Timbre |

French timbre, english timbre, German Klangfarbe

Pangkulay ng tunog; isa sa mga palatandaan ng isang musikal na tunog (kasama ang pitch, lakas at tagal), kung saan ang mga tunog ng parehong taas at lakas ay nakikilala, ngunit ginaganap sa iba't ibang mga instrumento, sa iba't ibang mga boses o sa parehong instrumento, ngunit sa iba't ibang paraan, mga stroke. Ang timbre ay tinutukoy ng materyal kung saan ginawa ang pinagmumulan ng tunog - ang vibrator ng isang instrumentong pangmusika, at ang hugis nito (mga kuwerdas, pamalo, rekord, atbp.), pati na rin ang resonator (piano deck, violin, trumpet bells, atbp.); ang timbre ay naiimpluwensyahan ng mga acoustics ng silid - ang dalas ng mga katangian ng sumisipsip, sumasalamin sa mga ibabaw, reverberation, atbp. T. ay nailalarawan sa pamamagitan ng bilang ng mga overtone sa komposisyon ng tunog, ang kanilang ratio sa taas, lakas ng tunog, ingay overtones, ang unang sandali ng paglitaw ng tunog - pag-atake (matalim, makinis, malambot), mga formant - mga lugar ng pinahusay na bahagyang tono sa spectrum ng tunog, vibrato, at iba pang mga kadahilanan. T. depende rin sa kabuuang volume ng tunog, sa rehistro – mataas o mababa, sa mga beats sa pagitan ng mga tunog. Ang tagapakinig ay nagpapakilala sa T. Ch. arr. sa tulong ng mga nauugnay na representasyon - inihahambing ang kalidad ng tunog na ito sa mga visual, tactile, gustatory, atbp. na mga impression ng decomp. mga bagay, phenomena at ang kanilang mga ugnayan (ang mga tunog ay maliwanag, makinang, mapurol, mapurol, mainit-init, malamig, malalim, puno, matalim, malambot, puspos, makatas, metal, malasalamin, atbp.); ang mga pandinig na kahulugan (tininigan, bingi) ay hindi gaanong ginagamit. T. lubhang nakaaapekto sa pitch intonation. kahulugan ng tunog (mababang rehistro ng mga tunog na may maliit na bilang ng mga overtone na may kaugnayan sa pitch ay madalas na lumilitaw na malabo), ang kakayahan ng tunog na kumalat sa isang silid (ang impluwensya ng mga formant), ang kakayahang maunawaan ng mga patinig at katinig sa pagganap ng boses.

Tipolohiyang nakabatay sa ebidensya T. mus. hindi pa gumagana ang mga tunog. Napagtibay na ang pandinig ng timbre ay may likas na sona, ibig sabihin, na may pang-unawa ng mga tunog sa parehong karaniwang tono, halimbawa. Ang tono ng violin ay tumutugma sa isang buong grupo ng mga tunog na bahagyang naiiba sa komposisyon (tingnan ang Zone). T. ay isang mahalagang paraan ng musika. pagpapahayag. Sa tulong ng T., ang isa o ibang bahagi ng muses ay maaaring makilala. ng kabuuan – isang melody, bass, chord, upang bigyan ang bahaging ito ng isang katangian, isang espesyal na kahulugan sa kabuuan, upang paghiwalayin ang mga parirala o bahagi sa isa’t isa – upang palakasin o pahinain ang mga kaibahan, upang bigyang-diin ang pagkakatulad o pagkakaiba sa proseso ng pagbuo ng isang produkto; ang mga kompositor ay gumagamit ng mga kumbinasyon ng tono (timbre harmony), shifts, movement, at development ng tono (timbre dramaturgy). Ang paghahanap para sa mga bagong tono at ang kanilang mga kumbinasyon (sa orkestra, orkestra) ay nagpapatuloy, ang mga de-koryenteng instrumentong pangmusika ay nililikha, pati na rin ang mga sound synthesizer na ginagawang posible na makakuha ng mga bagong tono. Ang sonoristics ay naging isang espesyal na direksyon sa paggamit ng mga tono.

Ang kababalaghan ng natural na sukat bilang isa sa physico-acoustic. pundasyon T. nagkaroon ng malakas na impluwensya sa pag-unlad ng pagkakaisa bilang isang paraan ng musika. pagpapahayag; sa turn, sa ika-20 siglo. may kapansin-pansing tendensya sa pamamagitan ng harmony para mapahusay ang timbre side ng tunog (iba't ibang parallelism, halimbawa, major triads, layers of texture, clusters, modeling the sound of bells, etc.). Ang teorya ng musika upang ipaliwanag ang isang bilang ng mga tampok ng organisasyon ng muses. wika ay paulit-ulit na bumaling sa T. Sa T. sa isang paraan o iba pa, ang paghahanap para sa mga muse ay konektado. tunings (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister at iba pa), mga paliwanag ng modal-harmonic at modal-functional system ng musika (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith at iba pa .researchers ).

Sanggunian: Garbuzov HA, Natural na overtones at ang kanilang harmonic na kahulugan, sa: Koleksyon ng mga gawa ng komisyon sa musical acoustics. Proceedings of the HYMN, vol. 1, Moscow, 1925; kanyang sariling, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Teplov BM, Psychology of musical ability, M.-L., 1947, sa kanyang aklat: Problems of individual differences. (Mga piling gawa), M., 1961; Musical acoustics, gen. ed. In-edit ni NA Garbuzova. Moscow, 1954. Agarkov OM, Vibrato bilang isang paraan ng pagpapahayag ng musikal sa pagtugtog ng biyolin, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perception of musical timbres at ang kahulugan ng mga indibidwal na harmonika ng tunog, sa aklat: Application of acoustic research method in musicology, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato at pitch perception, sa aklat: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Sherman NS, Pagbuo ng isang pare-parehong sistema ng ugali, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Pagsusuri ng mga musikal na gawa, (bahagi 1), Mga elemento ng musika at mga pamamaraan para sa pagsusuri ng maliliit na anyo, M, 1967, Volodin A., Ang papel ng harmonic spectrum sa pagdama ng pitch at timbre ng tunog, sa aklat .: Musical art and science, issue 1, M., 1970; Rudakov E., Sa mga rehistro ng boses ng pag-awit at mga transisyon sa mga sakop na tunog, ibid.; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Russian translation – Helmholtz G., The doctrine of auditory sensations as a physiological basis ang teorya ng musika, St. Petersburg, 1875).

Yu. N. basahan