Mensural notation |

mula sa Latin mensura - mera; mga titik - dimensional notation

Isang sistema para sa pagre-record ng mga musikal na tunog na ginamit noong ika-13-16 na siglo. Hindi tulad ng naunang non-mental notation (tingnan ang Nevmy), ang mga gilid ay nagpapahiwatig lamang ng direksyon ng paggalaw ng melody, at ang choral notation na pumalit dito, kung saan ang taas lamang ng mga tunog ay ipinahiwatig, M. n. ginawang posible na ayusin ang parehong pitch at ang kaugnay na tagal ng mga tunog. Ito ay naging kinakailangan sa pagbuo ng polyphony, kapag sa mga motet ay may pag-alis mula sa sabay-sabay na pagbigkas ng bawat pantig ng teksto sa lahat ng mga boses. M. i. binuo at inilarawan ni Johannes de Garlandia, Franco ng Cologne, Walter Odington, Hieronymus ng Moravia (ika-13 siglo), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto ng Padua (ika-14 na siglo), Johannes Tinctoris (ika-15-16 na siglo), Francino Gaffori ( ika-16 c.), atbp.

Upang con. ika-13 c. upang italaga ang tagal ng mga tunog at paghinto sa M. n. ang mga sumusunod na palatandaan ay ginamit (ibinigay sa pababang pagkakasunud-sunod ng tagal; lahat ng mga termino ay Latin):

Noong ika-14 na siglo kahit na ang mas maliliit na tagal ay ginamit - minima

(pinakamaliit) at semiminima

(kalahating minimum).

Ang yunit ng pagbibilang ng mga tagal noong una ay ang note longa. Nagkaroon ng longa perfecta note (perfect), katumbas ng tatlong brevis, at longa imperfecta note (imperfect), katumbas ng dalawang brevis. Mula kay Ser. ika-14 c. ang mga konsepto ng perfecta, isang tatlong-bahaging dibisyon, at imperfecta, isang dalawang-bahaging dibisyon, ay pinalawak din sa mga ratio ng iba pang "kapitbahay" na mga tala sa lugar sa isang serye ng mga tagal ng nota; tanging ang mga notes duplex longa (mamaya maxima) at minima ay palaging double beats. Ang mga uri ng ritmikong dibisyon ay tinatawag na mga kaliskis. May mga espesyal na pangalan para sa mga kaliskis ng bawat tagal. Kaya, ang longa scale ay tinawag na modus, ang brevis scale ay tinatawag na tempus, ang semibrevis scale ay tinatawag na prolatio. Nang maglaon, ang tala brevis ay naging ang pagbibilang ng oras, na tumutugma sa modernong. buong tala; Ang mga uri ng kaliskis nito, ie tempus perfectum (nahahati sa tatlong semibrevis) at tempus imperfectum (nahahati sa dalawang semibrevis) ay ipinahiwatig ayon sa pagkakabanggit ng mga palatandaan

и

; ang huling pagtatalaga ay ginagamit pa rin ngayon para sa sukat na 4/4. Ang mga palatandaang ito ay inilagay sa simula ng isang musikal na linya o sa gitna sa mga kaso ng pagbabago ng sukat. Mula sa ika-14 na siglo na yunit ng pagkalkula ng mga tagal sa M. n. naging note semibrevis. Ang paghahati nito sa tatlong minimum na bahagi ay itinalaga ng terminong prolatio major (perfecta), sa dalawa - sa pamamagitan ng terminong prolatio minor (imperfecta). Ang isang tuldok sa tempus sign ay ginamit bilang isang natatanging tanda. Ginawa nitong posible na maikli ang pagbabalangkas sa lahat ng apat na mga pangunahing inilapat noon. uri ng subordination ng mga tagal:

1) brevis at semibrevis – tripartite, ie tempus perfectum, prolatio major (tumutugma sa mga modernong sukat 9/4, 9/8) – sign

; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, ie tempus perfectum, prolatio minor (tumutugma sa mga modernong sukat 3/4, 3/8) – sign

;

3) brevis – dalawang bahagi, semibrevis – tatlong bahagi, ibig sabihin, tempus imperfectum, prolatio major (tumutugma sa modernong sukat 6/4, 6/8) – sign

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, ibig sabihin, tempus imperfectum, prolatio minor (tumutugma sa modernong sukat 2/4, 4/4).

Ang mga palatandaan at notasyon sa itaas ay hindi nagbigay ng talaan ng lahat ng posibleng uri ng ritmiko. organisasyon ng mga tunog. Kaugnay nito, binuo ang mga panuntunan na nag-uugnay sa tiyak na tagal ng isang tala at sa pagitan ng kung aling mga tala ito matatagpuan. Kaya, ang imperfectio rule ay nagsasaad na kung sa isang tripartite division ang isang medyo pinalawig na note ay sinusundan ng isang note ng isang katabing mas maikling tagal, at pagkatapos ay darating muli sa parehong haba ng una, o kung ang isang note ay sinusundan ng higit sa tatlong note. ng isang katabing mas maikling tagal, pagkatapos ay ang tagal ng tala na ito ay bumaba ng isang katlo:

Ang alituntunin ng alteratio (mga pagbabago, mga pagbabago) ay nagreseta ng pagdodoble ng tagal ng pangalawa sa dalawang magkatabing nota ng parehong tagal, brevis, mamaya at semibrevis, na may tripartite articulation:

Dep. maraming boses. ang mga komposisyon ay madalas na isinulat noong panahong iyon sa paraang ang mga yunit ng pagbibilang sa mga ito ay naging iba. Samakatuwid, kapag binabawasan ang mga boses sa isang buo, kailangan ang ritmo. conversion ng mga boto. Kasabay nito, ang mga boses na naitala na may mas malalaking tagal ay sumailalim sa "diminutio" (diminutio). Ang pinakakaraniwan ay ang pagbabawas ng lahat ng tagal ng isang naibigay na boses ng kalahati (proportio dupla). Ito ay tinutukoy ng isang patayong linya na dumadaan sa scale sign – , o ang inversion ng sign na ito – , o isang numerical fraction na 2/1. Ginamit din ang iba pang uri ng diminutio. Ang pagkansela ng diminutio na ipinahiwatig ng fraction ay isinagawa sa pamamagitan ng paggalaw ng numerator at denominator (halimbawa, 1/2 pagkatapos ng 2/1). Ang Diminutio 2/1, na tumutukoy sa lahat ng boses, ay kumakatawan sa isang simpleng acceleration ng tempo.

Dahil ang paggamit ng mga uri ng imperfectio at diminutio na kumplikadong musikal na notasyon, ang mga pagtatangka ay ginawa upang mapadali ang pagbabasa ng mga tala sa pamamagitan ng pagpapakilala ng mga bagong musical sign. Kasabay nito, may kaugnayan sa paglipat mula sa pergamino patungo sa papel, sinimulan nilang palitan ang mga "itim" na mga palatandaan ng musika sa mga "puti". Ang prosesong ito ay lalong matindi sa Italya. Sa simula ng ika-16 na siglo. Narito ang sumusunod na sistema ng musical notation:

Unti-unti, itinatag ang mga itim na musical sign upang italaga ang mga semiminim at mas maliliit na tagal, at para sa mga paghinto na tumutugma sa fuze at semifuze, ang una sa dalawang palatandaan. Ang sistemang ito ng mga palatandaan ay naging batayan ng makabago. mga sistema ng pagsulat ng tala. Nasa ika-15 siglo na. kadalasang ginagamit ang bilugan na notasyon ng mga tala, noong ika-16 na siglo. lumipat din siya sa music printing. Sa pagtatapos ng ika-16 na siglo ang subordination ng mga tagal na may kaugnayan sa l : 2 ay nanaig sa lahat ng dako; minarkahan nito ang pagtanggi ni M. n. at ang paglipat sa modernong sistema ng notasyon.

Sanggunian: Saketti LA, Sanaysay sa pangkalahatang kasaysayan ng musika, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, History of musical culture, vol. 1, bahagi 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. at XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; pareho, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; kanyang, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musika, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev