Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Mahirap na ngayon kahit na isipin kung anong katanyagan ang natamasa ni Viotti sa kanyang buhay. Ang isang buong panahon sa pag-unlad ng sining ng biyolin sa mundo ay nauugnay sa kanyang pangalan; siya ay isang uri ng pamantayan kung saan ang mga violinist ay sinusukat at sinusuri, ang mga henerasyon ng mga performer ay natutunan mula sa kanyang mga gawa, ang kanyang mga concerto ay nagsilbing modelo para sa mga kompositor. Maging si Beethoven, nang lumikha ng Violin Concerto, ay ginabayan ng Viotti's Twentieth Concerto.

Isang Italyano ayon sa nasyonalidad, si Viotti ay naging pinuno ng French classical violin school, na nakakaimpluwensya sa pagbuo ng French cello art. Sa isang malaking lawak, si Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) ay nagmula sa Viotti, na inilipat ang marami sa mga prinsipyo ng sikat na biyolinista sa cello. Inialay ni Rode, Baio, Kreutzer, mga mag-aaral at mga tagahanga ng Viotti, ang mga sumusunod na masigasig na linya sa kanya sa kanilang Paaralan: sa mga kamay ng mga dakilang master ay nakakuha ng ibang karakter, na nais nilang ibigay. Simple at melodic sa ilalim ng mga daliri ni Corelli; maayos, banayad, puno ng biyaya sa ilalim ng busog ni Tartini; kaaya-aya at malinis sa Gavignier's; engrande at marilag sa Punyani; puno ng apoy, puno ng lakas ng loob, kalunos-lunos, mahusay sa mga kamay ni Viotti, naabot niya ang pagiging perpekto upang ipahayag ang mga hilig nang may lakas at sa maharlikang iyon na nagsisiguro sa lugar na kanyang sinasakop at nagpapaliwanag ng kapangyarihan na mayroon siya sa kaluluwa.

Si Viotti ay ipinanganak noong Mayo 23, 1753 sa bayan ng Fontanetto, malapit sa Crescentino, distrito ng Piedmontese, sa pamilya ng isang panday na marunong tumugtog ng sungay. Natanggap ng anak ang kanyang unang mga aralin sa musika mula sa kanyang ama. Ang mga kakayahan sa musika ng batang lalaki ay lumitaw nang maaga, sa edad na 8. Binili siya ng kanyang ama ng biyolin sa perya, at ang batang si Viotti ay nagsimulang matuto mula dito, na mahalagang itinuro sa sarili. Ang ilang mga benepisyo ay nagmula sa kanyang pag-aaral sa lute player na si Giovannini, na nanirahan sa kanilang nayon sa loob ng isang taon. Si Viotti ay 11 taong gulang noon. Si Giovannini ay kilala bilang isang mahusay na musikero, ngunit ang maikling tagal ng kanilang pagpupulong ay nagpapahiwatig na hindi niya maibigay ang Viotti lalo na.

Noong 1766 nagpunta si Viotti sa Turin. Ipinakilala siya ng ilang flutist na si Pavia sa Obispo ng Strombia, at ang pulong na ito ay naging paborable para sa batang musikero. Interesado sa talento ng violinist, nagpasya ang obispo na tulungan siya at inirekomenda ang Marquis de Voghera, na naghahanap ng "kasama sa pagtuturo" para sa kanyang 18-taong-gulang na anak na lalaki, si Prince della Cisterna. Noong panahong iyon, nakaugalian na sa mga aristokratikong bahay na magsama ng isang mahuhusay na binata sa kanilang bahay upang makapag-ambag sa pag-unlad ng kanilang mga anak. Si Viotti ay nanirahan sa bahay ng prinsipe at ipinadala upang mag-aral sa sikat na Punyani. Kasunod nito, ipinagmalaki ni Prinsipe della Cisterna na ang pagsasanay ni Viotti kay Pugnani ay nagkakahalaga ng mahigit 20000 francs: “Ngunit hindi ko pinagsisisihan ang perang ito. Ang pagkakaroon ng naturang artista ay hindi mababayaran ng masyadong mahal.

Napakahusay na "pinakintab" ni Pugnani ang laro ni Viotti, na naging ganap na master. Tila mahal na mahal niya ang kanyang mahuhusay na mag-aaral, dahil sa sandaling siya ay sapat na handa, isinama niya siya sa isang paglalakbay sa konsyerto sa mga lungsod ng Europa. Nangyari ito noong 1780. Bago ang paglalakbay, mula noong 1775, nagtrabaho si Viotti sa orkestra ng kapilya ng korte ng Turin.

Si Viotti ay nagbigay ng mga konsyerto sa Geneva, Bern, Dresden, Berlin at kahit na dumating sa St. Petersburg, kung saan, gayunpaman, wala siyang pampublikong pagtatanghal; naglaro lamang siya sa palasyo ng hari, na ipinakita ni Potemkin kay Catherine II. Ang mga konsiyerto ng batang biyolinista ay ginanap na may patuloy at patuloy na pagtaas ng tagumpay, at nang dumating si Viotti sa Paris noong 1781, ang kanyang pangalan ay kilala na.

Nakilala ng Paris si Viotti na may mabagyong pag-uusok ng mga pwersang panlipunan. Nabuhay ang Absolutism sa mga huling taon nito, ang mga maalab na talumpati ay binigkas sa lahat ng dako, ang mga demokratikong ideya ay nagpasigla sa isipan. At hindi nanatiling walang pakialam si Viotti sa mga nangyayari. Siya ay nabighani sa mga ideya ng mga ensiklopedya, lalo na si Rousseau, kung saan siya yumukod sa buong buhay niya.

Gayunpaman, ang pananaw sa mundo ng biyolinista ay hindi matatag; ito ay kinumpirma ng mga katotohanan ng kanyang talambuhay. Bago ang rebolusyon, ginampanan niya ang mga tungkulin ng isang musikero sa korte, una sa Prinsipe Gamenet, pagkatapos ay sa Prinsipe ng Soubise, at panghuli kay Marie Antoinette. Sinipi ni Heron Allen ang mga matapat na pahayag ni Viotti mula sa kanyang sariling talambuhay. Pagkatapos ng unang pagtatanghal bago si Marie Antoinette noong 1784, "Nagpasya ako," ang isinulat ni Viotti, "na huwag nang magsalita sa publiko at italaga ang aking sarili nang buo sa paglilingkod sa monarkang ito. Bilang gantimpala, nakuha niya ako, sa panahon ng panunungkulan ni Minister Colonna, ng pensiyon na 150 pounds sterling.

Ang mga talambuhay ni Viotti ay madalas na naglalaman ng mga kuwento na nagpapatotoo sa kanyang artistikong pagmamataas, na hindi nagpapahintulot sa kanya na yumuko sa harap ng mga kapangyarihan na mayroon. Halimbawa, si Fayol ay nagbabasa: “Nais ng Reyna ng Pransiya na si Marie Antoinette na pumunta si Viotti sa Versailles. Dumating ang araw ng concert. Dumating ang lahat ng courtier at nagsimula na ang concert. Ang pinakaunang mga bar ng solo ay pumukaw ng malaking atensyon, nang biglang may narinig na sigaw sa susunod na silid: "Lugar para sa Monsignor Comte d'Artois!". Sa gitna ng pagkalito na sumunod, kinuha ni Viotti ang biyolin sa kanyang kamay at lumabas, iniwan ang buong patyo, na labis na ikinahihiya ng mga naroroon. At narito ang isa pang kaso, sinabi rin ni Fayol. Siya ay mausisa sa pamamagitan ng pagpapakita ng pagmamataas ng ibang uri - isang tao ng "third estate". Noong 1790, isang miyembro ng National Assembly, isang kaibigan ni Viotti, ang nakatira sa isa sa mga bahay ng Paris sa ikalimang palapag. Pumayag ang sikat na biyolinista na mag-concert sa kanyang tahanan. Tandaan na ang mga aristokrata ay naninirahan lamang sa ibabang palapag ng mga gusali. Nang malaman ni Viotti na maraming mga aristokrata at mataas na lipunan na kababaihan ang inimbitahan sa kanyang konsiyerto, sinabi niya: "Sapat na kaming yumuko sa kanila, ngayon hayaan silang bumangon sa amin."

Noong Marso 15, 1782, unang humarap si Viotti sa publiko ng Paris sa isang bukas na konsiyerto sa Concert spirituel. Ito ay isang lumang organisasyon ng konsiyerto na pangunahing nauugnay sa mga aristokratikong bilog at malaking burgesya. Sa oras ng pagtatanghal ni Viotti, ang Concert spirituel (Espirituwal na Konsiyerto) ay nakipagkumpitensya sa “Concerts of Amateurs” (Concerts des Amateurs), na itinatag noong 1770 ni Gossec at pinalitan ng pangalan noong 1780 sa “Concerts of the Olympic Lodge” (“Concerts de la Loge Olimpique”). Nagtipon dito ang karamihang burges na madla. Ngunit gayon pa man, hanggang sa pagsasara nito noong 1796, ang "Concert spiriuel" ay ang pinakamalaking at sikat sa mundo na bulwagan ng konsiyerto. Kaya naman, nakatawag agad ng atensyon sa kanya ang performance ni Viotti dito. Ang direktor ng Concert spirituel Legros (1739-1793), sa isang entry na may petsang Marso 24, 1782, ay nagsabi na “sa ginanap na konsiyerto noong Linggo, pinalakas ni Viotti ang mahusay na katanyagan na natamo na niya sa France.”

Sa kasagsagan ng kanyang katanyagan, biglang tumigil si Viotti sa pagganap sa mga pampublikong konsiyerto. Ipinaliwanag ni Eimar, ang may-akda ng Viotti's Anecdotes, ang katotohanang ito sa pamamagitan ng katotohanan na ang biyolinista ay tinatrato nang may paghamak ang palakpakan ng publiko, na walang gaanong pag-unawa sa musika. Gayunpaman, tulad ng alam natin mula sa binanggit na autobiography ng musikero, ipinaliwanag ni Viotti ang kanyang pagtanggi sa mga pampublikong konsiyerto sa pamamagitan ng mga tungkulin ng musikero ng hukuman na si Marie Antoinette, kung saan ang serbisyo ay nagpasya siyang italaga ang kanyang sarili sa oras na iyon.

Gayunpaman, ang isa ay hindi sumasalungat sa isa pa. Talagang naiinis si Viotti sa kababawan ng panlasa ng publiko. Noong 1785, naging matalik niyang kaibigan si Cherubini. Sabay silang nanirahan sa rue Michodière, no. 8; ang kanilang tirahan ay dinarayo ng mga musikero at mahilig sa musika. Sa harap ng gayong madla, kusang naglaro si Viotti.

Sa mismong bisperas ng rebolusyon, noong 1789, inorganisa ng Count of Provence, ang kapatid ng hari, kasama si Leonard Otier, ang masipag na tagapag-ayos ng buhok ni Marie Antoinette, ang King's Brother Theatre, na nag-imbita kay Martini at Viotti bilang mga direktor. Palaging nakahiligan ni Viotti ang lahat ng uri ng aktibidad ng organisasyon at, bilang panuntunan, nauwi ito sa kabiguan para sa kanya. Sa Tuileries Hall, nagsimulang ibigay ang mga pagtatanghal ng Italian at French comic opera, comedy sa prosa, tula at vaudeville. Ang sentro ng bagong teatro ay ang Italian opera troupe, na pinangalagaan ni Viotti, na nagsimulang magtrabaho nang may sigasig. Gayunpaman, ang rebolusyon ay naging sanhi ng pagbagsak ng teatro. Martini "sa pinakamaligalig na sandali ng rebolusyon ay pinilit pa ngang magtago upang hayaang makalimutan ang kanyang mga koneksyon sa korte." Ang mga bagay ay hindi mas mahusay kay Viotti: "Nang nailagay ang halos lahat ng mayroon ako sa entreprise ng Italian theater, nakaranas ako ng matinding takot sa paglapit sa kakila-kilabot na stream na ito. Gaano kalaki ang problema ko at kung anong mga deal ang kailangan kong gawin upang makaahon sa isang mahirap na kalagayan! Naalala ni Viotti sa kanyang sariling talambuhay na sinipi ni E. Heron-Allen.

Hanggang sa isang tiyak na panahon sa pag-unlad ng mga kaganapan, tila sinubukan ni Viotti na kumapit. Tumanggi siyang mangibang-bansa at, nakasuot ng uniporme ng National Guard, nanatili sa teatro. Ang teatro ay sarado noong 1791, at pagkatapos ay nagpasya si Viotti na umalis sa France. Sa bisperas ng pag-aresto sa maharlikang pamilya, tumakas siya mula sa Paris patungong London, kung saan siya dumating noong Hulyo 21 o 22, 1792. Dito siya ay malugod na tinanggap. Makalipas ang isang taon, noong Hulyo 1793, napilitan siyang pumunta sa Italya kaugnay ng pagkamatay ng kanyang ina at alagaan ang kanyang mga kapatid, na mga bata pa. Gayunpaman, sinabi ni Riemann na ang paglalakbay ni Viotti sa kanyang tinubuang-bayan ay konektado sa kanyang pagnanais na makita ang kanyang ama, na namatay sa lalong madaling panahon. Sa isang paraan o iba pa, ngunit sa labas ng England, si Viotti ay hanggang 1794, na bumisita sa panahong ito hindi lamang sa Italya, kundi pati na rin sa Switzerland, Germany, Flanders.

Pagbalik sa London, sa loob ng dalawang taon (1794-1795) pinamunuan niya ang isang matinding aktibidad sa konsiyerto, na gumaganap sa halos lahat ng mga konsiyerto na inorganisa ng sikat na biyolinistang Aleman na si Johann Peter Salomon (1745-1815), na nanirahan sa kabisera ng Ingles mula 1781. Mga konsiyerto ni Salomon ay napakapopular.

Sa mga pagtatanghal ni Viotti, ang kanyang konsiyerto noong Disyembre 1794 kasama ang sikat na double bass player na si Dragonetti ay kakaiba. Ginawa nila ang Viotti duet, kasama si Dragonetti na tumutugtog ng pangalawang bahagi ng violin sa double bass.

Nakatira sa London, muling naging kasangkot si Viotti sa mga aktibidad ng organisasyon. Nakibahagi siya sa pamamahala ng Royal Theatre, kinuha ang mga gawain ng Italian Opera, at pagkatapos ng pag-alis ni Wilhelm Kramer mula sa post ng direktor ng Royal Theatre, pinalitan niya siya sa post na ito.

Noong 1798, ang kanyang mapayapang pag-iral ay biglang nasira. Siya ay kinasuhan ng singil ng pulisya ng mga pagalit na disenyo laban sa Direktoryo, na pumalit sa rebolusyonaryong Kombensiyon, at na siya ay nakikipag-ugnayan sa ilan sa mga pinuno ng rebolusyong Pranses. Hinilingan siyang umalis sa England sa loob ng 24 na oras.

Si Viotti ay nanirahan sa bayan ng Schoenfeldts malapit sa Hamburg, kung saan siya nanirahan nang mga tatlong taon. Doon siya ay marubdob na gumawa ng musika, nakipag-ugnayan sa isa sa kanyang pinakamalapit na kaibigang Ingles, si Chinnery, at nag-aral kay Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842), nang maglaon ay isang sikat na Czech violinist at guro, tagapagtatag ng paaralan ng violin na tumutugtog sa Prague.

Noong 1801 nakatanggap si Viotti ng pahintulot na bumalik sa London. Ngunit hindi siya maaaring makisali sa buhay musikal ng kabisera at, sa payo ng Chinnery, kinuha niya ang kalakalan ng alak. Ito ay isang masamang galaw. Si Viotti ay napatunayang isang walang kakayahang mangangalakal at nabangkarote. Mula sa testamento ni Viotti, na may petsang Marso 13, 1822, nalaman namin na hindi niya binayaran ang mga utang na kanyang nabuo kaugnay ng hindi magandang kalakalan. Isinulat niya na ang kanyang kaluluwa ay napunit mula sa kamalayan na siya ay namamatay nang hindi nababayaran ang utang ni Chinnery na 24000 francs, na ipinahiram niya sa kanya para sa kalakalan ng alak. "Kung mamatay ako nang hindi nababayaran ang utang na ito, hinihiling ko sa iyo na ibenta ang lahat na ako lang ang makakahanap, alamin ito at ipadala ito kay Chinnery at sa kanyang mga tagapagmana."

Noong 1802, bumalik si Viotti sa aktibidad ng musika at, naninirahan nang permanente sa London, minsan ay naglalakbay sa Paris, kung saan hinahangaan pa rin ang kanyang paglalaro.

Napakakaunti ang nalalaman tungkol sa buhay ni Viotti sa London mula 1803 hanggang 1813. Noong 1813, aktibong bahagi siya sa organisasyon ng London Philharmonic Society, na ibinahagi ang karangalang ito kay Clementi. Ang pagbubukas ng Samahan ay naganap noong Marso 8, 1813, si Salomon ang nagsagawa, habang tumutugtog si Viotti sa orkestra.

Hindi makayanan ang lumalagong mga paghihirap sa pananalapi, noong 1819 lumipat siya sa Paris, kung saan, sa tulong ng kanyang matandang patron, ang Count of Provence, na naging Hari ng France sa ilalim ng pangalan ni Louis XVIII, siya ay hinirang na direktor ng Italyano. Opera House. Noong Pebrero 13, 1820, ang Duke ng Berry ay pinaslang sa teatro, at ang mga pintuan ng institusyong ito ay sarado sa publiko. Ang Italian opera ay lumipat ng ilang beses mula sa isang silid patungo sa isa pa at naglabas ng isang miserableng pag-iral. Bilang resulta, sa halip na palakasin ang kanyang posisyon sa pananalapi, si Viotti ay naging ganap na nalilito. Noong tagsibol ng 1822, pagod ng mga pagkabigo, bumalik siya sa London. Ang kanyang kalusugan ay mabilis na lumalala. Noong Marso 3, 1824, alas-7 ng umaga, namatay siya sa tahanan ni Caroline Chinnery.

Maliit na ari-arian ang natitira sa kanya: dalawang manuskrito ng mga konsiyerto, dalawang violin – Klotz at isang napakagandang Stradivarius (hiniling niyang ibenta ang huli para mabayaran ang mga utang), dalawang gintong snuffbox at isang gintong relo – iyon lang.

Si Viotti ay isang mahusay na biyolinista. Ang kanyang pagganap ay ang pinakamataas na pagpapahayag ng estilo ng musikal na klasiko: ang laro ay nakikilala sa pamamagitan ng pambihirang maharlika, kalunus-lunos na kadakilaan, mahusay na enerhiya, apoy, at sa parehong oras mahigpit na pagiging simple; siya ay nailalarawan sa pamamagitan ng intelektwalismo, espesyal na pagkalalaki at oratorical elation. Malakas ang tunog ni Viotti. Ang masculine rigor ng performance ay binigyang-diin ng isang katamtaman, pinipigilang vibration. "Mayroong isang bagay na napakadakila at inspirational tungkol sa kanyang pagganap na kahit na ang pinaka sanay na performer ay umiwas sa kanya at tila karaniwan," ang isinulat ni Heron-Allen, na sinipi si Miel.

Ang pagganap ni Viotti ay tumutugma sa kanyang trabaho. Sumulat siya ng 29 violin concerto at 10 piano concerto; 12 sonata para sa violin at piano, maraming violin duet, 30 trio para sa dalawang violin at double bass, 7 koleksyon ng string quartets at 6 quartets para sa folk melodies; isang bilang ng mga gawa ng cello, ilang mga vocal na piraso - isang kabuuang tungkol sa 200 mga komposisyon.

Ang mga konsiyerto ng violin ay ang pinakatanyag sa kanyang pamana. Sa mga gawa ng genre na ito, lumikha si Viotti ng mga halimbawa ng heroic classicism. Ang kalubhaan ng kanilang musika ay nakapagpapaalaala sa mga kuwadro na gawa ni David at pinagsama si Viotti sa mga kompositor tulad ng Gossec, Cherubini, Lesueur. Ang mga civic motif sa mga unang kilusan, ang elegiac at dreamy pathos sa adagio, ang nagngangalit na demokratismo ng mga huling rondos, na puno ng mga intonasyon ng mga kanta ng mga nagtatrabahong suburb sa Paris, ay pabor na nakikilala ang kanyang mga concerto mula sa violin na pagkamalikhain ng kanyang mga kontemporaryo. Si Viotti ay may karaniwang katamtamang talento sa pag-compose, ngunit nagawa niyang sensitibong sumasalamin sa mga uso ng panahon, na nagbigay sa kanyang mga komposisyon ng isang musikal at makasaysayang kahalagahan.

Tulad nina Lully at Cherubini, si Viotti ay maaaring ituring na isang tunay na kinatawan ng pambansang sining ng Pranses. Sa kanyang trabaho, hindi pinalampas ni Viotti ang isang solong pambansang tampok na pangkakanyahan, ang pangangalaga nito ay inalagaan nang may kamangha-manghang kasigasigan ng mga kompositor ng rebolusyonaryong panahon.

Sa loob ng maraming taon, si Viotti ay nakikibahagi din sa pedagogy, bagaman sa pangkalahatan ay hindi ito sumasakop sa isang sentral na lugar sa kanyang buhay. Kabilang sa kanyang mga estudyante ang mga namumukod-tanging biyolinista gaya ni Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Itinuring nina Pierre Baio at Rudolf Kreutzer ang kanilang sarili na mga mag-aaral ni Viotti, sa kabila ng katotohanan na hindi sila kumuha ng mga aralin mula sa kanya.

Ilang larawan ni Viotti ang nakaligtas. Ang kanyang pinakatanyag na larawan ay ipininta noong 1803 ng Pranses na artista na si Elisabeth Lebrun (1755-1842). Inilarawan ni Heron-Allen ang kanyang hitsura tulad ng sumusunod: “Gumaganang gantimpala ang kalikasan kay Viotti kapwa pisikal at espirituwal. Ang maringal, matapang na ulo, ang mukha, bagaman hindi nagtataglay ng perpektong kaayusan ng mga tampok, ay nagpapahayag, kaaya-aya, nagliliwanag ng liwanag. Ang kanyang pigura ay napaka-proporsyonal at kaaya-aya, ang kanyang pag-uugali ay mahusay, ang kanyang pakikipag-usap ay masigla at pino; siya ay isang mahusay na tagapagsalaysay at sa kanyang paghahatid ay tila nabuhay muli ang pangyayari. Sa kabila ng kapaligiran ng pagkabulok kung saan nanirahan si Viotti sa korte ng Pransya, hindi nawala ang kanyang malinaw na kabaitan at tapat na kawalang-takot.

Nakumpleto ni Viotti ang pag-unlad ng sining ng violin ng Enlightenment, na pinagsama sa kanyang pagganap at paggawa ng mga dakilang tradisyon ng Italya at France. Ang susunod na henerasyon ng mga biyolinista ay nagbukas ng isang bagong pahina sa kasaysayan ng biyolin, na nauugnay sa isang bagong panahon - ang panahon ng romantikismo.

L. Raaben