Takte |

German Takt, mula sa lat. tactus – hawakan

Mula noong ika-17 siglo, ang pangunahing yunit ng metro sa musika, isang seksyon ng isang piraso ng musika na nagsisimula sa isang malakas na metrical accent. Sa musical notation, ang T. ay nakikilala sa pamamagitan ng mga vertical na linya na nakatayo sa harap ng mga accent na ito - mga linya ng bar. Sa kasaysayan, ang T. ay nagmumula sa mga kasamang bunks. musika ng katangian ng sayaw ng magkatulad na mga beats, ang mga pagitan sa pagitan ng kung saan ay malapit sa pagitan ng mga pagitan ng isang normal na pulso, pinaka-tumpak na tinatantya sa magnitude sa pamamagitan ng direktang pang-unawa. Sa musikang panlalaki, ang gayong primitive na "pagbugbog sa T." nagbigay ng kalikasan. isang sukat ng mga tagal ng tala (Latin mensura, kaya ang Italian misura at French mesure, ibig sabihin ay T.). Sa ars antiqua, longa ay tumutugma sa panukalang ito; mamaya na may kaugnayan sa pagpapakilala sa polyphonic. ang musika ng mas maliliit na tagal ng tala, ang ganap na halaga nito ay tumaas, ang papel ng yunit ng pagsukat ay pumasa sa brevis; noong ika-16 na siglo, kapag ginamit ang terminong tactus, ito ay tinutumbasan ng normal na sukat ng semibrevis. Dahil ang mga pagtaas at pagbaba ("proporsyon") ay maaaring magbago ng tagal ng mga tala kumpara sa kanilang normal na halaga (integer valor), kasama ng T. alla semibreve mayroong T. alla breve (dahil sa paghahati, ang brevis ay tinutumbas sa normal na halaga ng semibrevis) at alla minima (kapag nadoble). Noong ika-17 siglo, nang ang T. ay nabuo sa modernong. kahulugan, semibrevis, na naging isang "buong tala", ay nananatiling isang yunit na tumutugma sa halaga ng normal na T.; ang karagdagang pagtaas sa tagal nito, gayunpaman, ay nauugnay sa pag-uunat ng mismong T., nawawala si to-ry sa halaga ng kahulugan. mga sukat ng oras. Ang bagong T. ay karaniwang hinahati ng mas mahinang mga accent sa mga bahagi (karaniwang 4) o pagbibilang ng mga oras (German Zdhlzeiten), sa karaniwan, tinatayang katumbas ng tagal ng mensural T., ngunit b. oras, tinutukoy bilang quarters ng isang buong note (=semiminima).

Ang pagbabago ni T. mula sa isang yunit ng pagbibilang sa isang pangkat ng mga yunit ng pagbibilang (Gruppentakt, sa terminolohiya ng H. Schunemann) at ang pagbabago ng modernong mensural notation ay minarkahan ang paglitaw ng isang bagong ritmo, na nauugnay sa paghihiwalay ng musika mula sa kaugnay na sining, ang pagbuo ng instr. musika at instr. escort sa wok. musika at isang radikal na pagbabago sa musika. wika. Wed-siglo. Ang polyphonic na pag-iisip ay nagbigay daan sa chordal, na natagpuan sa labas. expression sa notasyon sa anyo ng isang marka, na pinalitan noong ika-17 siglo. lumang paraan ng pagsulat otd. boses, at sa paglitaw sa parehong ika-17 siglo. patuloy na saliw – basso continuo. Ang saliw na ito ay malinaw na nagpapakita ng double articulation na katangian ng bagong musika; kasama ng melodic articulation ay lumilitaw ang articulation sa mga segment na puno ng mga kahulugan. pagkakasundo, na nagsisimula sa malalakas na sandali, madalas na kasabay ng mga pagtatapos ng mga bahagi ng melody. Ang mga accent na ito ay kinokontrol ng bagong musika. metro – T., na hindi naghihiwalay ng musika, ngunit, tulad ng tuluy-tuloy na bass, ipinapahayag ito. Tagapagpahiwatig ng sukatan. ang linya ng bar (paminsan-minsang matatagpuan sa tablature ng organisasyon mula sa ika-14 na siglo, ngunit naging pangkalahatang paggamit noong ika-17 siglo) ay hindi nagpapahiwatig ng paghinto o paghinto (bilang hangganan ng isang linya ng taludtod), ngunit isang metrical na linya lamang. accent (ibig sabihin, ang normal na lugar ng accent, kung saan, tulad ng sa mga accent-type verses, ang tunay na accent ay maaaring hindi magkatugma). Hindi tulad ng lahat ng uri ng verse meter (parehong nauugnay sa musika at mga sukat ng accent na nakahiwalay dito, kung saan ang bilang ng mga diin ay palaging nagsisilbi upang matukoy ang sukat ng isang taludtod o linya), sa partikular na mga muse. Sa metro, ang pamantayan ay tumutukoy lamang sa accentuation at hindi tinutukoy ang laki ng mga parirala at tuldok. Ngunit panukat. ang pagpapatingkad sa musika ay mas kumplikado kaysa sa tula: sa halip na isang simpleng pagsalungat ng metrically stressed (malakas) at non-stressed (weak) syllables, ang T. ay nabuo sa pamamagitan ng isang sequence ng mga stress na naiiba sa lakas. Sa 4-beat T., ang 1st share ay mabigat ang stress, ang 3rd ay medyo malakas, at ang 2nd at 4th ay mahina. Ang ganitong pagkakasunud-sunod ng mga diin ay maaaring makita kahit na ang mga kumbensyon na kinukuha bilang pantay ay talagang pantay, o kung ang pagkakapantay-pantay na ito ay nilalabag ng lahat ng uri ng agogic. mga deviations, accelerations, decelerations, fermats, atbp. Ang mga pagkakaiba sa pagitan ng mga pagbabahagi ay ipinahayag hindi gaanong sa ganap na lakas, ngunit sa direksyon ng mga pagbabago nito: para sa malakas na pagbabahagi, ang mga pakinabang ay katangian. isang malakas na simula na sinusundan ng pagbaba ng lakas ng tunog, para sa mahinang mga beats - sa kabaligtaran, isang pagtaas sa dami (at boltahe).

Ang accent scheme ng T. ay ang pamantayan, kung saan ang tunay na accentuation ay dapat na maiugnay, ngunit ang gilid ay maaaring hindi maisasakatuparan sa tunog. Ang pagpapanatili ng pamamaraang ito sa representasyon ay pinadali ng pagiging simple nito, lalo na, ang pantay na paghahati ng mga halaga ng tala. Sa ratio-based na mensural ritmo, ang mga juxtaposition ng hindi pantay na mga halaga (1: 2) ay ginustong, at samakatuwid ang mas malaking mga halaga ng tala sa kanilang "perpektong" form ay katumbas ng 3 mas maliit. Ang lumalagong kahalagahan ng "di-perpektong" paghahati ng mga tala sa 2 pantay na bahagi (simula sa ika-14 na siglo) ay nagpapahintulot sa amin na isaalang-alang ang panahong ito bilang isang transisyonal mula sa modal ritmo (tingnan ang Modus), o mensural sa dalisay nitong anyo, hanggang sa orasan, kung saan ang lahat ng pangunahing. Ang mga tagal ng nota ay nabuo sa pamamagitan ng paghahati ng isang buong nota sa mga kalahati, quarters, eighths, sixteenths, atbp. Ang "square" 4-beat structure, kung saan ang quarters ay tumutukoy sa tempo ng musika, ay nagpapakilala sa pangunahing. type T., “usual size” (English common time), ang designation to-rogo (C) sa mensural notation ay nagpapahiwatig ng tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, sa kaibahan ng , na nagsasaad ng tempus perfectum) at prolatio minor (kawalan ng tuldok, sa kaibahan ng и , ipinahiwatig na ang semibrevis ay 2, hindi 3 minimae). Vertical bar through size notation (), na nagpapahiwatig ng paghahati ng lahat ng mga tagal at pagtutumbas ng brevis sa normal na halaga ng semibrevis, ay nagsimulang magtalaga ng T. alla breve, kung saan, na may 4-beat division, ang tempo unit ay naging At hindi . Ang nasabing yunit ng tempo ay ang pangunahing. hindi lamang isang tanda ng "big alla breve" (4/2), kundi pati na rin ang mas karaniwang "small alla breve" (2/2), ibig sabihin, 2-lobed T., ang tagal nito ay hindi na katumbas ng brevis, ngunit buong tala (tulad ng sa C time signature). Mga pagtatalaga ng iba pang laki ng T. sa anyo ng mga fraction ng pangunahing. ang mga sukat ay nagmumula rin sa mga pagtatalaga ng mensural ng mga proporsyon, na, gayunpaman, ay ganap na nagbago ng kanilang kahulugan. Sa mensural notation, binabago ng mga proporsyon ang tagal ng mga tala nang hindi binabago ang halaga ng oras, ang yunit ng oras; Ang 3/2, halimbawa, ay nangangahulugan na ang 3 notes ay katumbas ng tagal ng dalawa sa parehong notes ng normal na laki (sa modernong notasyon, ito ay ipinapahiwatig ng isang triplet -

na may pagkakaiba na ang mensural designation ay hindi nauugnay sa accentuation at hindi nag-iisa ang 1st note ng grupo bilang isang malakas). Notasyon ng orasan 3/2 kumpara sa T. 2/2 () ay hindi binabago ang halaga ng mga tagal ng tala, ngunit pinapataas ang T. ng isa at kalahating beses.

Bilang isang patakaran, sa isang fraction na nagsasaad ng laki ng T., ang numerator ay nagpapahiwatig ng bilang ng mga pagbabahagi, at ang denominator ay nagpapahiwatig ng kanilang halaga ng musika, ngunit may mga nilalang mula sa panuntunang ito. mga eksepsiyon. Ayon sa bilang ng mga pagbabahagi, karaniwang nakikilala ang T. simple na may isang malakas na panahunan (2- at 3-bahagi) at kumplikado, na binubuo ng dalawa o higit pang mga simple, na may Ch. accent (malakas na panahunan) sa una at pangalawa (medyo malakas na panahunan) sa iba. Kung ang mga bahaging ito ay pantay, T. tinatawag. simetriko (kumplikado - sa mas makitid na kahulugan), kung hindi pantay - asymmetrical o halo-halong. Complex (symmetry.) T. isama ang 4-, 6-, 9- at 12-beat, mixed – 5-, 7-beat, atbp. Sa klasipikasyong ito, ang denominator ng pagtatalaga ng orasan ay hindi isinasaalang-alang sa lahat, Halimbawa. Ang T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 ay inuri bilang 16 na bahagi na laki. Ang pagkakaiba, malinaw naman, ay wala sa tagal ng measure beat (para kay L. Beethoven, ang mabagal na bahagi sa 3/8 na oras ay maaaring sundan ng mabilis na bahagi sa 3/4 na oras, kung saan ang buong T. ay mas maikli. kaysa sa ikawalo ng nakaraang tempo), ngunit sa bigat nito (ang mas maliit na mga tala, mas magaan ang mga ito). Noong ika-18 siglo ang pagpili ng halaga ng nota para sa beat ay karaniwang limitado sa isang quarter (tempo ordinario) at kalahati (tempo alla breve); sa notasyon ng laki na may denominator na 8, ang numerator ay palaging hinati ng 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) at hindi ipinahiwatig ang bilang ng mga base. mga pagbabahagi na tumutukoy sa bilis, at ang kanilang ext. paghahati ng 3 (sa halip na ang normal na dibisyon). Ang bipartiteness ng T. 6/8 ay malinaw na lumilitaw sa mga paghahambing (sabay-sabay o sunud-sunod) sa T. 2/4: habang pinapanatili ang parehong tempo, kadalasan

; Ang 9/8 at 12/8 ay 3- at 4-beat T. (sa klasikal na musika, ang bilang ng mga beats sa T. ay hindi lalampas sa 4). Sa 3/8 na oras, ang buong T. (tulad ng mensural T.) ay madalas na gumaganap bilang isang tempo unit at, samakatuwid, dapat itong kilalanin bilang monolitik (sa 3 ito ay karaniwang isinasagawa sa mabagal na tempo, kung saan ang mga kilos ng konduktor ay ginagawa. hindi tumutugma sa mga pangunahing bahagi, ngunit sa kanilang mga subdibisyon). Ang parehong mga numerator na may denominator na 4 ay maaaring magpahiwatig ng isang triplets division sa tempo alla breve: 6/4 ay bh hindi isang kumplikadong T., ngunit isang simpleng 2-bahagi, triplet na bersyon . Ang 3/4 ay maaaring parehong 3-bahagi at monopart: sa mabilis na tempo ni L. Beethoven, ang 1st case ay ipinakita sa fugue mula sa sonata op. 106 ( = 144), ang ika-2 — sa scherzo symphonic ( . = mula 96 hanggang 132). Pagkakapantay-pantay T. 3/4 at sa scherzo ng ika-3 at ika-9 na symphony ni Beethoven ( ... = = 116) ay nagpapakita na ang T. minsan din ay mauunawaan bilang monocot. Sa parehong paraan, inilapat ko ang notasyon AP Borodin sa II bahagi ng 2nd symphony; sa iskor, ed. NA Rimsky-Korsakov at AK Glazunov ito ay pinalitan ng 1/1. Ang monocotyledonous at iba pang simpleng T. ay kadalasang napapangkat sa “T. higher order” (minsan ito ay ipinahihiwatig ng mga komento ng kompositor, halimbawa “ritmo a tre battute” sa scherzo mula sa ika-9 na symphony ni Beethoven; tingnan ang Art. Meter).

Sa romantikong panahon, ang pagpili ng mga halaga ng tala para sa mga beats ay nagiging mas magkakaibang. Sa huling sonata ni Beethoven, ang mga pagtatalagang 13/16 at 9/16 ay nagpapahiwatig na ang beat ay nagiging ., at 6/16 at 12/32 sa 2nd case ay nagpapahiwatig na sa isang 3-part T., kung saan ang mga beats ay ikawalo, ang triplet division ay pinalitan ng isang even one (ang parehong pagbabago sa intralobar pulsation sa isang 4- bahagi T. ay maaaring italaga bilang 8/8 pagkatapos ng 12/8, halimbawa sa Liszt's Preludes). Ang pagtaas ng pagkakaiba-iba ay nalalapat din sa bilang ng mga pagbabahagi, na hindi na limitado sa apat. Ang 6/4 ay maaaring maging isang tunay na kumplikadong T., na binubuo ng parehong dalawang 3-bahagi at tatlong 2-bahagi (na may medyo malakas na ika-3 at ika-5 bahagi; ang naturang T. ay matatagpuan sa F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Lumilitaw din ang mga halo-halong (asymmetrical) na laki: 5/4 (ang triplet na bersyon ay 15/8, halimbawa, sa Debussy's Feasts), 7/4, atbp. Ang mga magkahalong laki ay bihira. Minsan nag-iisa asymmetrical. T. ay interspersed sa mga simetriko bilang kanilang pagpapalawak o pagbabawas. B. oras na pinaghalo T. kumakatawan sa unyon ng 2 T. (ito ay sapat na upang ihambing ang 7/4 sa Liszt's Dante Symphony at ang paghalili ng 3/4 at C sa kanyang Faust Symphony). Kaya, ang pinaghalong T. ay may posibilidad na maging mga parirala, kung saan ang linya ng bar ay nagsisilbing pagtatalaga ng mga hangganan, at hindi malakas na mga beats. Ang ganitong paghahati sa T. ay kadalasang ginagamit kapag nagre-record ng musika na kabilang sa iba pang mga ritmo sa sistema ng orasan. mga sistema, halimbawa. Russian nar. mga kanta (“folk T.” Sokalsky), sa mga tema na hiniram ng mga kompositor mula sa folklore o naka-istilo tulad nito (5/4 ni MI Glinka, 11/4 ni NA Rimsky-Korsakov, 9/8

mayroon siya nito sa The Tale of the Invisible City of Kitezh, atbp.). Ang ganitong mga T.-parirala ay maaaring katumbas ng bilang ng mga bahagi sa karaniwang simple o kumplikadong mga simetriko. T. (halimbawa, 2/4 sa finale ng 2nd symphony ni Tchaikovsky). Sa labas ng musikang Ruso, isang halimbawa ang prelude ni Chopin sa c-moll, kung saan ang bawat T. ay isang parirala kung saan ang 1st quarter ay hindi maaaring ituring na isang malakas na oras, at ang ika-3 - bilang isang medyo malakas na oras.

Sanggunian: Agarkov O., Sa kasapatan ng pang-unawa ng isang musical meter, sa: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Sistema ng orasan sa ritmo ng musika, sa koleksyon: Mga problema sa ritmo ng musika, M., 1978; tingnan din ang naiilawan. sa Art. Metro, Sukatan.

MG Harlap