Mga function ng fret |

Mga function ng fret – ang mga kahulugan ng mga tunog at katinig sa pagkakatugma (altitude system).

F. l. kumakatawan sa isang manipestasyon ng mga koneksyong musikal-semantiko, kung saan nakakamit ang lohikal at pagkakaugnay ng mga muse. buo. Sa tradisyon ng mode ng terminolohiya ng Ruso ay karaniwang binibigyang kahulugan bilang isang pangkalahatang kategorya na may kaugnayan sa lahat ng mga uri ng mga sistema ng pitch (mula sa sinaunang, oriental, folk mode hanggang sa magkakaibang at kumplikadong mga istruktura ng pitch ng propesyonal na musika ng ika-20 siglo). Alinsunod dito, ang konsepto ng F. l. ay din ang pinakakaraniwan, nauugnay sa pinaka-nabubulok. mga uri ng musical-semantic na kahulugan ng mga tunog at katinig, bagaman pinapayagan nila ang pagtutukoy sa isa sa mga uri (ang kanilang mga kahulugan sa mga modal system - mga espesyal na "mode" ng musika noong ika-14-15 na siglo, sa kaibahan sa mga halaga, halimbawa, sa ang harmonic tonality ng ika-18-19 na siglo bilang isang espesyal na uri ng modal system). Dahil ang mga anyo ng sagisag ng mode ay nababago sa kasaysayan, kung gayon ang F. l. kung paano umuunlad ang mga tiyak na ugnayang tunog sa kasaysayan, at ang paglipat sa mas maunlad at kumplikadong mga uri ng ph. sa huli ay sumasalamin sa pag-unlad ng mga muse. iniisip.

Sistematika F. l. nakasalalay sa mga elemento ng organisasyong may mataas na altitude, na sa komposisyon nito ay tumatanggap ng ilang mga kahulugan, at sa mga anyo ng musikal (tunog) na pagpapahayag ng lohikal. ugnayan sa pagitan ng mga elemento ng modal (altitude) system. Ang lahat ng mga elemento ng mode ay tumatanggap ng sistematikong kahalagahan, parehong simple (sa elementarya na antas ng materyal) at composite (sa mas mataas na antas ng pagkakaisa ng mga simpleng elemento sa mas kumplikadong mga pagkakaisa). Mga simpleng elemento – otd. tunog ("monads"), pagitan, dobleng tunog ("dyads"), triads ("triads"), iba pang mga chord bilang materyal ng system. Composite – dec. ang uri ng "microlads" sa komposisyon ng mode (halimbawa, tetrachords, pentachords, trichords sa loob ng framework ng mas voluminous monodich. mode; ilang chord group, subsystem, chord na may katabing tunog o consonances, atbp. sa polygonal mode ). Ilang F. l. kumuha, halimbawa, c.-l. malalaking modal units (isa o ibang tonality, system) na may kaugnayan sa iba ng pareho sa loob ng isang malaking kabuuan (ang tonality ng pangalawang tema ay parang D sa pangunahing tonic, atbp.). Muz.-lohikal. ang mga relasyon sa larangan ng mode ay ipinahayag sa paghahati ng mga elemento ng modal sa pangunahing (gitnang) at subordinate (peripheral), pagkatapos ay sa isang mas detalyadong semantikong pagkita ng kaibhan ng huli; kaya ang pangunahing papel ng kategorya ng pundasyon bilang sentral na F. l. sa iba't ibang mga pagbabago nito (tingnan ang Lad). Ang tamang sapat na pag-unawa (pakinig) ng musika ay nagsasaad ng pag-iisip sa mga kategorya ng mga F. l., na likas sa partikular na musikang ito. sistema (halimbawa, ang paggamit ng Western-European system ng major at minor sa kanilang mga ponograpo para sa pagproseso ng mga lumang Russian folk songs, ang interpretasyon ng lahat ng pitch system mula sa pananaw ng Western-European harmony noong ika-18-19 na siglo kasama ang F nito. .l., atbp.).

Ito ay pangunahing mahalaga para sa F. l. pagkakaiba 2 pangunahing. mga uri ng modal (tunog) system depende sa istraktura ng kanilang materyal - monophonic o polyphonic (sa ika-20 siglo din sonorant). Samakatuwid ang pinaka-pangkalahatang dibisyon ng mga uri ng F. l. sa monodic at chord-harmonic. P. l. sa iba't ibang sinaunang, gitnang siglo. at Nar. monodic. ang mga mode (ibig sabihin, monodic F. l.) sa tipikal na paraan ay may maraming pagkakatulad sa isa't isa. Sa simpleng monodich. F. l. (ibig sabihin, ang mga halaga ng modal ng mga indibidwal na tunog at katinig) ay pangunahing kasama ang mga halaga ng Ch. fret supports: center. tono (stop, reference tone, tonic; ang layunin nito ay maging isang modal support ng musical thought), final tone (finalis; sa maraming pagkakataon ito ay kasabay ng gitnang tono, na kung gayon ay matatawag ding finalis), ang pangalawang reference tone. (repercussion , tono ng pag-uulit, confinalis, dominant tone, dominant; kadalasang ipinares sa final); gayundin ang mga lokal na suporta (mga lokal na sentro, variable na sentro; kung ang mga suporta ay lumipat mula sa mga pangunahing tono ng mode patungo sa mga gilid), paunang tono (initialis, inisyal; unang tunog ng melody; madalas na kasabay ng pangwakas). Upang pinagsama-samang monodich. F. l. isama ang mga natukoy na halaga. melodic revolutions, chants - tipikal na konklusyon. mga pormula, mga sugnay (sa ilang mga kaso, ang kanilang mga tono ay mayroon ding sariling mga pag-andar sa istruktura, halimbawa, ultima, penultima at antepenultima; tingnan ang Cadence), tipikal na mga paunang pagliko (initio, pagsisimula), sinaunang Russian chants formula. chants, Gregorian melodies. Tingnan, halimbawa, pagkita ng kaibhan F. l. gitna. tono (as1) at huling tono (es1) sa halimbawa sa st. Mga mode ng sinaunang Griyego (column 1), finalis at repercussions – sa Art. Medieval frets; tingnan ang mga pagbabago ng mga lokal na suporta (e306, d1, e1) sa himig na "Lord I cried" sa st. Sound system (column 1), differentiation F. l. panimula at panghuling tono sa himig na “Antarbahis” sa st. Musika ng India (hanay 447). Tingnan din ang mga halaga ng modal (ibig sabihin, F. l.) karaniwang melodic. mga rebolusyon (hal., inisyal, pangwakas) sa sining. Medieval mode (column 511), Melody (column 241), Full cadence (column 520), Znamenny chant (column 366-466), Melody (column 67).

Sistema F. l. sa isang polygon frets, synthesizing fret material ng 2 uri (single-headed at multi-headed), ay may two-dimensional (interdimensional) na character. Sa melodic voices, lalo na sa pangunahing (tingnan ang Melody), lumilitaw na monodich. F. l.; pumapasok sila sa isang kumplikadong pakikipag-ugnayan kay F. l. vertical consonances (tingnan. Harmony), pagbuo, sa partikular, ang mga halaga ng mga elemento ng isang layer ng F. l. may kaugnayan sa mga elemento ng isa pa (halimbawa, melodic tone na nauugnay sa mga chord, o vice versa; "interlayer", interdimensional phlebotomy, na nagmumula sa interaksyon ng monodic at chord-harmonic phlebodies). Kaya naman ang sining. kayamanan F. l. sa musika ng binuo polyphony. Projection ng chord-harmonic. F. l. ang melody ay apektado ng paglaganap ng mga chord sounds (jumps), na itinuturing na single-functional (sila ay sinasalungat bilang functionally contrasting "transit" passing at auxiliary sounds), sa isang pagbawas sa halaga ng pangunahing salik ng linear tension (mas mataas – mas matindi) pabor sa harmonic-functional (growth tension kapag umaalis sa foundation, ang pagbaba – kapag bumabalik sa foundation), sa pagpapalit ng melodic basso continuo ng zigzag jump line basse fondamentale, atbp. Ang impluwensya ng monodic F. l. sa chord-harmonic ay makikita sa mismong mga konsepto ng pangunahing. tonal functions (central tone – central chord, tonic; repercussion – dominant chord), at ang epekto nito sa chord sequence ay makikita sa regulasyon sa pamamagitan ng main. tunog na hakbang (ang kanilang mga monophonic phonographs) ng pagpili at semantikong kahulugan ng mga chord na nagkakasundo ng melody (halimbawa, sa huling ritmo ng koro na "Glory" mula sa opera na "Ivan Susanin" - ang halaga para sa pagkakatugma ng gulugod ng ang mga sumusuportang tunog ng melody:

cf. Digital system), sa tumutukoy. harmonic na awtonomiya ng mga modal complex ng isang melody sa loob ng balangkas ng polyphony (halimbawa, sa pakiramdam ng maayos na integridad ng modal complex ng isang solong ulo na tema sa loob ng polygonal na tela ng fugue, kung minsan kahit na salungat sa Ph l. ng iba pang mga tinig). Ang interdimensional functional na mga relasyon ay matatagpuan sa mga kaso ng abstraction mula sa normative F. l. mga tunog at katinig ng isang naibigay na sistema sa ilalim ng impluwensya ng interaksyon ng heterogenous (monodic at chord-harmonic) F. l. Oo, monodic. F. l. sa isang himig na nasasakupan ng chord F. l. D 7, ay binago hanggang sa kumpletong pagbaliktad ng gravity (halimbawa, ang tunog ng 1st step gravitates sa ika-7, atbp.); subordination ng chord sa F. l. Ang mga melodic na tunog ay bumubuo, halimbawa, ang pag-andar ng pagdoble (sa faubourdon, maagang organum, sa musika ng ika-20 siglo, tingnan, halimbawa, din ang piano prelude ng C. Debussy "The Sunken Cathedral").

Ang pagkakatugma ng modal ng Middle Ages at ang Renaissance (lalo na sa ika-15-16 na siglo) ay nailalarawan sa pamamagitan ng balanse ng monodic. at chord harmonic. F. l. (karaniwang linear-polyphonic na pag-iisip); indicative ang mga tuntunin sa pagtukoy ng mode at dominanteng F. l. "sa pamamagitan ng tenor", iyon ay, isang boses bawat isa; tulad ng mga tunog ng isang himig ng consonance decomp. malayang sinusunod ang mga hakbang sa isa't isa, at tinukoy. walang malinaw na kagustuhan para sa mga chord bilang mga pangunahing sa pagkakatugma; sa labas ng mga cadences, “maaaring ganap na wala ang koneksyon sa tono, at ang bawat kuwerdas … ay maaaring sundan ng kuwerdas ng bawat isa” (SI Taneev, 1909; tingnan, halimbawa, ang mga halimbawa ng musika ni J. Palestrina sa St. Polyphony, mga hanay 347, 348, Josquin Despres – sa artikulong Canon, column 692).

Ang pagkakaisa ng tono (17-19 na siglo) ay minarkahan ng pamamayani ng chord-harmonic. F. l. over monodic (tingnan ang Harmonic tonality, Harmonic function, Tonality, Dominant, Subdominant, Tonic, Major, Minor, Modulation, Deviation, Variable functions, Relationship of keys). Katulad ng two-fret na “harmonic. tonality “West-Europe. gawa ng tao ang musika. isang modal system ng isang espesyal na uri, ang sarili nitong uri ng F. l. may isang espesyal. ang kanilang uri, na tinatawag na "tonal functions" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Ang mga klasikong function (T, D, S) ay gumagana sa batayan ng pinakamataas na natural na relasyon - ang quintal na koneksyon sa pagitan ng pangunahing. ang mga tono ng mga chord sa IV-IV na mga hakbang - halos anuman ang isa o isa pa sa kanilang mga katangian ng modal (halimbawa, kung ang tonic ay major o minor); kaya tiyak dito. ang terminong "tonal functions" (kaugnay sa terminong "modal functions"), at hindi ang pangkalahatang "F. l.” (pagsasama-sama ng dalawa). Ang harmonic tonality ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang matinding functional attraction sa gitna. chord (tonic), tumagos sa buong istraktura ng fret, lubhang natatanging pagkakakilanlan ng mga harmonika. mga tungkulin ng bawat katinig at otd. pagitan ng tunog. Dahil sa kapangyarihan ng mga function ng tonal, "ang tonality ng isang departamento ay nakakaapekto sa tonality ng isa pa, ang simula ng piraso ay nakakaapekto sa konklusyon nito" (SI Taneev, 1909).

Ang paglipat sa ika-20 siglong musika ay nailalarawan sa simula sa pamamagitan ng pag-update ng klasiko. functionality (nagsisilbing pangunahing modelo para sa maraming bagong sistema ng functional relations), ang paglikha ng mga bagong sound structure mula sa tradisyonal. at na-update na materyal ng tonal. Samakatuwid, ang pamamaraan ng functional inversion ("conversion" at karagdagang muling pagsilang ng tonal gravity) ay laganap: ang direksyon ng paggalaw mula sa gitna hanggang sa periphery (R. Wagner, pagpapakilala sa opera na "Tristan at Isolde"), mula sa nakatayo hanggang hindi matatag (NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", pagtatapos ng 3rd d.; AN Skryabin, harmony in production op. 40-50), mula sa consonance hanggang sa dissonance at, higit pa, isang ugali upang maiwasan ang katinig (SV Rachmaninov, romance "Au!"), mula sa isang chord hanggang sa isang non-chord formation (ang hitsura ng mga side tone sa isang chord bilang resulta ng pag-aayos ng mga pagkaantala, auxiliary at iba pang mga non-chord na tunog sa kanyang istraktura). Sa muling pagsilang ng tradisyon. lumang F. l. sa ganitong paraan, halimbawa, lumitaw ang dissonant tonality (Scriabin, late sonatas para sa pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 1st act, 2nd scene, dissonant cis-moll, tingnan ang musikal na halimbawa sa Art. Accord , column 82, 1st chord – T ), mga derivative mode (SS Prokofiev, "Fleeting", No 2, Marso mula sa opera na "Love for Three Oranges" - mula sa C-dur; DD Shostakovich, 9 symphony, 1st movement, simula ng gilid na bahagi ng exposition - bilang -moll bilang derivative ng T mula sa G-dur), atonic structures (N. Ya. Myaskovsky, 6th symphony, 1st part, main section ng side part ; ang tonic chord Fis-dur ay lilitaw lamang sa huling bahagi). Sa isang bagong batayan, ang iba't ibang mga mode ay muling binuhay; ayon dito, ang iba't ibang uri ng F. l. (mga function ng system, kahulugan ng mga tunog at katinig sa loob ng ibinigay na sistema).

Sa bagong musika ng ika-20 siglo. kasama ang mga tradisyonal na uri F. l. (monodic-modal; chord-harmonic, sa partikular na tonal) iba pang mga sistematikong pag-andar ay ipinakita din, na nagsasaad ng mga semantikong kahulugan ng mga elemento, lalo na sa pamamaraan ng sentro ("pagbuo ng pagkakaiba-iba" bilang isang mabilis na itinuro na binagong pag-uulit ng napiling sound group, kumbaga, isang pagkakaiba-iba nito). Mahalaga ang mga function ng center. taas (high-altitude abutment) sa anyo ng otd. tunog (sentral na tono, ayon kay IF Stravinsky – “poles”; halimbawa, sa piano play na “Signs on White”, 1974, tone a2 ni EV Denisov; tingnan din ang isang halimbawa sa Art. Dodecaphony, column 274, central tone es ), gitna. consonances (eg polychord Fis-dur + C-dur sa batayan ng ika-2 eksena ng ballet ni Stravinsky na "Petrushka", tingnan ang isang halimbawa sa Art. Polychord, column 329), center. mga posisyon ng serye (halimbawa, ang serye sa posisyong ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis sa vocal cycle op. 25 ni A. Webern, tingnan ang isang halimbawa sa artikulong Pointillism). Kapag gumagamit ng sonorno-harmonic. pamamaraan, ang isang pakiramdam ng katiyakan ng isang mataas na altitude abutment ay makakamit nang hindi nagpapakita ng isang malinaw na pangunahing. tones (ang pagtatapos ng finale ng 2nd piano concerto ni RK Shchedrin). Gayunpaman, ang paggamit ng terminong "F. l.” kaugnay ng maraming phenomena ng pagkakaisa noong ika-20 siglo. tila may problema (o kahit imposible), ang kanilang kahulugan ay nangangailangan ng pagbuo ng mas tumpak na terminolohiya.

Sanggunian: tingnan sa ilalim ng mga artikulong nabanggit.

Yu. N. Kholopov