Ugali |

mula sa lat. temperatio – tamang ratio, proporsyonalidad

Pag-align ng mga ugnayan ng pagitan sa pagitan ng mga hakbang ng pitch system sa musika. order. T. katangian ng mga kasunod na yugto sa pagbuo ng bawat isa sa mga muse. mga sistema: upang palitan ang "natural" na mga sistema (halimbawa, Pythagorean, dalisay, ibig sabihin e. batay sa mga agwat mula sa natural na sukat), dumarating ang artipisyal, tempered na kaliskis – hindi pantay at pare-parehong T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-bilis, atbp.). Ang pangangailangan para sa T. lumitaw na may kaugnayan sa mga kinakailangan ng muses. pandinig, kasama ang pagbuo ng sound-altitude music. sistema, paraan ng musika. pagpapahayag, sa pagdating ng mga bagong anyo at genre at, sa huli, sa pag-unlad ng musika. kagamitan. Kaya, sa Dr. Greece, sa paghahanap ng isang mas perpektong tuning ng tetrachord, Aristoxenus iminungkahi hatiin ang isang quart sa 60 pantay na bahagi at para sa dalawang b. segundo (a – g, g – f) pumili ng 24 na pagbabahagi, at para sa m. segundo (f – e) – 12; halos ito ay napakalapit sa modernong. 12-bilis na uniporme T. Ang pinaka masinsinang paghahanap sa lugar ng T. nabibilang sa ika-16-18 siglo. e. sa oras ng pagbuo ng homophonic-harmonic. bodega, ang pagbuo ng malalaking anyo ng musika. produksyon, ang pagbuo ng isang kumpletong mayor-minor na sistema ng mga susi. Sa naunang ginamit na Pythagorean at purong mga tuning (cf. Stroy) mayroong maliit na pagkakaiba sa taas sa pagitan ng enharmonic. mga tunog (cf. Enharmonism), hindi tugma sa taas ng isa't isa, halimbawa, ang mga tunog niya at c, dis at es. Mahalagang ipahayag ang mga pagkakaibang ito. pagganap ng musika, ngunit hinadlangan nila ang pag-unlad ng tonal at harmonic. mga sistema; ito ay kinakailangan alinman sa disenyo ng mga instrumento na may ilang dosenang mga susi sa bawat oktaba, o upang abandunahin ang paglipat sa malayong mga susi. Una, hindi pantay na T. sinikap ng mga musikero na panatilihin ang halaga ng b. ang ikatlo ay kapareho ng sa purong pag-tune (Temperament A. Shlyka, P. Arona, midtone T. at iba pa.); para dito, bahagyang nagbago ang magnitude ng ilang fifths. Gayunpaman, ang dep. fifths sounded very out of tune (ibig sabihin, Mr. lobo fifths). Sa ibang mga kaso, hal. sa midtone T., b. ang pangatlo ng isang purong pag-tune ay nahahati sa dalawang buong tono ng parehong laki. Ginawa rin nitong imposibleng gamitin ang lahat ng mga susi. A. Werkmeister at ako. Neidhardt (con. 17 – magmakaawa. 18 siglo) inabandona b. ikatlong bahagi ng isang purong order at nagsimulang hatiin ang Pythagorean comma sa pagitan ng decomp. ikalima. Kaya, halos napalapit sila sa 12-speed uniform na T. Sa 12-step na equal-tempered tuning, lahat ng pure fifth ay nababawasan kumpara sa fifth mula sa natural na sukat ng 1/12 ng Pythagorean comma (mga 2 cents, o 1/100 ng isang buong tono); ang sistema ay naging sarado, ang oktaba ay nahahati sa 12 pantay na semitones, ang lahat ng mga pagitan ng parehong pangalan ay naging pareho sa laki. Sa system na ito, maaari mong gamitin ang lahat ng mga key at chord ng pinaka-decomp. mga istruktura, nang hindi lumalabag sa itinatag na mga pamantayan para sa pang-unawa ng mga agwat at nang hindi kumplikado ang disenyo ng mga instrumento na may isang nakapirming pitch ng mga tunog (tulad ng organ, clavier, alpa). Isa sa mga unang napakatumpak na kalkulasyon ng 12-speed T. ginawa ni M. Mersenne (ika-17 siglo); ang talahanayan ng paggalaw sa kahabaan ng bilog ng mga ikalima na may pagbabalik sa panimulang punto ay inilagay sa kanyang "Music Grammar" ni N. Diletsky (1677). Ang unang maliwanag na karanasan ng sining. ang paggamit ng tempered system ay isinagawa ni I. C. Bach (The Well-Tempered Clavier, ch. 1, 1722). 12-bilis na T. nananatiling pinakamahusay na solusyon sa problema ng system. Itong T. lumikha ng mga kondisyon para sa karagdagang masinsinang pag-unlad ng modal harmonic. mga sistema noong ika-19 at ika-20 siglo. Kapag umaawit at tumutugtog ng mga instrumento na may hindi nakapirming pitch, ginagamit ng mga musikero ang tinatawag na. G. zone system, na may kaugnayan sa Krom tempered system ay isang espesyal na kaso. Sa turn, si T. nakakaapekto rin sa istraktura ng zone, na tinutukoy ang mga average na halaga ng mga step zone. Binuo ni N. A. Garbuzov theoretician. ang konsepto ng zonal na katangian ng pitch hearing (tingnan. Zone) ginawang posible upang makilala ang psychophysiological. ang batayan ng 12-speed T. Kasabay nito, kumbinsido siya na ang sistemang ito ay hindi maaaring maging perpekto. Para sa kapakanan ng pagtagumpayan ng intonasyon. mga disadvantages ng 12-speed T. Ang mga tuning ay binuo na may mas maraming bilang ng mga tempered na hakbang sa bawat oktaba. Ang pinaka-kawili-wili sa kanila ay ang variant ng system na may 53 hakbang sa isang oktaba, na iminungkahi ni N. Mercator (ika-18 siglo), Sh. Sina Tanaka at R. Bosanquet (ika-19 na siglo); ito ay nagbibigay-daan sa iyo upang lubos na tumpak na kopyahin ang mga agwat ng Pythagorean, malinis at 12-hakbang na pantay na pag-aayos ng ugali.

Sa ika-20 siglong mga eksperimento upang lumikha ng diff. mga pagpipilian T. magpatuloy. Sa Czechoslovakia noong 20s, binuo ni A. Khaba ang 1/4-tone, 1/3-tone, 1/6-tone at 1/12-tone system. Sa Sov. Kasabay ng Union, sina AM Avraamov at GM Rimsky-Korsakov ay nagsagawa ng mga eksperimento na may quarter-tone tone system; Iminungkahi ng AS Ogolevets ang 17- at 29-step T. (1941), PP Baranovsky at EE Yutsevich - 21-step (1956), EA Murzin - 72-step system T. 1960).

Sanggunian: Khaba A., Harmonic na batayan ng quarter-tone system, "To new shores", 1923, No 3, Shtein R., Quarter-tone music, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Substantiation of the quarter-tone musical system, sa: De musisa. Vremnik discharge ng kasaysayan at teorya ng musika, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M., 1941; kanyang, Introduction to modern musical thinking, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonal intonation hearing at mga pamamaraan ng pag-unlad nito, M. – L, 1951; Musical Acoustics, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pagsusuri ng Pitch ng libreng melodic system, K., 1956; Sherman NS, Pagbuo ng isang pare-parehong sistema ng ugali, M., 1964; Pereverzev NK, Mga problema sa musikal na intonasyon, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. basahan