Modulasyon |

mula sa lat. modulatio – sinusukat

Pagbabago ng susi na may shift ng tonal center (tonics). Sa music heritage, ang pinakakaraniwang functional M., batay sa harmonic. pagkakamag-anak ng mga susi: ang mga kuwerdas na karaniwan sa mga susi ay nagsisilbing mga tagapamagitan; kapag ang mga chord na ito ay pinaghihinalaang, ang kanilang mga function ay muling tinasa. Ang sobrang pagpapahalaga ay sanhi ng hitsura ng mga harmonika. turnover, katangian ng bagong key, at ang modulating chord na may kaukulang pagbabago ay nagiging mapagpasyahan:

Ang modulasyon sa pamamagitan ng isang karaniwang triad ay posible kung ang bagong key ay nasa 1st o 2nd degree ng affinity sa orihinal (tingnan ang. Relasyon ng mga key). M. sa malayong mga key na walang mga karaniwang triad ay ginawa sa pamamagitan ng magkakasuwato na magkakaugnay na mga key (ayon sa isa o ibang modulation plan):

M. naz. naperpekto sa pangwakas o kamag-anak na pag-aayos ng isang bagong gamot na pampalakas (M. – transition). Imperfect M. isama ang deviation (na may pagbabalik sa pangunahing key) at pagpasa sa M. (na may karagdagang modulation movement).

Ang isang espesyal na uri ng functional M. ay ang enharmonic M. (tingnan ang Enharmonism), kung saan ang mediating chord ay karaniwan sa parehong mga key dahil sa enharmonic. muling pag-iisip ng istrukturang modal nito. Ang ganitong modulasyon ay madaling makakonekta sa pinakamalayong tonality, na bumubuo ng isang hindi inaasahang pagliko ng modulasyon, lalo na kapag anharmonic. pagbabago ng nangingibabaw na ikapitong chord sa isang binagong subdominant:

F. Schubert. String Quintet op. 163, bahagi II.

Ang melodic-harmonic M. ay dapat na nakikilala mula sa functional M., na nag-uugnay sa mga tonalidad sa pamamagitan ng boses na humahantong sa sarili nito nang walang karaniwang mediating chord. Sa M., ang chromatism ay nabuo sa isang malapit na tonality, habang ang functional na koneksyon ay nai-relegate sa background:

Ang pinaka-katangian melodic-harmonic. M. sa malalayong key nang walang anumang functional na koneksyon. Sa kasong ito, kung minsan ay nabuo ang isang haka-haka na anharmonism, na ginagamit sa notasyon ng musika upang maiwasan ang isang malaking bilang ng mga character sa isang anharmonic equal key:

Sa isang monophonic (o octave) na paggalaw, ang melodic M. (walang harmony) ay minsan ay matatagpuan, na maaaring pumunta sa anumang key:

L. Beethoven. Sonata para sa piano op. 7, bahagi II

M. nang walang anumang paghahanda, na may direktang pag-apruba ng isang bagong gamot na pampalakas, na tinatawag. pagkakatugma ng mga tono. Karaniwan itong inilalapat kapag nagna-navigate sa isang bagong seksyon ng isang form, ngunit kung minsan ay matatagpuan sa loob ng isang build:

MI Glinka. Romansa “Nandito ako, Inezilla”. Modulation-mapping (paglipat mula G-dur hanggang H-dur).

Mula sa tonal M. na isinasaalang-alang sa itaas, kinakailangan upang makilala ang modal M., kung saan, nang walang paglilipat ng tonic, isang pagbabago lamang sa pagkahilig ng mode sa parehong susi ang nagaganap.

Ang pagbabago mula menor tungo sa major ay partikular na katangian ng IS Bach's cadences:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. Ako, prelude sa d-moll

Ang kabaligtaran na pagbabago ay kadalasang ginagamit bilang isang paghahambing ng mga tonic triad, na binibigyang-diin ang menor de edad na pangkulay ng huli:

L. Beethoven. Sonata para sa piano op. 27 No 2, bahagi I.

M. may napakahalagang pagpapahayag. kahulugan sa musika. Pinayaman nila ang melody at armonya, nagdadala ng makulay na pagkakaiba-iba, nagpapalawak ng mga functional na koneksyon ng mga chord, at nag-aambag sa dinamika ng mga muse. pag-unlad, isang malawak na paglalahat ng sining. nilalaman. Sa pag-unlad ng modulasyon, ang isang functional na ugnayan ng mga tonalidad ay nakaayos. Napakahalaga ng papel ni M. sa komposisyon ng musika. ang gawain sa kabuuan at kaugnay ng mga bahagi nito. Diverse techniques ng M. na binuo sa proseso ng historical. pag-unlad ng pagkakaisa. Gayunpaman, na ang lumang monophonic Nar. melodic ang mga kanta. modulasyon, na ipinahayag sa isang pagbabago sa reference tones ng mode (tingnan ang Variable mode). Ang mga diskarte sa modulasyon ay higit na nailalarawan sa pamamagitan ng isa o iba pang muse. istilo.

Sanggunian: Rimsky-Korsakov HA, Praktikal na aklat-aralin ng pagkakaisa, 1886, 1889 (sa Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Praktikal na kurso sa pagkakaisa, vol. 1-2, M., 1934-35 (May-akda: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Teksbuk ng pagkakaisa, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (sa pagsasaling Ruso – Systematic na pagtuturo ng modulasyon bilang batayan ng mga musical form, M., 1898, Nob. ed., M., 1929).

Yu. N. Tyulin