga ito sa ilalim ng isang karaniwang gilid o malapot - isang stick na nagkokonekta sa mga dulo ng mga tangkay. Bukod dito, kung ang mga tala ay ikawalo, ang gilid ay nag-iisa, kung ang panlabing-anim ay doble, atbp. Sa ating panahon, mayroong isang kumbinasyon ng mga tala mula sa iba't ibang mga sukat, pati na rin ang mga tala na wala sa isang hilera.

Ito ay nangyayari na kailangan mong mag-record ng isang tala na tumatagal, halimbawa, tatlong ikawalo. Mayroong dalawang mga paraan upang gawin ito: kung mayroong isang malakas na beat para sa tagal ng nota, pagkatapos ay dalawang nota ang kukunin, na nagbibigay ng kabuuang tatlong ikawalo (iyon ay, isang quarter at isang ikawalo) at nakatali, iyon ay, isang Ang liga ay inilalagay sa pagitan nila - isang arko, na ang mga dulo nito ay halos hawakan ang mga oval ng mga tala . Kung ang malakas na beat ay naiwan, pagkatapos ay upang pahabain ang nota sa pamamagitan ng kalahati ng tunog nito, isang tuldok ang inilalagay sa kanan ng hugis-itlog (iyon ay, sa kasong ito, ang tatlong ikawalo ay isang quarter na may isang tuldok). Ang mga tuldok na tala ay maaari ding pagsamahin sa ilalim ng isang gilid.

Sa wakas, maaaring kailanganin na hatiin ang ilang tagal hindi sa dalawang halves, ngunit sa tatlo, lima, o ilang iba pang bilang ng pantay na bahagi hindi isang multiple ng dalawa. Sa kasong ito, ginagamit ang mga triplet, pentoli at iba pang katulad na anyo ng notasyon.

Ang isang break sa tunog ay tinatawag na pause. Ang tagal ng mga paghinto ay sinusukat sa parehong paraan tulad ng tagal ng mga tunog (mga tala). Ang isang buong pahinga (8) ay katumbas ng tagal ng isang buong nota. Ito ay ipinahiwatig ng isang maikling gitling sa ilalim ng ikaapat na linya ng tauhan. Ang kalahating pahinga (9) ay katumbas ng tagal ng kalahating nota. Ito ay ipinahiwatig ng parehong gitling sa quarter rest, ngunit ang gitling na ito ay nakasulat sa itaas ng ikatlong linya ng staff. Ang quadruple pause (10) ay katumbas ng tagal ng ikaapat na note at ipinahihiwatig ng putol na linya sa gitna. Ang ikawalo (11), panlabing-anim (12) at tatlumpu't segundo (13) na pahinga ay katumbas ng tagal ng ikawalo, panlabing-anim at tatlumpu't dalawang nota, ayon sa pagkakabanggit, at ipinapahiwatig ng isang slash na may isa, dalawa o tatlong maliliit na bandila.

Ang isang tuldok sa kanan ng isang tala o pahinga ay nagpapataas ng tagal nito ng kalahati. Ang dalawang tuldok sa isang tala o sa isang pause ay nagpapataas ng tagal ng kalahati at isa pang quarter.

Ang mga tuldok sa itaas o ibaba ng mga tala ay nagpapahiwatig ng maalog na katangian ng pagganap o staccato, kung saan ang bawat tunog ay nawawala ang bahagi ng tagal nito, nagiging mas matalas, mas maikli, mas tuyo.

Ang isang liga (isang arko na nakakurba pataas o pababa) ay nag-uugnay sa mga katabing nota ng parehong taas, na nagbubuod ng kanilang tagal. Ang isang liga na nagkokonekta ng dalawa o higit pang mga nota sa magkaibang mga pitch ay nangangahulugan ng isang magkakaugnay na pagganap ng mga tunog o legato na ito.

Fermata - isang palatandaan na nagpapahiwatig sa gumaganap na dapat niyang dagdagan ang tagal ng nota o i-pause sa kanyang paghuhusga.

Mga marka ng pag-uulit

Kapag gumaganap ng isang piraso, madalas na kinakailangan upang ulitin ang fragment nito o ang buong piraso. Upang gawin ito, sa notasyon ng musikal, ginagamit ang mga palatandaan ng pag-uulit - reprises. Ang musikang itinakda sa pagitan ng mga palatandaang ito ay dapat na ulitin. Minsan kapag inulit, may iba't ibang ending. Sa kasong ito, sa dulo ng pag-uulit, ginagamit ang mga bracket - volts. Nangangahulugan ito na sa unang pagkakataon, ang mga pangwakas na sukat na nakapaloob sa unang bolta ay nilalaro, at sa panahon ng pag-uulit, ang mga sukat ng unang bolta ay nilalaktawan at ang mga sukat ng pangalawang bolta ay nilalaro sa halip.

Kapayapaan

Ang notasyon ng musika ay nagpapahiwatig din ng tempo ng komposisyon. Ang tempo ay ang bilis ng pagtugtog ng isang piraso ng musika.

Mayroong tatlong pangunahing bilis ng pagpapatupad: mabagal, katamtaman at mabilis. Ang pangunahing tempo ay karaniwang ipinahiwatig sa pinakadulo simula ng trabaho. Mayroong limang pangunahing pagtatalaga para sa mga tempo na ito: Dahan-dahan – adagio (Adagio), Dahan-dahan, mahinahon – andante (Andante), Moderately – moderato (Moderato), Soon – allegro (Allegro), Mabilis – presto (Presto). Ang average ng mga paces na ito - moderato - ay tumutugma sa bilis ng isang mahinahong hakbang.

Kadalasan, kapag gumaganap ng isang piraso ng musika, kailangan mong pabilisin o pabagalin ang pangunahing tempo nito. Ang mga pagbabagong ito sa tempo ay kadalasang tinutukoy ng mga salitang: Accelerando, dinaglat bilang accel. (accelerando) – accelerating, Ritenuto, (ritenuto) pinaikling rit. – pagbagal, at tempo (at tempo) – sa parehong bilis (upang ibalik ang dating bilis pagkatapos ng nakaraang acceleration o deceleration).

Dami

Kapag gumaganap ng isang piraso ng musika, bilang karagdagan sa tempo, ang kinakailangang lakas (lakas) ng tunog ay dapat ding isaalang-alang. Anumang bagay na may kinalaman sa loudness ay tinatawag na dynamic tints. Ang mga shade na ito ay ipinapakita sa mga tala, kadalasan sa pagitan ng mga stave. Ang pinakakaraniwang ginagamit na mga pagtatalaga para sa lakas ng tunog ay ang mga sumusunod: pp (pianisimo) – napakatahimik, p (piano) – malambot, mf (mezzo-forte) – may katamtamang lakas, f (forte) – malakas, ff (fortissimo) – napakalakas. Pati na rin ang mga palatandaan < (crescendo) – unti-unting pagtaas ng tunog at > (diminuendo) – unti-unting humihina ang tunog.

Kasama ang mga pagtatalaga sa itaas ng mga tempo, ang mga tala ay madalas na naglalaman ng mga salita na nagpapahiwatig ng likas na katangian ng pagganap ng musika ng trabaho, halimbawa: malambing, banayad, maliksi, mapaglaro, may kinang, tiyak, atbp.

Melisma signs

Ang mga palatandaan ng melisma ay hindi nagbabago sa tempo o ritmikong pattern ng melody, ngunit pinalamutian lamang ito. Mayroong mga sumusunod na uri ng melism:

• tala ng grasya ( ) – tinutukoy ng isang maliit na nota bago ang pangunahing isa. Ang isang naka-cross out na maliit na note ay nagpapahiwatig ng isang maikling grace note, at ang isang hindi na-cross out ay nagpapahiwatig ng isang mahaba. Binubuo ng isa o higit pang mga nota na tumutunog sa gastos ng tagal ng pangunahing nota. Halos hindi na ginagamit sa modernong musika.
• malungkot ( ) – nangangahulugang ang paghalili ng pangunahing nota na may karagdagang isa o isang semitone na mas mababa o mas mataas kaysa dito. Kung ang mordent ay naka-cross out, kung gayon ang karagdagang tunog ay mas mababa kaysa sa pangunahing, kung hindi man ito ay mas mataas. Bihirang ginagamit sa modernong notasyon ng musika.
• groupetto ( ). Dahil sa tagal ng pangunahing nota, ang upper auxiliary, main, lower auxiliary at muli ang mga pangunahing tunog ay pinatugtog nang halili. Halos hindi na matagpuan sa modernong pagsulat.
• trill ( ) – isang mabilis na paghahalili ng mga tunog na pinaghihiwalay ng isang tono o semitone sa bawat isa. Ang unang note ay tinatawag na pangunahing note, at ang pangalawa ay tinatawag na auxiliary at karaniwang nakatayo sa itaas ng pangunahing note. Ang kabuuang tagal ng isang trill ay depende sa tagal ng pangunahing tala, at ang mga trill na tala ay hindi nilalaro nang may eksaktong mga tagal at nilalaro nang mabilis hangga't maaari.
• vibrato ( huwag malito sa trill!) – mabilis na panaka-nakang pagbabago sa pitch o timbre ng isang tunog. Isang napaka-karaniwang pamamaraan para sa mga gitarista, na nakakamit sa pamamagitan ng pag-alog ng isang daliri laban sa isang string.

Dito, tila, ang lahat ng kailangang malaman ng bawat gitarista, para sa mga nagsisimula. Kung gusto mong matuto nang higit pa tungkol sa musical notation, dapat kang sumangguni sa espesyal na literatura na pang-edukasyon.