Alpabetong pangmusika |
Ang alpabeto ng musika ay isang sistema ng titik para sa pagtatalaga ng mga tunog na nabubulok. taas. Ito ay bumangon nang hindi lalampas sa ika-3 siglo. BC. sa Dr. Greece, kung saan mayroong dalawang sistema ng A. m. Sa isang naunang instr. kasama sa sistema ang mga titik ng Griyego. at mga alpabetong Phoenician. Sa isang mamaya wok. sistemang Griyego lamang ang ginamit. mga titik sa pagkakasunud-sunod ng alpabeto na naaayon sa pababang sukat.
Ang ibang Greek letter notation ay ginamit sa Zap. Europa bago ang ika-10 c. Sa panahon ng unang bahagi ng Middle Ages, isang paraan ng pagtatalaga ng mga tunog na may mga titik na lat ay lumitaw at ginamit kasama nito. alpabeto. Unang diatonic. iskala na binubuo ng dalawang awit. octaves (A – a), na tinutukoy ng mga titik mula A hanggang R. Nang maglaon, ang unang pitong titik lamang ang nagsimulang gamitin. Sa pamamaraang ito, ang notasyon ay ang mga sumusunod: A, B, C., D, E, F, G; a, b, c, d, e, f, g, aa. Nang maglaon, ang sukat na ito ay dinagdagan mula sa ibaba ng tunog ng asin ng malaking oktaba, na tinutukoy ng titik g (gamma) ng alpabetong Griyego. II yugto ng pangunahing ang iskala ay nagsimulang gamitin sa dalawang anyo: mataas – ang tunog na si, ay tinawag na B durum (lat. – solid) at ipinahiwatig ng isang parisukat na balangkas (tingnan ang Bekar); mababa – ang tunog ng B-flat, ay tinawag na B mollis (lat. – malambot) at ipinahiwatig ng isang bilugan na balangkas (tingnan ang Flat). Sa paglipas ng panahon, ang tunog na si ay nagsimulang tukuyin ng lat. titik H. Pagkatapos ng ika-12 siglo. Wed-siglo. ang sistema ng notasyon ng liham ay napalitan ng di-personal na pagsulat at notasyon ng koro, gayunpaman, noong 14-18 na siglo. ito ay muling binuhay sa iba't ibang bersyon sa organ at lute tablature.
Sa kasalukuyan, ang diatonic scale sa loob ng octave ay may sumusunod na pagtatalaga ng titik:
Sa mga bansa ng wikang Ingles, ang sistemang ito ay ginagamit sa isang digression - ang lumang pagtatalaga ng tunog na may titik b ay napanatili; Ang B-flat ay tinutukoy ng b flat (B-malambot).
Upang magsulat ng mga aksidente, ang mga pantig ay idinagdag sa mga titik: ay - matalim, es - patag, isis - dobleng matalas, eses - dobleng patag. Ang pagbubukod ay ang tunog ng B-flat, kung saan ang pagtatalaga na may titik b, ang mga tunog ng E-flat at A-flat, na tinutukoy ng mga pantig na es at bilang, ayon sa pagkakabanggit, ay napanatili. C-sharp – cis, F-double-sharp – fisis, D-flat – des, G-double-flat – geses.
Sa mga bansa ng wikang Ingles, ang matalas ay ipinahihiwatig ng salitang matalas, flat – ng salitang flat, double-sharp – ng mga salitang double sharp, double-flat – ng mga salitang double flat, C-sharp – na may matalas, F- double-sharp – f double sharp, D-flat – d flat , G double flat – g double flat.
Ang mga tunog ng malaking oktaba ay ipinahiwatig ng malalaking titik, at ang maliliit ay sa pamamagitan ng maliliit na titik. Para sa mga tunog ng iba pang mga octaves, ang mga numero o gitling ay idinaragdag sa mga titik, na tumutugma sa bilang sa mga pangalan ng mga octaves:
hanggang sa unang oktaba – c1 o c' re ng ikalawang oktaba – d2 o d ” mi ng ikatlong oktaba – e3 o e “' fa ng ikaapat na oktaba – f4 o f “” hanggang sa ikalimang oktaba – c5 o c ” “' ay contractive — H1 o 1H o H para sa subcontroctave – A2 o A, o
Upang ipahiwatig ang mga susi, ang mga salita ay idinaragdag sa mga titik: dur (major), moll (minor), at para sa mga pangunahing key ay ginagamit ang malalaking titik, at para sa mga menor de edad na susi – maliit na titik, halimbawa C-dur (C major), fis -moll (F-sharp minor) atbp. Sa pinaikling paraan ng pagsulat, ang mga malalaking titik (walang mga karagdagan) ay tumutukoy sa mga pangunahing key at chord, at ang mga maliliit na titik ay tumutukoy sa mga menor de edad.
Sa isang pagpapakilala sa musika. ang pagsasanay ng linear musical system A. m. ay nawala ang orihinal na kahulugan nito at napanatili bilang isang auxiliary. paraan ng pagtatalaga ng mga tunog, chord at susi (pangunahin sa mga musikal at teoretikal na gawa).
Sanggunian: Gruber RI, Kasaysayan ng kultura ng musika, t. 1, kab. 1, M.-L., 1941; Bellermann Fr., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, V., 1847; Fortlage K., The musical system of the Greeks…, Lpz., 1847; Riemann H., Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Monro DV, Modes of Ancient Greek music, Oxf., 1894; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Sachs C., Die griechische Instrumentalnotenschrift, «ZfMw», VI, 1924; его же, Die griechische Gesangsnotenschrift, «ZfMw», VII, 1925; Pоtirоn H., Origins of the alphabetic notation, Revue grйgorienne», 1952, XXXI; Сorbin S., Valeur et sens de la notation alphabйtique at Jumiiges…, Rouen, 1955; Smits van Waesberghe J., Les origines de la notation alphabйtique au moyen vge, в сб.: Annuario musical XII, Barcelona, 1957; Barbour JM, The principles of Greek notation, «JAMS», XIII, 1960.
VA Vakhromeev
