Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Vytautas Barkauskas
Ang isa sa mga nangungunang masters ng kontemporaryong kultura ng musika sa Lithuania, si V. Barkauskas, ay kabilang sa henerasyon ng mga kompositor ng Lithuanian na nagpakilala sa kanilang sarili noong dekada 60. bilang "troublemakers", lumingon sa isang bagong imahe, isang bago, minsan nakakagulat na avant-garde na wika. Mula sa pinakaunang mga hakbang, si Barkauskas ay naging isa sa mga pinuno ng kabataan, ngunit sa kanyang mga unang gawa ay hindi kailanman ipinataw ang bagong ito, ngunit kumilos nang malapit sa tradisyonal, ganap na sumusunod sa masining na disenyo. Sa kabuuan ng kanyang malikhaing karera, ang istilo ni Barkauskas ay nagbago nang flexible – nagbago ang mga accent ng genre at mga diskarte, ngunit ang mga pangunahing tampok ay nanatiling hindi nagbabago – malalim na nilalaman, mataas na propesyonalismo, isang malakas na pagsasanib ng emosyonal sa intelektwal.
Kasama sa pamana ng kompositor ang halos lahat ng genre: entablado (ang opera na The Legend of Love, ang choreographic stage Conflict), symphonic at chamber music (kabilang ang 5 symphony, ang Three Aspects triptych, 3 concertos, Monologue para sa oboe solo, Partita para sa solo violin, 3 violin sonata, 2 string quartets, Quintet at Sextet para sa mga kuwerdas na may piano), koro, cantata at oratorio, vocal lyrics (sa mga linya ng P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite), organ at piano compositions (kabilang ang para sa 4, 6 at 8 na mga kamay), musika para sa teatro at sinehan. Binibigyang-pansin ng Barkauskas ang repertoire ng mga bata.
Ang mga unang aralin sa musika ay nagsimula sa bahay, pagkatapos - sa departamento ng piano ng paaralan ng musika. Y. Tallat-Kyalpshi sa Vilnius. Gayunpaman, hindi agad nahanap ng kompositor ang kanyang bokasyon, natanggap niya ang kanyang unang propesyon sa Faculty of Physics and Mathematics ng Vilnius Pedagogical Institute (1953). Pagkatapos lamang nito ay nagpasya si Barkauskas na italaga ang kanyang sarili sa musika - noong 1959 nagtapos siya sa Vilnius Conservatory sa klase ng natitirang kompositor at guro na si A. Raciunas.
Sa unang dekada ng malikhaing, ang musika ni Barkauskas ay higit na minarkahan ng diwa ng eksperimento, ang paggamit ng iba't ibang mga diskarte sa pagbubuo (atonalism, dodecaphony, sonoristics, aleatorics).
Ito ay pinaka-malinaw na ipinahayag sa nangungunang genre ng 60s. - sa musika ng silid, kung saan, kasama ang mga modernong pamamaraan ng komposisyon, ang mga neoclassical tendencies na katangian ng panahong ito ng musikang Sobyet (malinaw na pagkakabuo, transparency ng pagtatanghal, grabitasyon patungo sa polyphony) ay kawili-wiling ipinatupad din. Ang pinaka malapit sa mga masters ng nakaraan sa Barkauskas ay ang prinsipyo ng pagganap ng konsiyerto - isang uri ng paglalaro ng timbres, dynamics, virtuoso techniques, iba't ibang uri ng thematics. Ito ang kanyang Concertino para sa apat na grupo ng kamara (1964), "Contrast music" para sa flute, cello at percussion (1968), "Intimate composition" para sa oboe at 12 strings (1968), na nabibilang sa pinakamahusay na nilikha ng kompositor. At nang maglaon, ang Barkauskas ay hindi nakipaghiwalay sa genre ng konsiyerto (Concertos para sa organ na "Gloria urbi" - 1972; mga flute at obo na may orkestra - 1978; Tatlong concert etudes para sa piano - 1981).
Partikular na makabuluhan ang Concerto para sa viola at chamber orchestra (1981), isang milestone na gawa na nagbubuod sa mga nakaraang paghahanap at binibigyang-diin ang emosyonal, romantikong simula, na tumitindi sa gawain ng kompositor sa paglipas ng panahon. Kasabay nito, ang wika ay nagiging mas naa-access at malinaw, ang dating graphic na kalidad ay ngayon ay lalong pinagsama sa makulay na tunog. Ang lahat ng mga tampok na ito ay nagpapatotoo sa patuloy na pagnanais ng Barkauskas na mag-synthesize ng mga nagpapahayag na paraan, upang palalimin ang nilalaman. Kahit na sa unang bahagi ng panahon, ang kompositor ay bumaling sa sibil, sa pangkalahatan ay makabuluhang mga tema - sa cantata-poem na "The Word of the Revolution" (sa st. A. Drilinga - 1967), sa "Promemoria" cycle para sa dalawang plauta, bass clarinet, piano, harpsichord at percussion (1970), kung saan niya nabanggit ang tema ng militar sa unang pagkakataon. Nang maglaon, paulit-ulit na binalikan ito ni Barkauskas, na nagbigay sa kanya ng dramatikong konsepto ng mas monumental na symphonic form - sa Fourth (1984) at Fifth (1986) symphony.
Tulad ng maraming iba pang mga kompositor ng Lithuanian, si Barkauskas ay seryosong interesado sa kanyang katutubong alamat, pinagsasama ang wika nito sa mga modernong paraan ng pagpapahayag sa isang natatanging paraan. Ang isa sa mga pinaka-kagiliw-giliw na halimbawa ng naturang synthesis ay ang symphonic triptych Three Aspects (1969).
Matapos makapagtapos mula sa konserbatoryo, kasama ang gawain ng Barkauskas, nakikibahagi siya sa mga aktibidad na pang-edukasyon at pedagogical - nagtatrabaho siya sa Vilnius Music College. Si J. Tallat-Kelpsy, sa Republican House of Folk Art, ay nagtuturo ng teorya (mula noong 1961) at komposisyon (mula noong 1988) sa Lithuanian State Conservatory. Ang kompositor ay kilala hindi lamang sa bahay, kundi pati na rin sa ibang bansa. Ipinaliwanag ang ideya ng isa sa kanyang pinakabagong mga komposisyon, isinulat ni Barkauskas: "Iniisip ko ang tungkol sa Tao at ang kanyang kapalaran." Sa huli, tinukoy ng temang ito ang pangunahing paghahanap para sa Lithuanian artist.
G. Zhdanova
