echo |

Greek nxo – tunog, boses, alingawngaw, alingawngaw, alingawngaw; Hxo – Ehu (pangalan ng isang nymph)

Ayon sa mga sinaunang alamat ng mitolohiya na itinakda nina Ovid, Apuleius, Ausonius at iba pang mga sinaunang may-akda, si Echo ay isang nymph, ang anak na babae ng diyos ng ilog na si Cephis at ang nymph na si Lavrion; ang isinumpang Bayani (ayon sa mitolohiyang Romano – si Juno), si E. ay hindi muna makapagsalita, at sumagot lamang ng mga tanong sa pamamagitan ng pag-uulit ng mga huling salita; tinanggihan ni Narcissus, siya ay naging bato. Ang katagang "E." mula noong sinaunang panahon ay nagsasaad ng epekto ng pagmuni-muni ng mga sound wave. Kung ang pagmuni-muni ay umabot sa tagapakinig nang wala pang 1/20 segundo. pagkatapos ng pangunahing tunog, ito ay sumasama dito at pinahuhusay ito, kung pagkatapos ng 1/20 segundo. at higit pa - ito ay itinuturing bilang isang dep. echo at maaaring makabuluhang kumplikado ang pag-unawa sa mga salita, ang pang-unawa ng musika. Sa mga produksyon ng musika na gumagamit ng pamamaraan ng E., tulad ng sa natural na E., ang pag-uulit ng ilang mga intonasyon at muse. ang mga parirala ay ibinibigay sa mas tahimik na tunog, kadalasang pinaghihiwalay ng timbre-register na paraan. Ang epekto ng E. ay ang pinakamalakas sa mga kaso kung saan ang wok. inuulit ng musika ang mga pagtatapos ng mga konstruksyon na may parehong huling pantig ng teksto. Ang nasabing E. mula noong ika-16 na siglo. kadalasang ginagamit sa Italyano. madrigal, motet, cantata, opera. Kung minsan, ang buong eksena ay kasama sa mga opera na binuo sa paulit-ulit na paggamit ng E. effect (Purcell's The Fairy Queen, Gluck's Orpheus and Eurydice, R. Strauss's Ariadne auf Naxos, at iba pa). Ang epekto ng E. ay ginamit din sa instr. musika – sa produksyon. para sa mga instrumentong keyboard gaya ng fantasy at variation, pati na rin sa chamber at symphonic na instrumento. op. (A. Banchieri, "Fantasia in eco", 1603; B. Marini, "Sonata in eco", 1629; K. Stamitz, "Symphonie en echo", 1721). Paminsan-minsan, bumaling si JS Bach sa epekto ng E. (tinawag niya ang huling bahagi ng h-moll overture sa 2nd book ng Clavier Exercises, BWV 831, “E.”). Ang epekto ng E. ay ginamit din ng mga klasikong Viennese (J. Haydn, "Echo" para sa 2 string. trio, Hob. II, 39; WA ​​Mozart, Nocturne para sa 4 na orkestra, K.-V. 286). Pagtatalaga "E." kapag ang pagbibigay ng pangalan sa mga rehistro ng organ ay nagpapahiwatig ng lambing ng kanilang tunog (sa loob nito. Zartflute organs, lit. – isang banayad na plauta, kadalasang tinatawag na "E."; sa Pranses - Cornet d'echo).

EV Gertzman