Bumuo sa musika |

1) Ang sistema ng mga pitch ratio na ginagamit sa musika. Ito ay umiiral sa anyo ng mga invariant auditory na ideya tungkol sa taas ng bawat isa sa mga hakbang ng iskala; ang mga representasyong ito ay sumasailalim sa lahat ng musika. mga kasanayan (hal. e. mga komposisyon, pagtatanghal at pananaw ng musika) at kadalasang naitala sa mga musikal na tala, atbp. sa pamamagitan ng mga palatandaan. Mga anyo ng pagpapakita ng S. sa musika dahil kay nat. pagka-orihinal ng musika. kultura, mga tampok ng pag-unlad ng ladoharmonic. system, ang umiiral na mga kinakailangan para sa musika. ng pandinig Para sa pagbuo ng musika. C. Nangangahulugan. acoustic influence. mga katangian ng musika. tunog (hal., ang kababalaghan ng natural na sukat); musika C. sumasalamin sa pinakakaraniwang mga koneksyon sa pitch para sa nangingibabaw na modal system, bagama't hindi kasama dito ang functional modal, harmonic. ugnayan sa pagitan ng mga tunog. Sa isang tiyak na yugto sa pag-unlad ng musika. kultura S. maaaring maging batayan para sa paglitaw ng mga bagong sistema ng modal. Ang kilala ay 5-step at 7-step (sa loob ng isang octave) tempered C. sa Indonesia, 17- at 24-step na sistema sa musika ng mga tao ng mga bansang Arabo, 22-step S. sa India, atbp. Sa Europa, sa panahon ng pagbuo ng monophony, ginamit ang 7-step (mamaya 12-step) na sistemang Pythagorean. Sa proseso ng pagbuo ng koro. polyphony, nagkaroon ng pangangailangan para sa purong S., ang to-ry ay iminungkahi ng mga muse. mga teorista noong ika-16 na siglo. (L. Folyany, J. Tsarlino – Italy). Ang karagdagang pag-unlad ng sistema ng tonal - isang pagtaas sa bilang ng mga susi na ginamit, ang hitsura ng mga kumplikadong chord, modulasyon - humantong sa hindi pantay na mga ugali (ika-16 na siglo), at pagkatapos ay sa isang 12-hakbang na pare-parehong ugali, na nagpatupad ng enharmonic. pagkakapantay-pantay ng mga tunog (cf. Enharmonism) at pangkalahatang itinatag noong ika-18 siglo. C. sa musika maaari itong ipahayag sa pamamagitan ng isang serye ng mga numero (halimbawa, sa pamamagitan ng isang pagkakasunud-sunod ng mga simpleng fraction); tulad ng isang matematikal na ang row ay nagpapakita ng ratio ng mga frequency ng mga tunog - kung gaano karaming beses ang dalas ng itaas na tunog sa pagitan ay mas malaki kaysa sa dalas ng mas mababang isa, o kung paano ang mga pinagmumulan ng tunog ay nakatutok, na bumubuo ng ito o ang agwat na iyon habang panginginig ng boses: isang semitone, isang buong tono, isang tono at kalahati, atbp. at iba pa Halimbawa, sa purong S. ito ang magiging mga sumusunod na numero, ayon sa pagkakabanggit: 16/15, 9/8, 6/5, sa 12-hakbang na pantay na ugali – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. ay maaaring ipahayag bilang isang pagkakasunud-sunod ng mga frequency na tumutugma sa bawat antas ng sukat sa isang naibigay na C. Halimbawa, sa purong S. mula sa a1 u440d 1 hertz, ang tunog na b469,28 ay magiging katumbas ng 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, sa 440-step na temperament ang parehong mga tunog na ito ay magkakaroon ng iba pang mga halaga: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Mathematician. C. sa musika ay ginagamit sa paggawa ng musika. mga instrumento (pagtukoy sa haba ng tubo o korona ng mga instrumento ng hangin, ang lokasyon ng mga butas sa pagbabarena sa kanila, ang pagtatakda ng mga fret sa fretboard ng mga stringed plucked instruments, atbp.). atbp.), kapag ini-tune ang mga ito, upang makontrol ang katumpakan ng pagganap sa isang ensemble (choral o instrumental), sa proseso ng pagtuturo ng pandinig. T. ama, mathematician C. sumasalamin sa isang mahalagang ugali patungo sa pagpapapanatag, tumpak na pag-aayos ng pitch ng mga tunog, at sa gayon ay nagiging isang pagpapahayag ng pamantayan ng mga relasyon na ito. Eksaktong S. ay maaaring katawanin lamang sa mga instrumentong may nakapirming pitch (organ, piano, electromusic. mga kasangkapan, atbp. P.). Sa pag-awit, kapag tumutugtog ng ilang mga instrumento (violin, flute, trumpeta, atbp.) atbp.), gaya ng pag-aaral ni N. A. Garbuzov, bubuo ng tinatawag na. G. sona C. (cm. Zone), na tumutugma sa isa pang trend - ang pagnanais ng mga performer sa sining. upang patuloy na pag-iba-iba ang bawat hakbang ng iskala, ibig sabihin e. sa tulong ng sound-pitched intonation shades (alinsunod sa likas na katangian ng pag-unlad sa musika. prod.) upang palakasin o pahinain ang modal gravity, upang lumikha ng isang espesyal na lasa ng tunog. Sa mathematically kalkulado na S. bawat isa sa mga hakbang ng iskala ay hindi maaaring mag-iba, ibig sabihin e. kinakatawan lamang ng isang taas (dalas) na halaga. Ang sitwasyong ito ay patuloy na nagdudulot ng mga pagtatangka na lumikha ng bago, mas perpektong muse. C. Sa 19 in. lumitaw ang 40-step na sistema P. Thompson, 32-speed G. Helmholtz, 36-speed G. Appuna at X. Engel, 53-speed R. AP Bosanqueta at S. Tanaki et al. Sa USSR, ang 17- at 29 na hakbang na pag-uugali ay inaalok ni A. C. Ogolevets, 22-step na sistema P. AP Baranovskogo at E. E. Yutsevich, 72-hakbang na sistema E. A. Murzina, 84-step na sistema D. SA. Guzenko et al.

2) Frequency (taas) setting ng reference tone ng scale. Sa USSR, alinsunod sa OST-7710, 1 hertz ang itinakda para sa a440.

3) Ang terminong "S." kaugnay ng musika. Ang ibig sabihin ng mga instrumento ay ang mga katangian ng kanilang pag-tune o disenyo (ikalima C. violin, pang-apat – domra, chromatic – button accordion, natural – sungay, atbp.) o ang kaugnayan sa pagitan ng tunay na tunog ng instrumento at ng musikal na notasyon para dito (trumpeta sa B, sungay sa F, klarinete sa A, atbp.).

4) Choral S., ibig sabihin, pagkakapare-pareho sa pagitan ng mga mang-aawit ng koro tungkol sa katumpakan ng pitch intonation; ang pinakamahalagang katangian ng koro. tunog. Makilala ang melodic. at maharmonya. koro S. Kapag gumaganap ng isang himig, may posibilidad na matalas ang mga intonasyon ng Pythagorean S.; sa panahon ng pagpapatupad ng mga chord - sa mas malambot na mga intonasyon ng purong S.; sa pangkalahatan, ang tunog ng koro ay nailalarawan sa zone C. Sa 19 – maaga. Ika-20 siglo ang konsepto ng "choral S." nangangahulugang ang pamantayan ng pag-tune ng koro (sa pagsasanay ng pag-awit ng isang cappella), na umiral bago ang pag-apruba ng isang solong pamantayan ng taas; dating choral S. kumpara sa instr. medyo understated ang musika.

5) S., o tono, – kapareho ng tonality, mode, ladotonality, inclination (hindi na ginagamit); hal, "malapit na tono ng harmonic C." (II Dubovsky).

Sanggunian: Chesnokov PG, Koro at pamamahala, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal na katangian ng pitch hearing, M.-L., 1948; kanyang, Intrazonal intonation hearing at mga pamamaraan ng pagbuo nito, M.-L., 1951; Musical acoustics, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pagsusuri ng Pitch ng libreng melodic system, K., 1956; Pigrov KK, Pamumuno ng koro, M., 1964; Sherman NS, Pagbuo ng isang pare-parehong sistema ng ugali, M., 1964; Pereverzev NK, Mga problema sa musikal na intonasyon, M., 1966; Pargs Yu. H., On the artistic norm of pure intonation in the performance of a melody, M., 1971 (abstract of diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Salin sa Russian – Riemann G., Acoustics mula sa punto ng view agham pangmusika, M., 1921.

YH Rags