Polytonality |

mula sa Greek polus – marami at tonality

Isang espesyal na uri ng pagtatanghal ng tonal, isang pinagsama-samang (ngunit pinag-isang) sistema ng mga ugnayan ng pitch, na pangunahing ginagamit. sa modernong musika. P. - "hindi ang kabuuan ng ilang mga susi ... ngunit ang kanilang kumplikadong synthesis, na nagbibigay ng isang bagong kalidad ng modal - isang modal system batay sa polytonicity" (Yu. I. Paisov). P. ay maaaring tumagal sa anyo ng pagsasama-sama ng multi-tonal chords (chord P.), multi-tonal melodic. mga linya (melodic. P.) at pagsasama-sama ng mga chord at melodic. mga linya (halo-halong P.). Sa panlabas, ang P. minsan ay mukhang isang superposisyon ng tonally disparate substructure sa ibabaw ng bawat isa (tingnan ang halimbawa sa ibaba).

Ang P., bilang panuntunan, ay may isang solong sentro ("politonic", ayon kay Paisov), na, gayunpaman, ay hindi monolitik (tulad ng sa karaniwang susi), ngunit maramihang, polyharmonically stratified (tingnan ang Polyharmony). Ang mga bahagi nito ("subtonic", ayon kay Paisov) ay ginagamit bilang mga tonic ng simple, diatonic key (sa mga ganitong kaso, ang P. ay isang "pseudochromatic" na buo, ayon kay VG Karatygin; tingnan ang Polyladovost).

SS Prokofiev. "Mga Sarkasmo", No 3.

Ang pangkalahatang batayan para sa paglitaw ng P. ay isang kumplikadong (dissonant at chromatic) na istraktura ng modal, kung saan ang tertian na istraktura ng mga chord ay maaaring mapanatili (lalo na sa antas ng mga subchords). Ang polytonic na halimbawa mula sa Prokofiev's "Sarcasms" - ang polychord b - des (cis) - f - ges (fis) - a - ay isang solong kumplikadong sentro ng system, at hindi dalawang simple, kung saan, siyempre, tayo ay nabubulok. ito (triads b-moll at fis-moll); samakatuwid, ang sistema sa kabuuan ay hindi mababawasan alinman sa isang ordinaryong susi (b-moll), o sa kabuuan ng dalawa (b-moll + fis-moll). (Tulad ng anumang organikong kabuuan ay hindi katumbas ng kabuuan ng mga bahagi nito, ang consonance ng mga multi-tonal na substructure ay pinagsama sa isang macrosystem na hindi maaaring bawasan sa isang sabay-sabay na kumbinasyon ng dalawa o ilang mga susi: "synthesis habang nakikinig", polytonal na boses "ay kulay sa isang nangingibabaw na susi" - Sa V. Asafiev, 1925, nang naaayon, ang gayong macrosystem ay hindi dapat tawagin sa pangalan ng isang lumang monotonality, higit na hindi sa pamamagitan ng pangalan ng dalawa o ilang lumang monotonities, halimbawa, hindi ito maaaring sabihin na ang dula ni Prokofiev - tingnan ang halimbawa ng musikal - ay isinulat sa b-moll.)

Nauugnay sa konsepto ng P. ay ang mga konsepto ng polymode, polychord, polyharmony (ang pagkakaiba sa pagitan ng mga ito ay pareho sa pagitan ng mga pangunahing konsepto: tonality, mode, chord, harmony). Ang pangunahing criterion na nagpapahiwatig ng pagkakaroon ng eksaktong P. bilang sa parehong oras. deployment diff. key, ang kondisyon ay ang bawat isa sa kanila ay kinakatawan hindi ng isang katinig (o figuration na walang harmonic na pagbabago), ngunit sa pamamagitan ng isang malinaw na naririnig na functional follow-up (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Kadalasan ang mga konsepto ng "poly-mode", "poly-chord" at "polyharmony" ay nagkakamali sa paghahalo ng P. Ang dahilan ng paghahalo ng mga konsepto ng poly-mode o poly-chord sa P. ay karaniwang nagbibigay ng hindi tamang teoretikal. interpretasyon ng perceptual data: hal. main ang tono ng chord ay kinuha bilang pangunahing. ang tono (tonic) ng susi o, halimbawa, ang kumbinasyon ng C-dur at Fis-dur bilang mga chord (tingnan ang tema ng Petrushka mula sa ballet ng parehong pangalan ni IF Stravinsky, isang halimbawa ng musika sa strip 329) ay kinuha bilang kumbinasyon ng C-dur at Fis-dur bilang mga susi (ibig sabihin, ang mga chord ay maling itinalaga ng terminong "tonality"; ang pagkakamaling ito ay ginawa, halimbawa, ni D. Millau, 1923). Samakatuwid, karamihan sa mga halimbawa ng P. na ibinigay sa panitikan ay hindi talaga kumakatawan dito. Ang pagkuha ng mga layer ng harmonics mula sa isang kumplikadong konteksto ng tonal ay nagbibigay ng kapareho (hindi tama) na mga resulta tulad ng pagtanggal ng mga pagkakatugma ng mga indibidwal na boses sa isang fugue mula sa isang simpleng konteksto ng tonal (halimbawa, bass sa b-moll fugue stretta ni Bach, The Well- Ang Tempered Clavier, 2nd volume, bar 33 -37 ay nasa Locrian mode).

Ang mga prototype ng polystructures (P.) ay makikita sa ilang sample ng nar. musika (hal. sutartines). Sa European polyphony ay isang maagang preform ng P. - modal two-layered (huling Quarter ng ika-13 - unang Quarter ng ika-15 siglo) na may katangiang "Gothic cadence" ng uri:

cis — d gis — ae – d (tingnan ang Cadence).

Si Glarean sa Dodecachord (1547) ay umamin sa parehong oras. kumbinasyong ipinakita ng iba't ibang boses diff. mga frets. Isang kilalang halimbawa ng P. (1544) - "sayaw ng Hudyo" ni X. Neusiedler (sa publikasyong "Denkmäler der Tonkunst sa Österreich", Bd 37) - sa katotohanan ay hindi kumakatawan sa P., ngunit polyscale. Sa kasaysayan, ang unang "polytonally" na naitala na false polychord ay nasa pagtatapos. mga bar ng "A Musical Joke" ni WA ​​Mozart (K..-V. 522, 1787):

Paminsan-minsan, ang mga phenomena na itinuturing bilang P. ay matatagpuan sa musika ng ika-19 na siglo. (MP Mussorgsky, Mga Larawan sa isang Exhibition, "Dalawang Hudyo"; NA Rimsky-Korsakov, ika-16 na pagkakaiba-iba mula sa "Paraphrase" - sa isang tema na iminungkahi ng AP Borodin). Ang mga phenomena na tinutukoy bilang P. ay katangian ng musika ng ika-20 siglo. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky at iba pa).

Sanggunian: Karatygin V. G., Richard Strauss at ang kanyang "Electra", "Speech", 1913, No 49; kanyang sarili, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, No. 46; Milo D., Maliit na paliwanag, “Toward New Shores”, 1923, No 1; kanyang, Polytonality and atonality, ibid., 1923, No 3; Belyaev V., Mechanics o Logic?, ibid.; kanyang sarili, ang "Les Noces" ni Igor Stravinsky, L., 1928 (abbr. variant ng Russian sa ed.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), On polytonality, Modern Music, 1925, No 7; kanyang, Hindemith at Casella, Modernong Musika, 1925, No 11; kanyang sarili, Preface sa aklat: Casella A., polytonality and atonality, trans. mula sa Italyano, L., 1926; Tyulin Yu. N., Pagtuturo tungkol sa pagkakaisa, M.-L., 1937, M., 1966; ang kanyang sarili, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, No 10; kanyang, Modern Harmony and Its Historical Origin, sa: Questions of Contemporary Music, 1963, sa: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; kanyang sarili, Natural at mga mode ng pagbabago, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, "SM", 1957, No 6; kanyang sarili, Sagot V. Berkov, ibid., Hindi. 10; Berkov V., Higit pa tungkol sa polytonality. (Tungkol sa artikulo ni S. Skrebkova), ibid., 1957, No. 10; ego, Hindi pa tapos ang pagtatalo, ibid., 1958, No 1; Blok V., Ilang pangungusap sa polytonal harmony, ibid., 1958, No 4; Zolochevsky B. N., Tungkol sa polyladotonality sa Ukrainian Soviet music at folk sources, "Folk Art and Ethnography", 1963. Prinsipe. 3; kanyang sarili, Modulasyon at polytonality, sa koleksyon: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; kanyang sarili, Tungkol sa modulasyon, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., Sa kasaysayan ng tanong ng polytonality, sa: Theoretical problems of music of the XX century, issue 1, M., 1967; kanyang, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, sa Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Mga modernong tampok ng pagkakaisa ni Prokofiev, M., 1967; kanyang sarili, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality sa Lithuanian folk music, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. sampu; Antanavichyus Yu., Analogies of the principles and forms of professional polyphony in sutartin, “Folk Art”, Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Polytonality sa akda ni Stravinsky, sa: Mga Tanong ng Teorya ng Musika, vol. 2, Moscow, 1970; Kiseleva E., Polyharmony at polytonality sa gawain ni C. Prokofiev, sa: Mga Tanong ng Teorya ng Musika, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Muli tungkol sa polytonality, "SM" 1971, No 4; kanyang sarili, Problema ng polytonal harmony, 1974 (diss); kanyang, Polytonality at musical form, sa Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; kanyang, Polytonality sa gawain ng mga Sobyet at dayuhang kompositor ng XX siglo, M., 1977; Vyantskus A., Teoretikal na pundasyon ng polyscale at polytonality, sa: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; kanyang, Tatlong uri ng polytonality, "SM", 1972, No 3; kanyang sariling, Ladovye formations. Polymodality at polytonality, sa: Problema ng Musical Science, vol. 2, Moscow, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonic at ang papel nito sa polytonality ng A. Khachaturian, sa: Music and Modernity, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Ebolusyon ng pagkakaisa. Contemporary period…, в кн.: Encyclopedia of music at dictionary ng conservatory, founder na si A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 p., 1925; Erpf H., mga pag-aaral sa pagkakatugma at tunog na teknolohiya ng modernong musika, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; eго же, teorya ng musika, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, Dis; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Hindi E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in composition, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – isang obitwaryo, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Ikadalawampu siglong counterpoint, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Contemporary harmony, N. Y., 1966; Lind B.