Pentatonic |

mula sa Griyegong pente – lima at tono

Isang sound system na naglalaman ng limang hakbang sa loob ng isang oktaba. Mayroong 4 na uri ng P.: non-semitone (o talagang P.); halftone; magkakahalo; galit na galit.

Ang non-half-tone P. ay kilala rin sa ilalim ng iba pang mga pangalan: natural (AS Ogolevets), pure (X. Riemann), anhemitonic, whole-tone; proto-diatonic (GL Katouar), trichord system (AD Kastalsky), gamma ng "epoch of the fourth" (PP Sokalsky), Chinese gamma, Scottish gamma. Ang pangunahing uri ng P. (ang terminong "P." na walang mga espesyal na karagdagan ay karaniwang nangangahulugang hindi semitone P.) ay isang 5-hakbang na sistema, ang lahat ng mga tunog ay maaaring isaayos sa purong ikalimang. Dalawang uri lamang ng mga pagitan ang kasama sa pagitan ng mga katabing hakbang ng mga kaliskis nitong P. – b. pangalawa at m. pangatlo. Ang P. ay nailalarawan sa pamamagitan ng mga non-semitone na tatlong hakbang na chants - trichords (m. third + b. second, halimbawa, ega). Dahil sa kawalan ng mga semitone sa P., hindi mabubuo ang matalim na modal gravitations. Ang P. scale ay hindi nagpapakita ng isang tiyak na sentro ng tonal. Samakatuwid, ang mga pag-andar ng Ch. ang mga tono ay maaaring gumanap ng alinman sa limang tunog; kaya limang diff. mga variant ng P. scale ng parehong komposisyon ng tunog:

Ang Half-tone P. ay isa sa mga regular na yugto sa pagbuo ng musika. pag-iisip (tingnan ang Sound system). Samakatuwid, ang P. (o ang mga simulain nito) ay matatagpuan sa pinaka sinaunang mga layer ng muses. alamat ng pinaka magkakaibang mga tao (kabilang ang mga tao ng Kanlurang Europa, tingnan ang aklat ni X. Moser at J. Müller-Blattau, p. 15). Gayunpaman, ang P. ay partikular na katangian ng musika ng mga bansa sa Silangan (China, Vietnam), at sa USSR - para sa mga Tatar, Bashkirs, Buryats, at iba pa.

Do Nhuan (Vietnam). Ang kantang "Far March" (simula).

Ang mga elemento ng pentatonic na pag-iisip ay katangian din ng pinaka sinaunang Ruso, Ukrainian, Belarusian. nar. mga kanta:

Mula sa koleksyon ng A. Rubets "100 Ukrainian Folk Songs".

Trichords tipikal para sa P. sa Russian. nar. ang kanta ay madalas na natatakpan ng pinakasimpleng melodic. ornament, stepwise na paggalaw (halimbawa, sa kantang "Walang hangin" mula sa koleksyon ng MA Balakirev). Ang mga labi ng P. ay kapansin-pansin sa mga pinakalumang sample ng Middle Ages. chorale (halimbawa, mga katangiang intonational na formula c-df sa Dorian, deg at ega sa Phrygian, gac sa Mixolydian mode). Gayunpaman, hanggang sa ika-19 na siglo. P. bilang isang sistema ay walang kaugnayan para sa Europa. ang prof. musika. Pansin kay Nar. musika, interes sa kulay ng modal at pagkakatugma. mga katangian sa panahon pagkatapos ng mga klasikong Viennese ang nagbigay-buhay sa paglitaw ng mga matingkad na halimbawa ng P. bilang isang espesyal. magpapahayag. ibig sabihin (Melodiya ng Tsino sa musika ni K. Weber sa adaptasyon ni Schiller sa dulang "Turandot" ni K. Gozzi; sa gawa ni AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). Ang P. ay kadalasang ginagamit upang ipahayag ang katahimikan, ang kawalan ng mga hilig:

AP Borodin. Romansa "Sleeping Princess" (simula).

Minsan nagsisilbi itong kopyahin ang tunog ng mga kampana - Rimsky-Korsakov, Debussy. Minsan ginagamit din ang P. sa chord ("folds" sa isang hindi kumpletong pentachord):

MP Mussorgsky. "Boris Godunov". Aksyon III.

Sa mga sample na bumaba sa amin, Nar. mga kanta, pati na rin sa prof. Ang gawain ni P. ay karaniwang umaasa sa isang pangunahing (tingnan ang A sa halimbawa sa hanay 234) o isang menor de edad (tingnan ang D sa parehong halimbawa), at dahil sa kadalian ng paglipat ng pundasyon mula sa isang tono patungo sa isa pa, isang parallel -alternating mode ay madalas na nabuo, halimbawa.

Ang iba pang uri ng P. ay ang mga barayti nito. Halftone (hemitonic; din ditonic) P. ay matatagpuan sa Nar. musika ng ilang mga bansa sa Silangan (X. Husman ay tumuturo sa Indian melodies, pati na rin ang Indonesian, Japanese). Ang istraktura ng scale ng halftone scale -

, hal. isa sa mga kaliskis ng slendro (Java). Pinagsasama ng Mixed P. ang mga tampok ng tonal at non-semitone (binanggit ni Husman ang mga melodies ng isa sa mga tao ng Congo).

Ang Tempered P. (ngunit hindi pantay na ugali; ang termino ay arbitraryo) ay ang iskalang slendro ng Indonesia, kung saan ang oktaba ay nahahati sa 5 hakbang na hindi tumutugma sa alinman sa mga tono o semitone. Halimbawa, ang pag-tune ng isa sa mga Javanese gamelan (sa semitones) ay ang mga sumusunod: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octave – 2,40).

Ang unang teorya na bumaba sa atin. Ang paliwanag ni P. ay pagmamay-ari ng mga siyentipiko na si Dr. China (malamang na napetsahan noong ika-1 kalahati ng ika-1 milenyo BC). Sa loob ng acoustic ang lu system (12 tunog sa perpektong fifths, binuo noong unang bahagi ng Zhou dynasty) na pinagsama sa isang oktaba ng 5 kalapit na tunog ay nagbigay ng non-semitone na piping sa lahat ng limang uri nito. Bilang karagdagan sa matematika na nagpapatunay sa mode ng P. (ang pinaka sinaunang monumento ay ang treatise na "Guanzi", na iniugnay kay Guan Zhong, - ika-7 siglo BC), isang kumplikadong simbolismo ng mga hakbang ng P. ay binuo, kung saan limang tunog ang tumutugma sa 5 elemento, 5 panlasa; bilang karagdagan, ang tono na "gong" (c) ay sumasagisag sa pinuno, "shan" (d) - mga opisyal, "jue" (e) - ang mga tao, "zhi" (g) - gawa, "yu" (a) - bagay.

Nabuhay muli ang interes sa P. noong ika-19 na siglo. Itinuring ni AN Serov si P. na kabilang sa Silangan. musika at binibigyang kahulugan bilang diatonic na may pagkukulang ng dalawang hakbang. Unang ipinakita ni PP Sokalsky ang papel ni P. sa Russian. nar. awit at binigyang diin ang pagsasarili ng P. bilang isang uri ng musa. mga sistema. Mula sa pananaw ng konsepto ng entablado, ikinonekta niya ang P. sa "epoch of the quart" (na bahagyang totoo lamang). AS Famintsyn, inaasahan ang mga ideya nina B. Bartok at Z. Kodaly, sa unang pagkakataon ay itinuro na ang P. ay isang sinaunang layer ng mga bunks. musika ng Europa; sa ilalim ng mga layer ng halftone, natuklasan niya ang P. at sa Russian. kanta. KV Kvitka sa batayan ng mga bagong katotohanan at teoretikal. ang mga kinakailangan ay pinuna ang teorya ng Sokalsky (sa partikular, ang pagbawas ng "panahon ng quart" sa trichords ng P., pati na rin ang kanyang pamamaraan ng "tatlong panahon" - quarts, fifths, thirds) at nilinaw ang teorya ng pentatonic AS Ogolevets, batay sa konsepto ng entablado, ay naniniwala na ang P. sa isang nakatagong anyo ay umiiral din sa mas maunlad na musika. system at ito ay isang uri ng "skeleton" ng modal organization sa diatonic at genetically later type of muses. iniisip. Napansin ni IV Sposobin ang impluwensya ng P. sa pagbuo ng isa sa mga uri ng non-tertzian harmonies (tingnan ang halimbawa sa dulo ng strip 235). Ya.M. Girshman, na nakabuo ng isang detalyadong teorya ng P. at napagmasdan ang pagkakaroon nito sa Tat. musika, iluminado ang kasaysayan ng teoretikal. pag-unawa sa P. Sa dayuhang musikaolohiya ng ika-20 siglo. mayamang materyal na rin ang naipon noong dec. mga uri ng P. (bilang karagdagan sa non-semitone).

Sanggunian: Serov AN, Russian folk song bilang paksa ng agham, "Musical Season", 1869-71, pareho, sa aklat: Izbr. mga artikulo, atbp. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Chinese scale sa Russian folk music, Musical Review, 1886, Abril 10, Mayo 1, Mayo 8; kanyang, Russian folk music …, Har., 1888; Famintsyn AS, Ancient Indo-Chinese scale in Asia and Europe, "Bayan", 1888-89, the same, St. Petersburg, 1889; Peter VP, Sa melodic warehouse ng Aryan song, "RMG", 1897-98, ed. ed., St. Petersburg, 1899; Nikolsky N., Synopsis sa kasaysayan ng katutubong musika sa mga mamamayan ng rehiyon ng Volga, "Mga Pamamaraan ng Musical at Ethnographic Department ng Kazan Higher Musical School", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Mga Tampok ng folk-Russian musical system, M. - P., 1923; Kvitka K., Ang unang tonoryad, “Ang unang pagkamamamayan, at ang mga labi nito sa Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (Russian per. – Primitive scales, sa kanyang aklat: Fav. works, ie 1, Moscow, 1971); ego, Angemitonic primitives at teorya ng Sokalskyi, "Ethnographic Bulletin ng Ukrapnskop Ak. Sciences”, aklat 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives at Sokalsky's theory, sa kanyang aklat: Izbr. works, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Talaarawan ng ika-1927 na Kongreso ng Slavic na mga heograpo at etnograpo sa Poland, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity sa mga Slavic people, sa kanyang aklat: Izbr. works, ie 1971, M., 2); kanyang, Etnograpikong pamamahagi ng pentatonic scale sa Unyong Sobyet, Izbr. mga gawa, ibig sabihin, 1973, M., 1928; Kozlov IA, Five-sound non-semitone scales sa Tatar at Bashkir folk music at ang kanilang musical at theoretical analysis, "Izv. Lipunan ng arkeolohiya, kasaysayan at etnograpiya sa Kazan State. unibersidad”, 34, vol. 1, hindi. 2-1946; Ogolevets AS, Introduction to modern musical thinking, M. - L., 1951; Sopin IV, Elementary theory of music, M. - L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonic at ang pag-unlad nito sa musikang Tatar, M., 1966; Aizenstadt A., Musical folklore ng mga tao sa Lower Amur region, sa koleksyon: Musical folklore ng mga tao sa North at Siberia, M., 1967; Musical aesthetics ng mga bansa sa Silangan, ed. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Komentaryo sa mga himig ng mga Papuans, sa aklat: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Kasaysayan ng Musika, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., The theory of tone sensations as a physiological basis for the theory of music, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditory sensations …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonic at tetrachordal melody..., Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Ang pentatonic tuning ng Greek lyre.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov