Melismas sa musika: mga pangunahing uri ng dekorasyon

Ang mga melismas sa musika ay tinatawag na mga dekorasyon. Ang mga palatandaan ng melisma ay tumutukoy sa mga palatandaan ng pinaikling notasyon ng musika, at ang layunin ng paggamit ng parehong mga dekorasyon ay upang bigyang-kulay ang pangunahing pattern ng melody na ginaganap.

Ang Melismas ay orihinal na nagmula sa pagkanta. Sa kulturang Europeo noon ay umiral, at sa ilang kulturang Silangan ay umiiral pa rin ito, isang melismatikong istilo ng pag-awit - pag-awit na may malaking bilang ng mga chants ng mga indibidwal na pantig ng teksto.

Malaki ang papel ni Melismas sa sinaunang musikang opera, sa lugar na iyon ay isinama nila ang iba't ibang uri ng dekorasyon ng boses: halimbawa, roulades at coloraturas, na ipinasok ng mga mang-aawit na may labis na kasiyahan sa kanilang virtuoso arias. Mula sa halos parehong oras, iyon ay, mula sa ika-17 siglo, ang mga dekorasyon ay nagsimulang gamitin nang malawakan sa instrumental na musika.

Anong mga uri ng melismas ang mayroon?

Ang mga melodic figure na ito ay kadalasang ginaganap sa gastos ng oras ng tunog ng mga nakaraang nota, o sa gastos ng mga nota na pinalamutian ng melisma. Kaya naman ang tagal ng naturang rebolusyon ay karaniwang hindi isinasaalang-alang sa tagal ng takt.

Ang mga pangunahing uri ng melismas ay: trill; grupopetto; mahaba at maikling tala ng grasya; malungkot.

Ang bawat uri ng melisma sa musika ay may sariling itinatag at dati nang kilalang mga panuntunan para sa pagganap, at sarili nitong sign sa sistema ng mga musical notation.

Ano ang trill?

Ang trill ay isang mabilis, paulit-ulit na paghahalili ng dalawang tunog ng maikling tagal. Ang isa sa mga tunog ng trill, kadalasan ang mas mababang isa, ay itinalaga bilang pangunahing tunog, at ang pangalawa bilang isang pantulong na tunog. Ang isang palatandaan na nagsasaad ng isang trill, kadalasang may isang maliit na pagpapatuloy sa anyo ng isang kulot na linya, ay inilalagay sa itaas ng pangunahing tunog.

Ang tagal ng trill ay palaging katumbas ng tagal ng nota na pinili ng pangunahing tunog ng melisma. Kung ang trill ay kailangang magsimula sa isang pantulong na tunog, pagkatapos ito ay ipinahiwatig ng isang maliit na tala na darating bago ang pangunahing isa.

Mga kalokohan ng demonyo...

Tungkol sa mga trills, mayroong isang magandang patula na paghahambing sa pagitan nila at ang pag-awit ng mga stits, na, gayunpaman, ay maaari ding maiugnay sa iba pang mga melismas. ngunit kung ang naaangkop na imahe ay sinusunod - halimbawa, sa mga musikal na gawa tungkol sa kalikasan. Mayroong iba pang mga trills - demonyo, masama, halimbawa.

Paano magsagawa ng isang grupopetto?

Ang dekorasyon ng "gruppetto" ay nakasalalay sa medyo mabilis na pagpapatupad ng isang pagkakasunud-sunod ng mga tala, na kumakatawan sa pag-awit ng pangunahing tunog na may itaas at mas mababang pantulong na tala. Ang distansya sa pagitan ng pangunahing at auxiliary na mga tunog ay karaniwang katumbas ng pangalawang pagitan (iyon ay, ito ay mga katabing tunog o katabing key).

Ang isang gruppetto ay karaniwang ipinapahiwatig ng isang kulot na kahawig ng mathematical infinity sign. Mayroong dalawang uri ng mga kulot na ito: simula sa itaas at simula sa ibaba. Sa unang kaso, dapat simulan ng musikero ang pagganap mula sa itaas na auxiliary sound, at sa pangalawa (kapag nagsimula ang curl sa ibaba) - mula sa mas mababang isa.

Bilang karagdagan, ang tagal ng tunog ng melisma ay nakasalalay din sa lokasyon ng tanda na nagsasaad nito. Kung ito ay matatagpuan sa itaas ng isang tala, kung gayon ang melisma ay dapat isagawa sa buong tagal nito, ngunit kung ito ay matatagpuan sa pagitan ng mga tala, kung gayon ang tagal nito ay katumbas ng ikalawang kalahati ng tunog ng ipinahiwatig na tala.

Maikli at mahabang tala ng grasya

Ang melisma na ito ay isa o higit pang mga tunog na dumarating kaagad bago ang tunog na pinalamutian. Ang tala ng grasya ay maaaring parehong "maikli" at "mahaba" (kadalasan ay tinatawag din itong "mahaba").

Ang isang maikling tala ng grasya ay maaaring minsan (at mas madalas kaysa sa hindi ito ang kaso) ay binubuo lamang ng isang tunog, na sa kasong ito ay ipinahiwatig ng isang maliit na ikawalong nota na may naka-cross out na tangkay. Kung mayroong ilang mga tala sa isang maikling grace note, ang mga ito ay itinalaga bilang maliit na panlabing-anim na mga tala at walang natatanggal.

Ang isang mahaba o matagal na tala ng grasya ay palaging nabuo sa tulong ng isang tunog at kasama sa tagal ng pangunahing tunog (na parang nagbabahagi ng isang beses dito para sa dalawa). Karaniwang ipinahihiwatig ng isang maliit na nota ng kalahati ng tagal ng pangunahing tala at may hindi naka-cross na tangkay.

Si Mordent ay tumawid at hindi tumawid

Ang Mordent ay nabuo mula sa isang kawili-wiling pagdurog ng isang nota, bilang isang resulta kung saan ang nota ay tila gumuho sa tatlong tunog. Ang mga ito ay dalawang pangunahing at isang auxiliary (ang isa na wedges sa at, sa katunayan, crushes) tunog.

Ang pantulong na tunog ay isang itaas o mas mababang katabing tunog, na itinakda ayon sa sukat; kung minsan, para sa higit na sharpness, ang distansya sa pagitan ng pangunahing at auxiliary na tunog ay na-compress sa isang semitone sa tulong ng mga karagdagang sharps at flats.

Aling auxiliary sound ang tututugtog – itaas o ibaba – ang mauunawaan sa pamamagitan ng kung paano inilalarawan ang mordent na simbolo. Kung hindi ito naka-cross out, kung gayon ang auxiliary na tunog ay dapat na isang segundo na mas mataas, at kung, sa kabaligtaran, ito ay na-cross out, pagkatapos ay mas mababa.

Ang mga melisma sa musika ay isang mahusay na paraan upang magbigay ng isang melody lightness, isang kakaibang kakaibang karakter, at isang stylistic na kulay para sa sinaunang musika, nang hindi gumagamit ng mga pagbabago sa rhythmic pattern (kahit na sa musical notation).