Boses |
lat. vox, French voix, ital. boses, eng. boses, German Stimme
1) Malambing. linya bilang bahagi ng polyphonic music. gumagana. Ang kabuuan ng mga linyang ito ay muses. ang kabuuan – ang texture ng musika. gumagana. Ang kalikasan ng paggalaw ng mga boses ay tumutukoy sa isa o ibang uri ng boses na nangunguna. Isang matatag na bilang ng G. at nauugnay ang mga ito, ang pagkakapantay-pantay ay katangian ng polyphonic. musika; sa homophonic music, bilang panuntunan, isang G., kadalasan ang nangungunang, ay ang pinuno. Sa mga kaso kung saan ang nangungunang G., lalo na binuo at nakikilala, ay nilayon na gumanap ng isang mang-aawit o instrumentalist, ito ay tinatawag na solo. Lahat ng iba pang G. sa homophonic music ay sinasaliw. Gayunpaman, hindi rin sila pantay. Madalas na makilala sa pagitan ng pangunahing (obligado) G. (kabilang ang pinuno), na nagpapadala ng pangunahing. mga elemento ng musika. mga saloobin, at G. side, komplementaryong, pagpuno, maharmonya, to-rye gumanap auxiliary. mga function. Sa pagsasanay ng pag-aaral ng harmony sa isang apat na boses na pagtatanghal ng koro, ang mga harmonies ay nakikilala bilang sukdulan (itaas at ibaba, soprano at bass) at gitna (alto at tenor).
2) Party otd. instrumento, orkestra o koro. pangkat, na isinulat mula sa marka ng gawain para sa pagkatuto at pagganap nito.
3) Ang motibo, ang himig ng kanta (kaya ang expression na "to sing to the voice" ng isang kilalang kanta).
4) Ang iba't ibang mga tunog na nabuo sa tulong ng vocal apparatus at nagsisilbi para sa komunikasyon sa pagitan ng mga buhay na nilalang. Sa mga tao, ang komunikasyong ito ay pangunahing isinasagawa sa pamamagitan ng pagsasalita at pag-awit.
Tatlong seksyon ang nakikilala sa vocal apparatus: ang respiratory organs, na nagbibigay ng hangin sa glottis, ang larynx, kung saan inilalagay ang vocal folds (vocal cords), at ang articulation. apparatus na may sistema ng mga cavity ng resonator, na nagsisilbing pagbuo ng mga patinig at katinig. Sa proseso ng pagsasalita at pag-awit, ang lahat ng bahagi ng vocal apparatus ay gumagana nang magkakaugnay. Ang tunog ay pinalakas sa pamamagitan ng paghinga. Sa pag-awit, kaugalian na makilala ang ilang mga uri ng paghinga: dibdib na may nangingibabaw na dibdib, tiyan (tiyan) na may nangingibabaw na dayapragm, at thoracodiaphragmatic (costo-tiyan, halo-halong), kung saan ang dibdib at dayapragm ay pantay na nakikilahok. . Ang dibisyon ay may kondisyon, dahil sa katunayan, ang paghinga ay palaging halo-halong. Ang vocal folds ay nagsisilbing pinagmumulan ng tunog. Ang haba ng vocal folds ay kadalasang nakadepende sa uri ng boses. Ang mga bass folds ay ang pinakamahabang - 24-25 mm. Para sa isang baritone, ang haba ng mga fold ay 22-24 mm, para sa isang tenor - 18-21 mm, para sa isang mezzo-soprano - 18-21 mm, para sa isang soprano - 14-19 mm. Ang kapal ng vocal folds sa isang tense na estado ay 6-8 mm. Ang vocal folds ay kayang magsara, magbukas, humigpit at mag-inat. Dahil ang mga kalamnan fibers ng folds pumunta sa decomp. direksyon, ang vocal muscles ay maaaring magkontrata sa magkakahiwalay na bahagi. Ginagawa nitong posible na pag-iba-ibahin ang hugis ng fold oscillations, ibig sabihin, impluwensyahan ang overtone na komposisyon ng orihinal na sound timbre. Ang vocal folds ay maaaring arbitraryong sarado, ilagay sa posisyon ng isang dibdib o falsetto sound, pilitin sa lawak na kinakailangan upang makakuha ng isang tunog ng nais na taas. Gayunpaman, ang bawat pagbabagu-bago ng mga fold ay hindi makokontrol at ang kanilang vibration ay awtomatikong isinasagawa bilang isang self-regulating na proseso.
Sa itaas ng larynx mayroong isang sistema ng mga cavity na tinatawag na "extension tube": ang pharyngeal cavity, oral, nasal, adnexal cavity ng ilong. Dahil sa resonance ng mga cavity na ito, nagbabago ang timbre ng tunog. Ang mga paranasal cavity at ang nasal cavity ay may matatag na hugis at samakatuwid ay may pare-parehong resonance. Ang resonance ng oral at pharyngeal cavities ay nagbabago dahil sa gawain ng mga articulations. apparatus, na kinabibilangan ng dila, labi at malambot na palad.
Ang voice apparatus ay gumagawa ng parehong tunog na may tiyak na taas. – mga tunog ng tono (mga patinig at tinig na katinig), at ingay (mga bingi na katinig) na wala nito. Ang mga tunog ng tono at ingay ay naiiba sa mekanismo ng kanilang pagbuo. Ang mga tunog ng tono ay nabuo bilang isang resulta ng mga vibrations ng vocal folds. Dahil sa resonance ng pharyngeal at oral cavities, nangyayari ang isang tiyak na amplification. mga grupo ng mga overtones - ang pagbuo ng mga formant, ayon sa kung saan ang tainga ay nakikilala ang isang patinig mula sa isa pa. Walang depinisyon ang mga katinig na walang boses. taas at kumakatawan sa ingay na nangyayari kapag ang air jet ay dumaan sa diff. uri ng mga balakid na nabuo sa pamamagitan ng artikulasyon. kagamitan. Ang mga voice folds ay hindi nakikilahok sa kanilang pagbuo. Kapag binibigkas ang mga tinig na katinig, ang parehong mekanismo ay gumagana.
Mayroong dalawang teorya ng edukasyon ni G. sa glottis: myoelastic at neurochronaxic. Ayon sa myoelastic theory, ang subglottic pressure ay nagtutulak sa sarado at tense na vocal folds, ang hangin ay pumutok sa puwang, bilang isang resulta kung saan ang presyon ay bumababa at ang mga ligament ay nagsasara muli dahil sa pagkalastiko. Pagkatapos ay umuulit ang cycle. Vibrats. ang pagbabagu-bago ay itinuturing na bunga ng "pakikibaka" ng subglottic pressure at ang elasticity ng tense vocal muscles. Gitna. ang sistema ng nerbiyos, ayon sa teoryang ito, ay kinokontrol lamang ang puwersa ng presyon at ang antas ng pag-igting ng kalamnan. Noong 1950 R. Yusson (R. Husson) theoretically at experimentally substantiated neurochronaxic. ang teorya ng pagbuo ng tunog, ayon sa isang hiwa, ang mga vibrations ng vocal folds ay isinasagawa dahil sa mabilis, aktibong pag-urong ng mga fibers ng vocal muscles sa ilalim ng impluwensya ng isang volley ng mga impulses na dumarating na may dalas ng tunog kasama ang motor. . nerve ng larynx nang direkta mula sa mga sentro ng utak. ugoy. ang gawain ng folds ay isang espesyal na function ng larynx. Ang dalas ng kanilang pagbabagu-bago ay hindi nakasalalay sa paghinga. Ayon sa teorya ni Yusson, ang uri ni G. ay ganap na tinutukoy ng excitability ng motor. nerve ng larynx at hindi nakasalalay sa haba ng mga fold, gaya ng ipinapalagay dati. Ang pagbabago sa mga rehistro ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng pagbabago sa pagpapadaloy ng paulit-ulit na nerve. Neurochronax. Ang teorya ay hindi nakatanggap ng pangkalahatang pagtanggap. Ang parehong mga teorya ay hindi kapwa eksklusibo. Posible na ang parehong myoelastic at neurochronaxic na mga proseso ay isinasagawa sa vocal apparatus. mga mekanismo ng paggawa ng tunog.
G. maaring talumpati, pag-awit at pabulong. Ginagamit ang boses sa iba't ibang paraan sa pagsasalita at pag-awit. Kapag nagsasalita, ang G. sa mga patinig ay dumudulas pataas o pababa sa sukat ng tunog, na lumilikha ng isang uri ng himig ng pananalita, at ang mga pantig ay nagtatagumpay sa isa't isa sa average na bilis na 0,2 segundo. Ang mga pagbabago sa pitch at lakas ng mga tunog ay nagpapahayag ng pagsasalita, lumilikha ng mga accent at nakikilahok sa paglipat ng kahulugan. Sa pag-awit sa taas, ang haba ng bawat pantig ay mahigpit na naayos, at ang dinamika ay napapailalim sa lohika ng pagbuo ng mga muse. mga parirala. Ang pabulong na pananalita ay naiiba sa ordinaryong pananalita at pag-awit dahil sa panahong ito ang mga vocal cord ay hindi nag-vibrate, at ang pinagmumulan ng tunog ay ang ingay na nangyayari kapag ang hangin ay dumadaan sa mga bukas na vocal folds at ang kartilago ng glottis.
Nakikilala ang pag-awit G. set at hindi set, sambahayan. Sa ilalim ng pormulasyon ni G. nauunawaan ang proseso ng pagbagay at pag-unlad nito para sa prof. gamitin. Ang naihatid na boses ay nailalarawan sa pamamagitan ng ningning, kagandahan, lakas at katatagan ng tunog, malawak na hanay, kakayahang umangkop, walang kapaguran; ang itinakdang boses ay ginagamit ng mga mang-aawit, artista, tagapagsalita, atbp. Bawat muses. kayang kantahin ng isang tao ang tinatawag. “domestic” G. Gayunpaman, ang mang-aawit. G. medyo bihira. Ang ganitong G. ay nailalarawan sa pamamagitan ng katangiang pag-awit. katangian: tiyak. timbre, sapat na kapangyarihan, kapantayan at lawak ng saklaw. Ang mga likas na katangiang ito ay nakasalalay sa anatomikal at pisyolohikal. mga tampok ng katawan, lalo na mula sa istraktura ng larynx at ang konstitusyon ng neuro-endocrine. Hindi naihatid na mang-aawit. G. para sa prof. kailangang itakda ang paggamit, na dapat matugunan ang isang tiyak na kahulugan. ang globo ng paggamit nito (opera, chamber singing, pag-awit sa katutubong istilo, iba't ibang sining, atbp.). Itinanghal sa opera-conc. ang ugali ng prof. ang boses ay dapat magkaroon ng isang maganda, mahusay na porma ng chanter. timbre, makinis na hanay ng dalawang oktaba, sapat na kapangyarihan. Ang mang-aawit ay dapat bumuo ng pamamaraan ng katatasan at cantilena, makamit ang isang natural at nagpapahayag na tunog ng salita. Sa ilang mga indibidwal, ang mga katangiang ito ay natural. Ang nasabing G. ay tinatawag na inihatid mula sa kalikasan.
Ang boses ng pag-awit ay nailalarawan sa pamamagitan ng taas, hanay (volume), lakas, at timbre (kulay). Pinagbabatayan ng pitch ang pag-uuri ng mga boses. Ang kabuuang dami ng mga boses ng kanta – humigit-kumulang 4,5 octave: mula do-re ng malaking octave (mas mababang notes para sa bass octave – 64-72 Hz) hanggang F-sol ng ikatlong octave (1365-1536 Hz), minsan mas mataas (mga nangungunang tala para sa coloratura sopranos) . Ang saklaw ni G. ay nakasalalay sa pisyolohikal. mga tampok ng vocal apparatus. Maaari itong maging medyo malawak at makitid. Ang average na hanay ng hindi naihatid na kanta. G. ang matanda ay katumbas ng isa at kalahating oktaba. Para sa prof. ang pagganap ay nangangailangan ng isang G. hanay ng 2 octaves. Ang puwersa ni G. ay nakasalalay sa enerhiya ng mga bahagi ng hangin na bumabagsak sa isang glottis, ibig sabihin. ayon sa pagkakabanggit sa amplitude ng mga oscillations ng mga particle ng hangin. Ang hugis ng mga oropharyngeal cavity at ang antas ng pagbubukas ng bibig ay may malaking impluwensya sa lakas ng boses. Kung mas bukas ang bibig, mas mahusay ang G. radiates sa outer space. Operatic G. umabot sa lakas na 120 decibel sa layong 1 metro mula sa bibig. Ang layunin ng lakas ng boses ay sapat na sa lakas nito para sa tainga ng nakikinig. Ang tunog ni G. ay itinuturing na mas malakas kung naglalaman ito ng maraming matataas na tono ng pagkakasunud-sunod ng 3000 Hz – mga frequency, kung saan ang tainga ay lalong sensitibo. Kaya, ang loudness ay konektado hindi lamang sa lakas ng tunog, kundi pati na rin sa timbre. Ang timbre ay depende sa overtone na komposisyon ng mga tunog ng boses. Ang mga overtone kasama ang pangunahing tono ay lumitaw sa glottis; ang kanilang set ay depende sa anyo ng mga vibrations at ang likas na katangian ng pagsasara ng vocal folds. Dahil sa resonance ng mga cavity ng trachea, larynx, pharynx at bibig, ang ilan sa mga overtones ay pinalakas. Binabago nito ang tono nang naaayon.
Ang Timbre ay ang pagtukoy sa kalidad ng pag-awit. G. Ang timbre ng isang magaling na mang-aawit. Ang G. ay nailalarawan sa pamamagitan ng ningning, metallicity, ang kakayahang sumugod sa bulwagan (lumipad) at sa parehong oras na bilog, "mataba" na tunog. Ang pagiging metal at paglipad ay dahil sa pagkakaroon ng mga pinahusay na overtone sa rehiyong 2600-3000 Hz, ang tinatawag na. mataas na awit. mga formant. Ang "meatiness" at roundness ay nauugnay sa tumaas na mga overtone sa 500 Hz na rehiyon - ang tinatawag na. mababang awit. mga formant. Evenness ng singer. Ang timbre ay nakasalalay sa kakayahang mapanatili ang mga formant na ito sa lahat ng mga patinig at sa buong saklaw. Ang pagkanta ng G. ay kaaya-aya sa tenga kapag ito ay may binibigkas na pulsation na may dalas na 5-6 oscillations bawat segundo - ang tinatawag na vibrato. Sinasabi ng Vibrato kay G. ang isang umaagos na karakter at kinikilala bilang isang mahalagang bahagi ng timbre.
Para sa isang hindi sanay na mang-aawit, ang timbre ng G. ay nagbabago sa buong sukat ng tunog, dahil. G. ay may istraktura ng rehistro. Ang rehistro ay nauunawaan bilang isang bilang ng mga pare-parehong tunog, ang to-rye ay ginawa ng pare-parehong physiological. mekanismo. Kung ang isang tao ay hihilingin na kumanta ng isang serye ng mga tumataas na tunog, pagkatapos ay sa isang tiyak na pitch ay madarama niya ang imposibilidad ng pagkuha ng mga tunog nang higit pa sa parehong paraan. Sa pamamagitan lamang ng pagpapalit ng paraan ng pagbuo ng tunog sa falsetto, ibig sabihin, fistula, magagawa niyang kumuha ng ilang mas mataas na tuktok. Ang lalaking G. ay may 2 register: chest at falsetto, at babae 3: chest, central (medium) at ulo. Sa kantong ng mga rehistro ay namamalagi ang hindi komportable na mga tunog, ang tinatawag na. mga tala sa paglipat. Ang mga rehistro ay tinutukoy ng pagbabago sa likas na katangian ng gawain ng mga vocal cord. Ang mga tunog ng rehistro ng dibdib ay higit na nararamdaman sa dibdib, at ang mga tunog ng rehistro ng ulo ay nararamdaman sa ulo (kaya ang kanilang mga pangalan). Sa mang-aawit na si G. registers ay gumaganap ng isang malaking papel, na nagbibigay sa tunog ng isang tiyak. pangkulay. Makabagong opera conc. ang pag-awit ay nangangailangan ng timbre na kapantay ng tunog ng boses sa buong hanay. Ito ay nakamit sa pamamagitan ng pagbuo ng isang halo-halong rehistro. Ito ay nabuo sa halo-halong uri ng trabaho ng mga bigkis, sa Krom chest at ang mga paggalaw ng falsetto ay pinagsama. yun. isang timbre ay nilikha, kung saan ang mga tunog ng dibdib at ulo ay sabay na nadarama. Para sa mga babae G. ang halo-halong (halo-halong) tunog ay natural sa gitna ng hanay. Para sa karamihan ng lalaking G. ito ay sining. rehistro na binuo batay sa atbp. "na sumasaklaw" sa itaas na bahagi ng hanay. Ang halo-halong boses na may nangingibabaw na chest sounding ay ginagamit sa mga bahagi ng mababang boses ng babae (ang tinatawag na chest notes). Mixed (mixed) voicing na may nangingibabaw na falsetto (ang tinatawag na leaned falsetto) ay ginagamit sa extreme upper notes ng lalaking G.
Sa buong buhay G. ng tao ay sumasailalim sa paraan. mga pagbabago. Mula sa edad na isa, ang bata ay nagsisimulang makabisado ang pagsasalita, at mula sa edad na 2-3, nakuha niya ang kakayahang kumanta. Bago ang pagdadalaga, ang boses ng mga lalaki at babae ay hindi nag-iiba. Ang hanay ni G. mula sa 2 tono sa edad na 2 taon ay tumataas sa edad na 13 hanggang isa at kalahating octaves. Ang mga gitara ng mga bata ay may isang espesyal na "pilak" na timbre, sila ay tunog ng banayad, ngunit sila ay nakikilala sa pamamagitan ng lakas at kayamanan ng timbre. Pevch. G. ang mga bata ay ginagamit ng Ch. arr. sa pag-awit ng koro. Ang mga batang soloista ay isang mas bihirang pangyayari. High children's G. – soprano (sa mga babae) at treble (sa mga lalaki). Mababang pambata G. – viola (sa mga lalaki). Hanggang sa edad na 10, ang mga harmonika ng mga bata ay eksaktong tunog sa buong hanay, at kalaunan ay nagsisimulang madama ang pagkakaiba sa tunog ng upper at lower note, na nauugnay sa pagbuo ng mga rehistro. Sa panahon ng pagdadalaga, ang G. ng mga lalaki ay bumababa ng isang oktaba at nakakakuha ng isang kulay na lalaki. Ang hindi pangkaraniwang bagay na ito ng mutation ay tumutukoy sa mga pangalawang sekswal na katangian at sanhi ng muling pagsasaayos ng katawan sa ilalim ng impluwensya ng endocrine system. Kung ang larynx ng mga batang babae sa panahong ito ay lumalaki nang proporsyonal sa lahat ng direksyon, kung gayon ang larynx ng mga lalaki ay umaabot nang higit sa isa at kalahating beses, na bumubuo ng isang Adam's apple. Ito ay kapansin-pansing nagbabago sa pitch at chant. katangian G. batang lalaki. Upang mapanatili ang mga natatanging mang-aawit. G. mga lalaki sa Italya 17-18 siglo. ginamit ang pagkakastrat. Pevch. Ang mga katangian ni G. ng mga batang babae ay nananatili pagkatapos ng isang mutation. Ang tono ng isang may sapat na gulang ay nananatiling hindi nagbabago hanggang sa edad na 50-60, kung kailan, dahil sa pagkalanta ng katawan, kahinaan, kahinaan ng timbre, at pagkawala ng mga itaas na nota ng hanay ay nabanggit dito.
Nauuri ang G. ayon sa timbre ng tunog at taas ng mga tunog na ginamit. Sa buong siglo ng pag-iral, kumanta si Prof. kaugnay ng komplikasyon ng wok. pag-uuri ng partido G. ay sumailalim sa mga paraan. mga pagbabago. Sa 4 na pangunahing Uri ng mga tinig na umiiral pa rin sa mga koro (mataas at mababa ang boses ng babae, mataas at mababa ang boses ng lalaki), ang mga gitnang boses (mezzo-soprano at baritone) ay nakatayo, at pagkatapos ay nabuo ang mga mas pinong subspecies. Ayon sa tinatanggap sa kasalukuyan. Sa panahon ng pag-uuri, ang mga sumusunod na boses ng babae ay nakikilala: mataas – coloratura soprano, lyric-coloratura soprano, lyric. soprano, lyric-dramatic soprano, dramatic soprano; gitna – mezzo-soprano at mababa – contralto. Sa mga lalaki, nakikilala ang matataas na boses – altino tenor, lyric tenor, lyric-dramatic tenor, at dramatic tenor; gitnang G. – lyric baritone, lyrical-dramatic at dramatic baritone; mababang G. – mataas ang bass, o malambing (cantante), at mababa. Sa mga koro, ang mga bass octaves ay nakikilala, na may kakayahang kunin ang lahat ng mga tunog ng isang malaking oktaba. Mayroong G., na sumasakop sa isang intermediate na lugar sa pagitan ng mga nakalista sa sistema ng pag-uuri na ito. Ang uri ni G. ay nakasalalay sa isang bilang ng anatomikal at pisyolohikal. mga katangian ng katawan, sa laki at kapal ng vocal cords at iba pang bahagi ng vocal apparatus, sa uri ng neuro-endocrine constitution, ito ay nauugnay sa ugali. Sa pagsasagawa, ang uri ni G. ay itinatag ng isang bilang ng mga tampok, kung saan ang mga pangunahing ay: ang likas na katangian ng timbre, ang hanay, ang kakayahang makatiis sa tessitura, ang lokasyon ng mga transitional na tala, at ang excitability ng paggalaw. . nerve ng larynx (chronaxia), anatomical. palatandaan.
Pevch. Ang G. ay lubos na ipinakikita sa mga tunog ng patinig, kung saan ang pag-awit ay aktwal na isinasagawa. Gayunpaman, ang pag-awit sa isang tunog ng patinig na walang mga salita ay ginagamit lamang sa mga pagsasanay, vocalization at kapag gumaganap ng mga melodies. mga dekorasyon ng wok. gumagana. Bilang isang tuntunin, ang musika at mga salita ay dapat na pantay na pinagsama sa pag-awit. Ang kakayahang "magsalita" sa pag-awit, ibig sabihin, pagsunod sa mga pamantayan ng wika, malaya, dalisay at natural na binibigkas ang patula. ang text ay isang kailangang-kailangan na kondisyon para sa prof. pagkanta. Ang katinuan ng teksto sa panahon ng pag-awit ay natutukoy sa pamamagitan ng kalinawan at aktibidad ng pagbigkas ng mga tunog ng katinig, na dapat na pansamantalang makagambala sa tunog ng G. Vowels na bumubuo ng isang wok. melody, dapat binibigkas nang may pag-iingat ng isang awit. timbre, na nagbibigay sa tunog ng boses ng isang espesyal na kapantay. Ang melodiousness ni G., ang kanyang kakayahang "daloy" ay nakasalalay sa tamang pagbuo ng boses at pangunguna ng boses: ang kakayahang gumamit ng legato technique, na nagpapanatili ng isang matatag na kalikasan sa bawat tunog. vibrato.
Ang pagtukoy ng impluwensya sa pagpapakita at pag-unlad ng pag-awit. Isinasalin ni G. ang tinatawag na. vocality (convenience for singing) ng wika at melodic. materyal. Pagkilala sa pagitan ng vocal at non-vocal na mga wika. Para sa wok. ang mga wika ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang kasaganaan ng mga patinig, na binibigkas nang buo, malinaw, magaan, walang ilong, bingi, guttural o malalim na tunog; hindi sila may posibilidad na magkaroon ng isang mahirap na pagbigkas ng mga consonants, pati na rin ang kanilang kasaganaan, wala silang throaty consonants. Ang vocal na wika ay Italyano. Ang himig ay ginawang tinig sa pamamagitan ng kinis, kakulangan ng mga pagtalon, kalmado ng mga iyon, paggamit ng gitnang bahagi ng hanay, unti-unting paggalaw, lohikal na pag-unlad, kadalian ng pandinig na pang-unawa.
Pevch. G. ay matatagpuan sa dec. ang mga pangkat etniko ay hindi pantay na karaniwan. Sa pamamahagi ng mga boses, maliban sa vocality ng wika at nat. melodics ay naiimpluwensyahan ng mga kadahilanan tulad ng pag-ibig para sa musika at ang lawak ng pag-iral nito sa mga tao, mga tampok ng pambansang. ugali ng pagkanta, lalo na sa kaisipan. bodega at ugali, buhay, atbp. Ang Italy at Ukraine ay sikat sa kanilang G..
Sanggunian: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; Skrebkov S., Textbook ng polyphony, M., 1965; Tyulin Yu. at Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanisms of speech, M., 1958; Fant G., Acoustic theory of speech formation, trans. mula sa English, M., 1964; Morozov VP, Mga lihim ng vocal speech, L., 1967; Dmitriev LV, Fundamentals of vocal technique, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Pathophysiology ng pagsasalita, boses at pandinig, trans. mula sa Polish, Warsaw, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Gabay sa phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.
FG Arzamanov, LB Dmitriev
