Alpabeto ng musika |
Alpabetong musikal - sinaunang teoretikal na Ruso. mga allowance (ang pangalan na "alpabeto" ay nagsimulang ilapat sa kanila lamang noong ika-18 siglo). Ang pinakauna sa kanila ay itinayo noong ika-15 siglo. Sila ay kasama sa pagkanta ng mga libro, na sumasakop sa 2-3 mga pahina sa quarto. Ang unang A. m. ay limitado sa isang listahan ng mga karatula sa pagkanta – mga banner (tingnan ang. Znamenny chant). Noong ika-16 na siglo, sa ilang mga manwal, isang "interpretasyon ng banner" ay idinagdag sa listahan, na binubuo ng isang paliwanag ng "kung paano ito inaawit" at pamamahagi "ayon sa mga tinig" (tingnan ang Osmoglasie). Ang mga fit ay ibinigay din sa A. m., ie melodic. mga formula na isinulat sa tulong ng isang espesyal, "lihim na sarado" na kumbinasyon ng mga palatandaan ng pagsulat ng Znamenny. Ang mga fit ay nagsilbing vocalization, na tumutulong sa pagbuo ng musikal na memorya, paghinga, at mga kasanayan sa pagtugtog ng malawak na cantilena at pagbigkas. Habang dumarami ang bilang ng mga akma (sa pagtatapos ng ika-16 na siglo mayroon nang higit sa isang daan sa kanila), naging mas mahirap na matandaan ang mga ito. Nagkaroon ng pangangailangan para sa mga espesyal na allowance - ang tinatawag na. fitniks; binigyan sila ng mga inskripsiyon na angkop sa kanilang mga pangalan, at ibinigay ang mga salita, kung saan madalas silang ginagamit sa pagsasanay sa pag-awit. Nang maglaon, ang "splits" ay nagsimulang ipakilala sa mga fitnik, ibig sabihin, mga talaan ng parehong akma sa karaniwang notasyon ng hook. Mula sa simula ng ika-17 siglo, lumilitaw ang mga manwal na teoretikal na mga hanay ng mga awit na naging batayan ng pag-awit ng Znamenny - "kokizniki" (mula sa kokiza - ang lumang pangalan ng Ruso para sa mga awit). Ang Kokiza ay ipinamahagi ayon sa mga boses. Sa tabi ng inskripsiyon ng kokiza at ang pangalan nito, isang salita o parirala mula sa Ph.D. ang pinakatanyag na mga awit kung saan ito ginagamit.
Ang pinakakumpleto at sistematikong teoretikal. Ang isang gabay sa pag-awit ni Znamenny ay ang Notice of Concordant Marks, na pinagsama-sama noong 1668 ng isang grupo ng mga espesyalista na pinamumunuan ng natutunang monghe na si Alexander Mezenets. Sa gawaing ito, sa unang pagkakataon, ang sistema ng mga marka, ibig sabihin, karagdagang mga pagtatalaga na nagpalinaw sa ideograpiko. sistema ng pagsulat ng kawit.
Sa pagtatapos ng ika-17 siglo, nang gamitin ang limang linyang notasyon, isa pang uri ng teoretikal na notasyon ang nilikha. allowance – double banners, kung saan, kasabay ng hook notation ng kokiz and fit, ang kanilang pagsasalin sa notolinear system ay ibinibigay (tingnan ang Double banner). Noong 90s, pinagsama-sama ng monghe na si Tikhon Makaryevsky ang "Susi" sa pagbabasa ng liham ng kawit, kung saan ang kahulugan ng mga indibidwal na kawit, pag-awit at akma ay natukoy gamit ang limang-linear na notasyon.
Ang pag-awit na pag-awit ng matandang uri ay patuloy na umiral noong ika-18 siglo, at ginamit ng mga Lumang Mananampalataya nang maglaon, ngunit hindi na nagkaroon ng parehong kahalagahan, dahil ang pag-unlad ng znamenny chant mismo ay tumigil sa pagliko ng ika-17 at ika-18. mga siglo.
Mga manuskrito ng A. m. ay pinapanatili sa estado. archive at nagsisilbing mahalagang mapagkukunan para sa pag-aaral ng sinaunang kulturang musikal ng Russia.
Sanggunian: Ang ABC ng Znamenny Singing (Notice of Concordant Marks) ni Elder Alexander Mezenets. Nai-publish na may mga paliwanag at tala ni St. Smolensky, Kazan, 1888; Uspensky N., Old Russian singing art, M., 1965, 1971; Brazhnikov MV, Old Russian theory of music, L., 1972.
ND Uspensky
