Paleograpiya ng musika |

Paleograpiya ng musika (mula sa Greek palaios – luma, sinaunang at grapo – sumulat ako) – ang lugar ng uXNUMXbuXNUMXbhistorical musicology, isang espesyal na musical-historical. disiplina. Pinag-aaralan niya ang mga sinaunang sistema ng pagre-record ng musika, ang mga pattern ng ebolusyon ng mga muse. mga palatandaan, pagbabago ng kanilang mga graphic. mga anyo, pati na rin ang mga monumento ng muse. pagsulat (ch. arr. pag-awit ng mga manuskrito para sa mga layunin ng kulto) sa mga tuntunin ng mga sistema ng musika, oras at lugar ng paglikha, pagiging may-akda. Ang saklaw ng P. m. kabilang ang pag-aaral ng mga watermark ng papel (filigrees), ang materyal at format ng musika. mga manuskrito. Sa modernong pagsasanay sa pananaliksik P. m. gumaganap din ang source-vedch. function: pagkilala, paglalarawan at sistematisasyon ng mga muse na sulat-kamay. mga monumento, ang kahulugan ng kanilang kaugnayan sa genre, ang pag-aaral ng ebolusyon ng mga genre mismo, atbp. P. m. pag-aaral ng iba't ibang sistema ng muse. mga talaan: alpabeto, digital, notolinear, gamit ang mga espesyal na conventional sign (ekphonetic, neumatic, znamenny, atbp.).

Ang sukdulang layunin ng musical-paleographic. pananaliksik – pag-decipher sa iba't ibang sistema ng muse. pag-record at pagsasalin ng musika. ang teksto ng sulat-kamay na mga monumento sa modernong. linear na notasyon. Samakatuwid, ang pinakamahalagang praktikal Ang gawain ng P. m. ay ang pagbuo ng mga pamamaraan at pamamaraang nakabatay sa siyensya para sa pagbabasa ng musika. mga teksto ng mga sinaunang manuskrito, pagsisiwalat ng intonasyon-makasagisag na mga katangian ng muse. mga wika ng iba't ibang panahon. Kaugnay nito, sinabi ni P. m. ginalugad ang mga semantika ng muses. mga titik, kabilang (sa isang makasaysayang aspeto) ang mga problema ng coding ng musika. impormasyon. P. m. nahaharap din sa maraming problema ng pangkalahatang kasaysayan. at musika. order – ang simula ng mga sistema ng muses. mga tala, ang kanilang pag-uuri at pakikipag-ugnayan sa proseso ng ebolusyon, ang likas na katangian ng ebolusyong ito, ang pakikipag-ugnayan ng pandiwa at mga muse. mga teksto, intonational-figurative na koneksyon ng mga muse. kultura ng nakasulat na tradisyon at alamat, pamamaraan para sa pag-aaral ng mga sulat-kamay na muse. mga monumento.

Gaano katiyak. bahagi ng P. m. ay kasama sa historikal at pilolohiko. paleography, ay gumagamit ng mga pamamaraan nito sa pag-aaral ng sulat-kamay na materyal. P. m. bilang siyentipiko. nabuo ang disiplina sa junction ng historikal. musicology, paleography at musika. pinagmulan ng mga pag-aaral, samakatuwid, sa Pm paleographic pamamaraan ay pinagsama, musikal at analytical. at music-historical. pananaliksik, ginamit na teoretikal. mga pag-unlad at pamamaraan ng mga istatistika, teorya ng impormasyon, at iba pang mga agham at disiplina.

Pananaliksik sa musika. ang sulat-kamay na materyal ay pumasa sa sumusunod na teknolohiya. yugto:

1) pinagmumulan ng pag-aaral (pagkakakilanlan ng monumento, paglalarawan at pag-uuri nito);

2) pangkalahatang paleograpiko (paleographic na pag-aaral ng manuskrito: panlabas na mga tampok, pakikipag-date, pag-akda, pangangalaga, istilo ng pagsulat ng mga tekstong pandiwa at musikal, pagination, atbp.);

3) musical-paleographic (mga tampok ng ugnayan ng mga tekstong pandiwa at musikal, pag-uuri ng sistema ng mga pag-record ng musikal, paghahambing na pagsusuri at systematization ng mga graphic complex at elemento ng mga pag-record ng musika, atbp.). Musical-paleographic. ang yugto ng pananaliksik ay kinabibilangan ng paggamit ng comparative historical, musical at theoretical, mathematical. at iba pang mga pamamaraan, ang bilog na kung saan ay lumalawak habang ang materyal ay naipon at ang pagbuo ng P. m. mismo bilang isang musical-technological. mga disiplina.

Ang mga resulta ng musical-paleographic. Ang mga pag-aaral ay makikita sa mga publikasyon, kabilang ang mga facsimile na edisyon ng muses. mga monumento na may siyentipikong pananaliksik at komentaryo, na kadalasang naglalaman ng pagbuo ng isang pamamaraan para sa pag-decipher at pagsasalin ng musika. teksto sa linear na notasyon.

Sa P. m., maaaring makilala ang Russian. chanter paleography, musikang Byzantine (Griyego). paleograpiya, Latin (Gregorian) na musika. paleograpiya, braso. paleograpiya ng musika at iba pang mga lugar. Ang subdivision ay batay sa graphic, syntactic. at iba pang katangian ng musika. mga tala sa mga rehiyon ng monumento. Ang bawat isa sa mga pinag-aralan na lugar ng P. m. tumutugma sa isang bilog ng mga manuskrito, bilang isang panuntunan, sa isang tiyak na wika, na may isang tiyak na wika. tampok sa mga ginamit na sistema ng musika. mga talaan. Sa hinaharap, na may higit na pagdadalubhasa at akumulasyon ng materyal, maaaring mapansin ang mga bagong uri ng P. m.

Bilang isang espesyal na agham, si P. m. nagsimulang magkaroon ng hugis noong 50s. Ika-19 na siglo Ang pangunahing kahalagahan ay ang mga gawa ng Pranses. scientist EA Kusmaker, na nag-set up ng pag-aaral ng Middle Ages. pagsulat ng musika sa solidong siyentipikong batayan at pinabulaanan ang mga walang batayan na hypotheses tungkol sa pinagmulan ng Kanlurang Europa. nevm. Kasunod nito, gumawa ng malaking kontribusyon si X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner sa pag-aaral at pag-decipher ng deciphered na pagsulat, at sa ibang pagkakataon – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers at iba pa. Noong 1889-1950 sa France, sa ilalim ng editorship ng . Si A. Mokro (mula noong 1931 - J. Gazhar) ay naglathala ng malawak na koleksyon ng mga monumento ng demented writing na may detalyadong pananaliksik. komentaryo (“Paleographie musicale” – “Musical paleography”, 19 vols.). Mga Tampok ng Byzantine Middle Ages. Ang mga notasyon ay unang malawak na sinakop sa mga gawa nina A. Gastuet at JB Thibaut sa pagpasok ng ika-19 at ika-20 siglo; gayunpaman, ang mga mapagpasyang tagumpay ay nakamit sa lugar na ito noong 20s at 30s. salamat sa pananaliksik nina E. Welles, GJW Tilyard at K. Hög. Nagawa nilang ganap na maunawaan ang notasyon ng Middle Byzantine, na nagbukas ng daan sa pag-unawa sa mga monumento ng notasyong Paleo-Byzantine. Mula noong 1935, nai-publish ang serye ng Monumentae musicae byzantinae (Monuments of Byzantine Music), na kinabibilangan ng mga publikasyong may komentong siyentipiko at mga espesyal na pag-aaral. Sa modernong Sa mga gawaing pang-agham, ang ideya ng pagkakapareho ng mga pundasyon ng Byzantine ay nakakakuha ng higit at higit na pagkilala. at Western European non-criminal writing at ang posibilidad na lumikha ng isang unibersal na P. m., na sumasaklaw sa lahat ng uri ng Middle Ages. pagsulat ng musika.

Rus. Ang paleography ng pag-awit ay ginalugad ang Slavic-Russian na pag-awit na sulat-kamay na mga monumento ng ika-12 - maaga. Ika-18 siglo (mga hiwalay na manuskrito – hanggang sa ika-20 siglo): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, atbp. Sa mga manuskrito na ito, bilang panuntunan, ginagamit ang mga sistema ng muse ng ideograpiko (znamenny). mga tala: kondakar, haligi, paglalakbay, atbp. Kasabay nito, isinasaalang-alang ng paleography ng pagkanta ng Russia ang notolinear na pagsulat, na mayroon noong ika-17 siglo. tiyak sa Russia. mga tampok (ang tinatawag na banner ng Kiev, ang mga tampok nito ay hindi pa ganap na pinag-aralan), at mga banner-notolinear na manuscript ng con. 17 – magmakaawa. Ika-18 siglo (tingnan. Dobleng banner), na nagbibigay ng pagkakataong maghambing. pagsusuri ng dalawang semantically magkaibang mga music coding system. intonasyon. Ang pag-aaral ng pagsulat ng Znamenny ay pinasimulan ni VM Undolsky (1846) at IP Sakharov (1849). Musical-paleographic. Ang pananaliksik ay isinagawa nina VF Odoevsky at VV Stasov. Isang bagong yugto, na nagbigay ng mahahalagang makasaysayang paglalahat at siyentipiko. systematization ng materyal, ay ang mga gawa ng DV Razumovsky. Makabuluhang kontribusyon sa pag-unlad ng mga problema sa Russia. Ang paleography ng pag-awit ay ipinakilala ni SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, at kalaunan ni VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky, at iba pa. Ang Brazhnikov ay gumaganap ng isang kilalang papel sa pag-unlad ng siyentipiko. mga pangunahing kaalaman sa paleograpiya ng pag-awit ng Russia. Gumawa siya ng isang espesyal na kurso sa musikal na musika para sa mga mag-aaral ng musicology, na itinuro niya sa Leningrad Conservatory mula 1969 hanggang sa katapusan ng kanyang buhay (1973). Binumula niya ang mismong konsepto ng Russian. pag-awit ng paleograpiya bilang isang siyentipiko. disiplina (noon, marami sa mga aspeto nito ay isinasaalang-alang ng Russian familyography o church-singing archeology). Sa modernong yugto ng pag-unlad ng agham na ito ay naging pinaka-kaugnay na mapagkukunan, pamamaraan at muz.-paleographic. Mga problema. Ang pamamaraan para sa paglalarawan ng mga manuskrito ng pag-awit ay binuo sa mga pangkalahatang termino (Brazhnikov), ngunit ang mga isyu ng systematization at pag-uuri ng Russian ay hindi pa nalutas. mga monumento ng musika, ang ebolusyon ng mga genre ng pagkanta; ang problema ng pinagmulan ng Russian ay hindi nalutas. mga sistema ng musika. mga tala mula sa panig ng sintaktik at mula sa panig ng semantika. Kaugnay ng problema ng genesis ay ang mga problema ng coding muses. impormasyon sa znamenny system at ang ebolusyon ng znamenny system mismo. Isa sa mga aspeto ng ebolusyon ay ang tanong ng historikal. periodization ng Znamenny script (Brazhnikov iminungkahi paleographic periodization batay sa pagbabago ng mga graphics ng mga banner); isang klasipikasyon ng mga znamenny system ay binuo.

Isa sa mga pangunahing problema ng paleography ng pag-awit ng Russia - ang pag-decipher ng Znamenny letter ng hindi minarkahang panahon (tingnan ang Kryuki). Sa siyentipikong literatura, dalawang magkaibang paraan ng paglutas ng problemang ito ang natukoy. Ang isa sa mga ito ay ang landas "mula sa kilala hanggang sa hindi alam", ibig sabihin, mula sa mga huling uri ng notasyon ng kawit, na may kamag-anak na halaga ng pitch ("minarkahan" at "pirma" na pagsulat), hanggang sa mga naunang hindi pa ganap. deciphered. Ang pamamaraang ito ay iniharap ni Smolensky, nang maglaon ay ipinagtanggol ito ng Metallov, Brazhnikov, at sa ibang bansa ni I. Gardner. Ang isa pang landas na sinusundan ng isang bilang ng mga Western scientist (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) ay batay sa paghahambing ng mga pinakalumang uri ng pagsulat ng Znamenny at Kondakar na may notasyong Paleo-Byzantine. Wala sa mga pamamaraang ito lamang ang maaaring humantong sa mga wakas. upang malutas ang problema, at upang makamit ang isang positibo, resulta ng pang-agham na motibasyon, ang kanilang pakikipag-ugnayan ay kinakailangan.

Bisig. Ang paleography ng musika ay nag-aaral ng mga sinaunang sistema ng muse. mga tala sa mga monumento ng Armenian. mga kultura ng musika noong ika-5-18 siglo. (mula sa ika-8 siglo - khaz notation). Sa pinakahuling pananaliksik, Napansin ng mga may-akda na ang isang independiyenteng sistema ng notasyon ay binuo sa Armenia, na mayroong isang tiyak na nat. mga katangian. Sinaunang braso. ang mga manuskrito ng musika ay kinokolekta at pinag-aaralan sa Estado. imbakan ng mga sinaunang manuskrito sa ilalim ng Konseho ng mga Ministro ng Arm. SSR (Matenadaran), na may kahalagahan sa mundo. Kabilang sa mga pangunahing problema ng braso. Kasama sa paleography ng musika ang pagpetsa ng mga unang manuskrito, ang simula ng Arm. notation at paghahanap ng mga prototype ng haz notation, pag-decipher, pag-aaral ng mga relasyon ng Middle Ages. ang prof. at Nar. musika, atbp.

Ang pag-unlad ng musical-paleographic. Ang mga problema ng paleograpya ng musika ng Armenia ay nauugnay sa mga pangalan ng Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Ang huli sa unang pagkakataon ay nagtaas ng mga problema ng genesis at ebolusyon ng haz notation, nagsimulang siyentipiko. musika-paleograpiko. pag-aaral ng mga monumento ng Armenian. kultura ng musika; Ang mga teoretikal na problema ay isinasaalang-alang sa mga gawa ng XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Sanggunian: Undolsky V., Mga Tala sa kasaysayan ng pag-awit ng simbahan sa Russia, “Readings in imp. Society of Russian History and Antiquities, 1846, No 3; Sakharov I., Pag-aaral sa pag-awit ng simbahan ng Russia, Journal ng Ministri ng Pampublikong Edukasyon, 1849, bahagi 61; Lvov A. F., O libre o walang simetriko na ritmo, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D. V., On musical non-linear manuscripts of church znamenny singing, M., 1863; kanyang sarili, Mga Materyales para sa isang diksyunaryo ng arkeolohiko, "Mga Antiquities. Mga Pamamaraan ng Moscow Archaeological Society, vol. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Isang maikling paglalarawan ng sinaunang (XII-XIII na siglo) sikat na hermologist …, Kazan, 1887; kanyang sarili, Sa Old Russian singing notation, St. Petersburg, 1901; kanyang, Sa agarang praktikal na mga gawain at siyentipikong pananaliksik sa larangan ng arkeolohiya ng pag-awit ng simbahan ng Russia, St. Petersburg, 1904; kanyang, Ilang bagong data sa tinatawag na Kondakar banner, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., ABC ng hook singing, M., 1899; ang kanyang sariling, Russian simiography, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Sa pagkakatulad ng pagsulat ng musikal na Ruso sa Griyego sa pag-awit ng mga manuskrito noong ika-1909-1926 na siglo, si St. Petersburg, XNUMX; ang kanyang, Greco-Russian na pag-awit na kahanay ng XII-XIII na siglo, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Mga paraan ng pag-unlad at mga gawain ng pag-decipher ng Znamenny chant ng XII-XVII na siglo, L. – M., 1949; kanyang, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; kanyang sarili, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; kanyang, Maikling patnubay at mga pamamaraan para sa paglalarawan ng mga sinaunang manuskrito ng pagkanta ng Russia, sa aklat. : Mga patnubay para sa paglalarawan ng mga manuskrito ng Slavonic na Ruso para sa Pinagsama-samang katalogo ng mga manuskrito na nakaimbak sa USSR, vol. 1, M., 1973; kanyang sarili, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; kanyang sarili, Fedor Krestyanin - Russian chanter ng 1974th century, sa aklat: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; kanyang sariling, Russian singing paleography at ang mga aktwal na gawain nito, "SM", 4, No 1975; kanyang sarili, Mga Artikulo sa Old Russian Music, L., XNUMX; Atayan R. A., Mga tanong sa pag-aaral at pag-decipher ng notasyong Armenian khaz, Yer., 1954; Belyaev V. M., Old Russian musical writing, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal ng American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues Relating to their Deciphering, “Review of Armenian Studies”, P., 1970, t. VII; его же, Spruces of Armenian at Byzantine Music sa Maagang Middle Ages, “Musyka”, 1977, No 1, с 3-12; Apоян Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Base of Armenian Khazs, Yer., 1972; kanyang sariling, Deciphering non-mental notation batay sa Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Sa problema ng pinagmulan ng Znamenny chant, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Comparative paleography ng pagsulat ng kondakar noong ika-1-3 siglo, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Introduction to Gregorian melodies, vol. 2, neumes, paleography of liturgical chants, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Pag-aaral sa Paldography ng Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, H. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook ng middle bizantine musical notation, Cph., 1935; его же, Ang mga yugto ng maagang bytantines musical notation, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Ang pinakalumang mga fragment ng hirmology ng Novgorod, Lfg. 1-3, Munich, 1952-58; его же, Sa pinagmulan ng Slavic Krjuki notation, “Festschrift para kay Dmytro Cyzevskyj noong ika-60 Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Ang pinakalumang slavonic na tradisyon ng byzantine music, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Ilan sa ortograpiya ng Lumang Ruso na neumes bago ang 1668 reporma, «Welt der Slaven», 1960, No 2; его же, Sa problema ng istraktura ng sukat sa lumang Russian Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., mga elemento ng Byzantine sa maagang pag-awit ng slavic, Cph. 1960; Arro E., Pangunahing Problema ng Kasaysayan ng Musika sa Silangang Europa, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Isang sulat-kamay na aklat-aralin ng Old Russian neumatic writing, ed. ni J v. Gardner at E. Koschmieder, Tl 1-3, Munich, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.

GA Nikishov