Exposure |
pagkakalantad (lat. expositio – presentasyon, display, mula sa expono – lay out, flaunt) – ang tungkulin ng mga bahagi ng muses. mga anyo ng musika. kaisipan (o musikal na pag-iisip), sa kaibahan sa tungkulin ng pagbuo, pagkonekta, paghihiganti, atbp. mga bahagi; din ang pangalan ng kaukulang mga seksyon sa fugue, sonata form, rondo sonata (sa 1st part ng concerto ay may double E.; tingnan din ang Musical Form, Development, Reprise, Coda). E. isinasagawa ang inisyal. pagpapakita ng tema (sa anyong sonata – ang pangunahing tema). Para sa E. karaniwang mga kahulugan. mga tampok ng pagkakaisa, pampakay at pangkalahatang istruktura, na magkakasamang bumubuo sa mga eksposisyon. uri ng pagtatanghal ng musika. materyal (ayon sa IV Sposobin). Ang pangunahing tanda ng ganitong uri ay "katatagan ng karakter at ekonomiya ng mga pondo" (IV Sposobin, "Musical Form", 1947, p. 30): 1) tonal unity at harmonic. katatagan na may aktibong pagbabago ng mga chord; 2) pampakay. pagkakaisa; 3) integridad ng istruktura, ang pagkakaroon ng magkakaugnay na mga istruktura (pangungusap, panahon). Pangkalahatang mga prinsipyo ng pagkakalantad. uri ng pagtatanghal ay naiiba na ipinatupad sa decomp. mga anyo ng musika (halimbawa, ang unang yugto sa isang simpleng tatlong bahagi na anyo, E. fugue, E. sonata form) at decomp. mga estilo (ang ilang ibig sabihin sa mga klasikong Viennese, ang iba sa mga huling romantiko, at ang iba pa sa tonal na musika ng ika-20 siglo). Mga sample ng exposure. mga paglalahad: JS Bach, The Well-Tempered Clavier, Volume 2, Fugue in G Minor, bar 1-24; L. Beethoven, 5th symphony, 1st movement, bar 1-44; SS Prokofiev, 9th sonata para sa pianoforte, 1st movement, bar 1-20; P. Hindemith, "Ludus tonalis", fugue sa C, mga bar 1-11; KUNG Stravinsky, "Merry branle" mula sa ballet na "Agon", bar 310-319; A. Berg, Wozzeck, act 2, scene 5, bar 761-768; A. Webern, "Ang Liwanag ng mga Mata" op. 26, bar 8-13; RK Shchedrin, sonata para sa pianoforte, 1st movement, bar 1-9.
Sanggunian: tingnan sa Art. Musikal na anyo.
Yu. N. Kholopov
