Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Ang kahanga-hangang mananalaysay na si Irakli Andronnikov ay masuwerteng magkaroon ng mga kausap. Minsan ang kanyang kapitbahay sa silid ng ospital ay isang natitirang aktor na Ruso na si Alexander Ostuzhev. Mahabang araw silang nag-uusap. Kahit papaano ay pinag-uusapan namin ang papel ni Othello – isa sa pinakamahusay sa karera ng artista. At pagkatapos ay sinabi ni Ostuzhev sa isang matulungin na interlocutor ng isang kakaibang kuwento.
Sa pagtatapos ng ika-19 na siglo, ang sikat na mang-aawit na Italyano na si Francesco Tamagno ay naglibot sa Moscow, na namangha sa lahat sa kanyang pagganap sa papel ni Otello sa Verdi opera ng parehong pangalan. Ang matalim na kapangyarihan ng boses ng mang-aawit ay tulad na siya ay maririnig sa kalye, at ang mga mag-aaral na walang pera para sa isang tiket ay dumating sa isang pulutong sa teatro upang makinig sa dakilang master. Bago umano ang pagtatanghal, nilagyan ng espesyal na corset si Tamagno sa kanyang dibdib upang hindi makahinga ng malalim. Tungkol sa kanyang laro, ginawa niya ang panghuling eksena nang may ganoong husay na ang mga manonood ay tumalon mula sa kanilang mga upuan sa sandaling ang mang-aawit ay "tinusok" ang kanyang dibdib gamit ang isang punyal. Naipasa niya ang papel na ito bago ang premiere (Si Tamagno ay kalahok sa world premiere) kasama ang mismong kompositor. Ang mga nakasaksi ay napanatili ang mga alaala kung paano mahusay na ipinakita ni Verdi ang mang-aawit kung paano sumaksak. Ang pag-awit ni Tamagno ay nag-iwan ng hindi maalis na marka sa maraming mahilig sa opera at artista ng Russia.
Si KS Stanislavsky, na dumalo sa Mamontov Opera, kung saan gumanap ang mang-aawit noong 1891, ay may mga alaala ng isang hindi malilimutang impresyon sa kanyang pagkanta: "Bago ang kanyang unang pagtatanghal sa Moscow, hindi siya sapat na na-advertise. Naghihintay sila ng isang mahusay na mang-aawit - wala na. Lumabas si Tamagno na nakasuot ng costume ni Othello, na may napakalaking pigura ng makapangyarihang katawan, at agad na nagbingi-bingihan sa isang talang nakakasira ng lahat. Ang karamihan ng tao ay likas, tulad ng isang tao, na sumandal, na parang ipinagtatanggol ang kanilang sarili mula sa pagkabigla ng shell. Ang pangalawang nota - mas malakas pa, ang pangatlo, ikaapat - parami nang parami - at nang, tulad ng apoy mula sa isang bunganga, ang huling nota ay lumipad sa salitang "Muslim-aa-nee", ang madla ay nawalan ng malay sa loob ng ilang minuto. Tumalon kaming lahat. Naghanap ang magkakaibigan. Ang mga estranghero ay bumaling sa mga estranghero na may parehong tanong: "Narinig mo ba? Ano ito?”. Huminto ang orkestra. Pagkalito sa entablado. Ngunit biglang, nang natauhan, ang mga tao ay sumugod sa entablado at umungal sa tuwa, na humihingi ng isang encore. Si Fedor Ivanovich Chaliapin ay mayroon ding pinakamataas na opinyon sa mang-aawit. Narito kung paano niya sinabi sa kanyang mga memoir na "Mga Pahina mula sa Aking Buhay" tungkol sa kanyang pagbisita sa La Scala Theater noong tagsibol ng 1901 (kung saan ang mahusay na bass mismo ay matagumpay na kumanta sa "Mephistopheles" ni Boito) upang makinig sa natatanging mang-aawit: “Sa wakas, lumitaw si Tamagno. Ang may-akda [ang nakalimutan na ngayong kompositor na si I. Lara kung saan ang opera na si Messalina na mang-aawit ay gumanap - ed.] ay naghanda para sa kanya ng isang kamangha-manghang output na parirala. Nagdulot siya ng nagkakaisang pagsabog ng kasiyahan mula sa publiko. Tamagno is an exceptional, I would say, old-old voice. Matangkad, balingkinitan, kasing guwapo niyang artista gaya ng bukod-tanging singer.”
Hinangaan din ng sikat na Felia Litvin ang sining ng namumukod-tanging Italyano, na malinaw na napatunayan sa kanyang aklat na "My Life and My Art": "Narinig ko rin ang "William Tell" kasama si F. Tamagno sa papel ni Arnold. Imposibleng ilarawan ang kagandahan ng kanyang boses, ang kanyang likas na lakas. Ang trio at ang aria na "O Matilda" ay natuwa sa akin. Bilang isang tragic actor, walang kapantay si Tamagno.”
Ang mahusay na artista ng Russia na si Valentin Serov, na pinahahalagahan ang mang-aawit mula noong siya ay manatili sa Italya, kung saan siya ay nakinig sa kanya, at madalas na nakipagkita sa kanya sa Mamontov estate, ay nagpinta ng kanyang larawan, na naging isa sa pinakamahusay sa gawa ng pintor ( 1891, nilagdaan noong 1893). Nagawa ni Serov na makahanap ng isang kapansin-pansin na katangian na kilos (sinasadyang ipinagmamalaki na nakataas ang ulo), na perpektong sumasalamin sa artistikong kakanyahan ng Italyano.
Ang mga alaalang ito ay maaaring magpatuloy. Ang mang-aawit ay paulit-ulit na bumisita sa Russia (hindi lamang sa Moscow, kundi pati na rin sa St. Petersburg noong 1895-96). Mas kawili-wili ngayon, sa mga araw ng ika-150 anibersaryo ng mang-aawit, na alalahanin ang kanyang malikhaing landas.
Ipinanganak siya sa Turin noong Disyembre 28, 1850 at isa sa 15 anak sa pamilya ng isang innkeeper. Sa kanyang kabataan, nagtrabaho siya bilang isang apprentice baker, pagkatapos ay bilang isang locksmith. Nagsimula siyang mag-aral ng pagkanta sa Turin kasama si C. Pedrotti, bandmaster ng Regio Theater. Pagkatapos ay nagsimula siyang gumanap sa koro ng teatro na ito. Pagkatapos maglingkod sa hukbo, ipinagpatuloy niya ang kanyang pag-aaral sa Milan. Ang pasinaya ng mang-aawit ay naganap noong 1869 sa Palermo sa opera ni Donizetti na "Polyeuctus" (bahagi ng Nearco, ang pinuno ng mga Kristiyanong Armenian). Nagpatuloy siyang gumanap sa maliliit na tungkulin hanggang 1874, hanggang, sa wakas, sa parehong teatro ng Palermo na "Massimo" ay dumating sa kanya ang tagumpay sa papel ni Richard (Riccardo) sa opera ni Verdi na "Un ballo in maschera". Mula sa sandaling iyon nagsimula ang mabilis na pag-akyat ng batang mang-aawit sa katanyagan. Noong 1877 ginawa niya ang kanyang debut sa La Scala (Vasco da Gama sa Meyerbeer's Le Africane), noong 1880 ay kumanta siya doon sa world premiere ng opera ni Ponchielli na The Prodigal Son, noong 1881 ginampanan niya ang papel ni Gabriel Adorno sa premiere ng isang bagong bersyon ng opera ni Verdi na si Simon Boccanegra, noong 1884 ay lumahok siya sa premiere ng 2nd (Italian) na edisyon ng Don Carlos (ang pamagat na bahagi).
Noong 1889, ang mang-aawit ay gumanap sa unang pagkakataon sa London. Sa parehong taon ay kinanta niya ang bahagi ni Arnold sa "William Tell" (isa sa pinakamahusay sa kanyang karera) sa Chicago (American debut). Ang pinakamataas na tagumpay ni Tamagno ay ang papel ni Othello sa world premiere ng opera (1887, La Scala). Marami na ang naisulat tungkol sa premiere na ito, kabilang ang kurso ng paghahanda nito, pati na rin ang tagumpay, na, kasama ang kompositor at librettist (A.Boito), ay karapat-dapat na ibinahagi nina Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) at Romilda Pantaleoni (Desdemona). Pagkatapos ng pagtatanghal, pinalibutan ng mga tao ang bahay na tinutuluyan ng kompositor. Lumabas si Verdi sa balcony na napapalibutan ng mga kaibigan. Nagkaroon ng padamdam ng Tamagno na “Esultate!”. Ang karamihan ay tumugon sa isang libong tinig.
Ang papel ni Othello na ginampanan ni Tamagno ay naging maalamat sa kasaysayan ng opera. Ang mang-aawit ay pinalakpakan ng Russia, America (1890, debut sa Metropolitan Theatre), England (1895, debut sa Covent Garden), Germany (Berlin, Dresden, Munich, Cologne), Vienna, Prague, hindi sa banggitin ang mga teatro ng Italyano .
Kabilang sa iba pang mga partido na matagumpay na ginanap ng mang-aawit ay ang Ernani sa opera ni Verdi na may parehong pangalan, Edgar (Donizetti's Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda ni Ponchielli), Raul (Meyerbeer's Huguenots). John of Leiden (“Ang Propeta” ni Meyerbeer), Samson (“Samson at Delilah” ni Saint-Saens). Sa pagtatapos ng kanyang karera sa pagkanta, gumanap din siya sa mga veristic na bahagi. Noong 1903, ilang mga fragment at arias mula sa mga opera na isinagawa ni Tamagno ang naitala sa mga talaan. Noong 1904 umalis ang mang-aawit sa entablado. Sa mga nagdaang taon, lumahok siya sa buhay pampulitika ng kanyang katutubong Turin, tumakbo para sa halalan sa lungsod (1904). Namatay si Tamagno noong Agosto 31, 1905 sa Varese.
Taglay ni Tamagno ang pinakamaliwanag na talento ng isang dramatikong tenor, na may malakas na tunog at siksik na tunog sa lahat ng mga rehistro. Sa ilang mga lawak, ito ay naging (kasama ang mga pakinabang) isang tiyak na kawalan. Kaya si Verdi, na naghahanap ng angkop na kandidato para sa papel ni Othello, ay sumulat: "Sa maraming aspeto, si Tamagno ay magiging angkop, ngunit sa marami, marami pang iba ay hindi siya angkop. Mayroong malalawak at pinahabang legated na mga parirala na dapat ihatid sa mezza voche, na talagang hindi naa-access sa kanya ... Nag-aalala ito sa akin nang labis. Sa pagsipi sa kaniyang aklat na “Vocal Parallels” ang pariralang ito mula sa liham ni Verdi sa publisher na si Giulio Ricordi, ang tanyag na mang-aawit na si G. Lauri-Volpi ay nagsabi pa: “Ginamit ni Tamagno, upang mapahusay ang sonority ng kanyang boses, ang nasal sinuses, na pinupuno ang mga ito. na may hangin sa pamamagitan ng pagbaba ng palatine curtain at ginamit ang diaphragmatic-abdominal breathing. Hindi maaaring hindi, ang emphysema ng mga baga ay darating at lumubog, na pinilit siyang umalis sa entablado sa ginintuang oras at hindi nagtagal ay dinala siya sa libingan.
Syempre, opinyon ito ng isang kasamahan sa singing workshop, at kilala sila bilang insightful gaya ng pagiging bias nila sa kanilang mga kasamahan. Imposibleng alisin sa dakilang Italyano ang kagandahan ng tunog, o ang makikinang na kasanayan sa paghinga at hindi nagkakamali na diksiyon, o ugali.
Ang kanyang sining ay tuluyan nang pumasok sa treasury ng classical opera heritage.
E. Tsodokov
