Fugetta |

ital. fughetta, lit. - maliit na fugue; French, English fughetta; German Fughetta, Fughette

Medyo simple sa mga tuntunin ng masining at mapanlikhang nilalaman, mga diskarte sa komposisyon at texture, ang fugue (1).

F. ay karaniwang isinusulat para sa organ o ph. (bihira ang iba pang mga performer: ang koro na "Matamis kaysa sa pulot ay isang matamis na salita" mula sa 1st act ng opera na "The Tsar's Bride", orchestral intermezzo mula sa 1st edition ng opera na "Mozart and Salieri" ni Rimsky-Korsakov). Bilang isang patakaran, ang F. ay hindi naglalaman ng isang kumplikadong pag-unlad ng mga makabuluhang muses. mga kaisipan, nasusukat ang galaw nito, kadalasang nagmumuni-muni ang karakter (org. choral arrangements ni J. Pachelbel), lyric-contemplative (F. d-moll Bach, BWV 899), minsan scherzo (F. G-dur Bach, BWV 902). Tinutukoy nito ang hitsura ng mga tema ng F. – karaniwan ay maliit at makinis (ang paggamit ng mga melodies ng kanta ay tipikal: Three F. para sa piano sa mga Russian na tema ni Rimsky-Korsakov, piano Prelude at Fugue “On a Summer Morning on the Lawn ” op. 61 ni Kabalevsky). Sa maraming mga kaso, ang sanaysay F. dahil sa maliit na sukat nito, gayunpaman, ang pag-unawa sa mga terminong "F." at "maliit na fugue" bilang kasingkahulugan ay hindi palaging makatwiran (sa c-moll fugue mula sa 2nd volume ng Bach's Well-Tempered Clavier, 28 measures; sa clavier F. No 3 sa D-dur ni Handel, 100 measures). Imposibleng gumuhit ng malinaw na linya sa pagitan ng F., fugue at maliit na fugue (Fp. F. No 4 op. 126 ng Schumann ay talagang isang fugue; Fp. Fugues op. 43 ng Myaskovsky ay katulad ng F.).

F. ay binuo sa prinsipyo sa parehong paraan tulad ng "malalaki" fugues (tingnan, halimbawa, double F. No4 C-dur para sa Handel's clavier, org. F. sa Pachelbel's chorale), ngunit sila ay palaging mas maliit sa sukat. Ang pinakakumpleto at matatag na konstruksyon ng eksposisyon; ang umuunlad na seksyon ng form ay kadalasang maliit – hindi hihigit sa isang pangkat ng mga pagpapakilala (sa maraming kaso, itinuturing ng mga kompositor na sapat na ang isang sequential o imitative interlude: org. choral F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” ni Bach , BWV 677); ang huling bahagi ng anyo ay kadalasang limitado sa pagkakaisa. pagsasagawa ng tema (fp. F. sa h-moll op. 9 No 3 ni Čiurlionis). Bagama't hindi ibinubukod ang paggamit ng mga kumplikadong contrapuntal forms (ang walang katapusang canon sa F. No 4 sa C-dur ni Handel, mga bar 10-15, pagbaliktad ng tema sa F. mula sa "Polyphonic Notebook" para sa piano Shchedrin, stretta sa magnification sa piano F. sa d-moll ni Arensky) , ngunit ang mga simpleng uri ng imitasyon para sa F. ay ang pamantayan. F. nangyayari bilang malaya. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), bilang mga variation (No 10 at 16 sa Bach's Goldberg Variations, No 24, sa Beethoven's Variations on a Waltz by Diabelli, F. on Rimsky-Korsakov's BACH theme in Paraphrases ”), bilang bahagi ng isang cycle (“Mini Suite” para sa organ, op. 20 ni Ledenev). May isang opinyon na ang F. ay maaaring isang seksyon ng isang mas malaking kabuuan (Praut, ch. X), ngunit sa mga ganitong kaso, ang F. ay halos hindi naiiba sa fugato. F. madalas nauuna sa pagpasok. ang piyesa ay isang prelude o isang pantasiya (Fantasies and F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. ay madalas na pinagsama sa mga koleksyon o cycle (Baxa's Preludes and Fughettas, BWV 899-902, Handel's Six Fugues for Organ o Harpsichord, op. 3, Schumann's Four Fp. F. op. 126). Sa 17 - 1st floor. ika-18 siglo org. F. bilang isang paraan ng pagproseso ng chorale melody (karaniwan ay para lamang sa mga manwal) ay ginamit nang madalas at sa iba't ibang paraan (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Ang mga perpektong sample ay nabibilang sa JS Bach (ilang org. F. mula sa ika-3 bahagi ng "Clavier Exercises" ay mas simpleng mga manu-manong bersyon ng malalaking choral arrangement: halimbawa, "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 at 679); maliit na preludes at fugues para sa organ (BWV 553-560) at F. para sa clavier Bach na inilaan para sa pedagogical. mga layunin. Mga kompositor 2nd floor. Ika-18-19 na siglo (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) ay bumaling sa F. mas madalas; sa ika-20 siglo ito ay naging laganap sa pagtuturo at pedagogical. repertoire (SM Maykapar, AF Gedike at iba pa).

Sanggunian: Zolotarev VA, Fuga Guide sa praktikal na pag-aaral, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyphony bilang salik ng paghubog, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Tingnan din ang lit. kay Art. Fugue.

VP Frayonov