Nevmy |

Late Lat., unit ang bilang na neuma, mula sa Griyego. Pneyuma – hininga

1) Ang mga palatandaan ng pagsulat ng musikal na ginamit sa Europa noong Middle Ages, higit sa lahat. sa pag-awit ng Katoliko (tingnan ang Gregorian chant). N. ay inilagay sa itaas ng tekstong berbal at ipinaalala lamang sa mang-aawit ang direksyon ng paggalaw ng himig sa mga awit na kilala niya. Ang mga palatandaan ng hindi nagbubuklod na notasyon ay higit na hiniram mula sa ibang Griyego. mga pagtatalaga ng mga accent ng pagsasalita - pagtaas at pagbaba ng mga intonasyon ng pagsasalita, na tumutukoy sa pagpapahayag nito. Sa N., natagpuan nila ang sagisag at mga palatandaan ng cheironomy - ang kontrol ng koro sa tulong ng mga kondisyong paggalaw ng mga kamay at daliri. N. sistema ay umiral sa marami. sinaunang kultura (Ehipto, India, Palestine, Persia, Syria, atbp.). Isang binuo na sistema ng demented writing na binuo sa Byzantium; Catholic N. may Byzantium. pinanggalingan. Ang mga sistema ng notasyon na katulad sa prinsipyo ng hindi permanenteng pagsulat ay umiral sa Bulgaria, Serbia, Armenia (tingnan ang Khazy), Russia (kondakar notation, hook o banner writing – tingnan ang Kondakar na kumanta, Kryuki). Sa Zap. Iba-iba ang Europa sa maraming paraan. mga lokal na uri na nauugnay sa Katoliko. ang liturhiya ng demented writing; Benevetian (ang sentro ng kuyog ay ang lungsod ng Benevento sa Timog Italya), Gitnang Italyano, Hilagang Pranses, Aquitaine, Anglo-Norman, Aleman o St. Gallen (ang sentro ng kuyog ay ang lungsod ng St. Gallen sa Switzerland) , atbp. Malaki ang pagkakaiba nila sa mga inskripsiyon ng mga hindi ipinag-uutos na mga character, ang nangingibabaw na paggamit ng isa o isa pa sa kanila. Ang malawak na binuo na sistemang N. ay nagsilbi upang itala ang mga bahagi ng Katoliko na binuo ng melodikal. mga serbisyo sa simbahan. Dito umiral ang N., na nagsasaad ng otd. mga tunog o grupo ng mga tunog na nahuhulog sa isang pantig ng teksto (lat. virga at punctum), gumagalaw pataas (lat. pes o podatus) at pababa (lat. flexa o clinis), atbp. Ginamit din ang N. derivatives, na kumakatawan sa pangunahing kumbinasyon. Ang ilang mga uri ng N. ay nagsilbi upang italaga ang mga paraan ng pagganap at melodic. alahas.

Ang pinakamatandang monumento ng Simbahang Katoliko na bumaba sa atin. Ang pagsulat ng dementia ay tumutukoy sa ika-9 na siglo. (Pinananatili sa Munich "Code 9543", isinulat sa pagitan ng 817 at 834).

Ang paglitaw ng isang baliw na sulat ay natugunan ang mga kinakailangan ng mga muse. gawi. Ang paggamit ng parehong mga teksto na may diff. kinakailangan ng musika na mabilis na matandaan ng mang-aawit kung aling tune ang dapat niyang itanghal, at nakatulong sa kanya ang demented recording dito. Kung ikukumpara sa alphabetic notation, ang hindi manu-manong pagsulat ay may mahalagang kalamangan - melodic. ang linya ay itinatanghal dito nang napakalinaw. Gayunpaman, mayroon din itong malubhang mga disbentaha - dahil ang eksaktong pitch ng mga tunog ay hindi naayos, may mga kahirapan sa pag-decipher ng mga pag-record ng mga himig, at ang mga mang-aawit ay napilitang kabisaduhin ang lahat ng mga awit. Samakatuwid, nasa ika-9 na siglo na. maraming muse. nagpahayag ng kawalang-kasiyahan ang mga aktibista sa sistemang ito. Ang mga pagtatangka ay ginawa upang mapabuti ang hindi manu-manong pagsulat. Simula sa paligid ng ika-9 na c. sa Kanluran, nagsimulang magdagdag ng mga titik sa N., na tumutukoy sa taas ng mga tunog o sa pagitan ng mga ito. Ang isang ganoong sistema ay ipinakilala ng monghe na si Hermann Khromy (Hermannus Contractus - ika-11 siglo). Nagbigay ito ng eksaktong pagtatalaga ng bawat pagitan ng melody. Ang mga unang titik ng mga salita ay idinagdag sa N., na nagsasaad ng isang paglipat para sa isang tiyak na pagitan: e – equisonus (unison), s – semitonium (semitone), t – tono (tono), ts – tono cum semitonio (maliit na pangatlo), tt -ditonus (malaking ikatlo), d – diatessaron (quart), D – diapente (ikalima), D s – diapente cum semitonio (maliit na ikaanim), D t – diapente cum tono (malaking ikaanim).

Sa pagpapakilala ng mga linya sa ibabaw ng teksto upang mapaunlakan ang mga ito, may mga bagong nilalang na naganap. muling pagsasaayos ng sistemang ito. Sa unang pagkakataon, ginamit ang linya ng musika sa con. ika-10 c. sa monasteryo ng Korbi (cronological record 986). Sa una, ang halaga ng pitch nito ay hindi pare-pareho; mamaya, ang pitch f ng isang maliit na octave ay itinalaga dito. Kasunod ng unang linya, ang pangalawa, c1, ay ipinakilala. Ang linyang f ay iginuhit sa pula, at ang linyang c1 sa dilaw. Pinahusay ang notation muses na ito. teorista, monghe na si Guido d'Arezzo (Italyano: Guido d'Arezzo); inilapat niya ang apat na linya sa terts ratio; ang taas ng bawat isa sa kanila ay natutukoy sa pamamagitan ng pangkulay o isang susi na tanda sa anyo ng isang pagtatalaga ng titik. Ang ikaapat na linya ay inilagay ni Guido d'Arezzo, depende sa pangangailangan, sa itaas o sa ibaba:

H. nagsimulang ilagay sa mga linya at sa pagitan nila; pagkatapos. ang kawalan ng katiyakan ng pitch na kahulugan ng mga hindi binibigkas na mga palatandaan ay napagtagumpayan. Pagkatapos ng pagpapakilala ng musical notation, ang mga linya mismo ay nagbago din—pangunahin sa batayan ng Franco-Norman system of notes, ang tinatawag na musical notes ay lumitaw at nagsimulang umunlad nang mabilis. square notation (nota quadrata). Ang pangalan ng choral notation ay itinalaga sa sistemang ito; ito ay naiiba sa demented linear writing lamang sa estilo ng musical signs. Mayroong dalawang pangunahing uri ng choral notation - Roman at German. Ang tanong ng ritmo sa simbahang Gregorian ay nananatiling hindi ganap na nilinaw. pag-awit ng panahon ng non-mental notation. Mayroong dalawang punto ng view: ayon sa una, ang ritmo ng mga himig ay tinutukoy ng mga punto ng pagsasalita at halos pare-pareho; ayon sa pangalawa – maindayog. umiral pa rin ang pagkakaiba-iba at tinukoy ng ilang H. at pandagdag. mga titik.

2) Mga anibersaryo - melismatic. mga dekorasyon sa Gregorian chant, na ginaganap sa isang pantig o patinig, na nakararami. sa dulo ng antifon, hallelujah, atbp. Dahil ang mga vocal grace na ito ay karaniwang ginaganap sa isang hininga, tinawag din silang pneuma (mula sa Latin na pneuma - hininga).

3) Miy. siglo, isa ring hiwalay na tunog, na inaawit ng isang pli ilang. tunog ng isang pantig ng isang himig, minsan isang buong himig.

Sanggunian: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; eго же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E., Ang materyal at intelektwal na mga kinakailangan para sa paglitaw ng pagsulat ng neume, "German Quarterly Journal para sa Literary Science at Intellectual History", 1958, taong 32, H. 4, eго же, Mga Pag-aaral sa Neumenschnften, mga manuskrito ng neume at musikang neumatic, в сб Aklatan at Agham, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, No 3; Kunz L., Antiquity elements in early medieval neumes, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (year 46); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev