Trio Sonata |
Trio Sonata (Italian sonate per due stromenti e basso continuo; German Triosonate; French sonate en trio) ay isa sa pinakamahalagang instrumento. mga genre noong ika-17-18 siglo. Ensemble T.-s. karaniwang may kasamang 3 bahagi (na siyang dahilan ng pangalan nito): dalawang pantay na tinig ng soprano tessitura (mas madalas ang biyolin, sa unang bahagi ng ika-17 siglo – zinc, viola da braccio, sa huling bahagi ng 17-18 siglo – oboes, longitudinal at transverse flute) at bass (cello, viola da gamba, minsan bassoon, trombone); actually sa T.-s. 4 na performer ang lumahok, dahil ang basso party ay ipinaglihi hindi lamang bilang solo (one-voice), kundi bilang basso continuo para sa polygonal performance. instrumento ayon sa pangkalahatang-bass system (harpsichord o organ, sa unang bahagi ng panahon - theorbo, chitarron). T.-s. bumangon noong unang bahagi ng ika-17 siglo sa buong Italya at kumalat sa ibang mga bansa sa Europa. mga bansa. Ang mga pinagmulan nito ay matatagpuan sa wok. at instr. mga genre ng huling Renaissance: sa madrigals, canzonettes, canzones, ricercars, pati na rin sa ritornellos ng mga unang opera. Sa unang bahagi ng panahon ng pag-unlad (bago ang kalagitnaan ng ika-17 siglo), T.-s. nabuhay sa ilalim ng pangalang canzona, sonata, sinfonia, halimbawa. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Sa oras na ito, ang isang malawak na pagkakaiba-iba ng mga kaugalian ng indibidwal na kompositor ay ipinahayag, na ipinakita kapwa sa mga uri ng pagtatanghal, at sa istraktura ng cycle at mga indibidwal na bahagi nito. Kasama ng homophonic presentation, ang fugue texture ay malawakang ginagamit; instr. ang mga partido ay madalas na nakakamit ng mahusay na birtuosidad (B. Marini). Kasama rin sa cycle ang pagkakaiba-iba, kabilang ang ostinato, mga anyo, pati na rin ang mga mag-asawa at grupo ng mga sayaw. T.-s. naging laganap sa at simbahan. musika; sa simbahan ito ay madalas na ginanap bago ang mga bahagi ng misa (Kyrie, Introitus) o sa halip na isang unti-unti, offertoria, atbp. Differentiation ng sekular (sonata da camera) at simbahan (sonata da chiesa) varieties ng T.-s. naganap kasama si B. Marini (koleksiyong “Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) at kasama si G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656 ) . Ang parehong mga varieties ay naitala sa S. Brossard's Dictionnaire de musique noong 1703.
Ang kasagsagan ng T.-s – 2nd half. 17 – magmakaawa. Ika-18 siglo Sa panahong ito, ang mga tampok ng mga siklo sa simbahan ay tinukoy at nailalarawan. at silid T.-s. Ang batayan ng 4-movement sonata da chiesa cycle ay isang paired alternation ng mga bahaging contrasting sa tempo, laki at uri ng presentasyon (nakararami ayon sa scheme mabagal – mabilis – mabagal – mabilis). Ayon kay Brossard, ang isang sonata da chiesa ay "karaniwang nagsisimula sa isang seryoso at marilag na kilusan ... na sinusundan ng isang masayahin at masiglang fugue." Magtapos. ang paggalaw sa isang mabilis na bilis (3/8, 6/8, 12/8) ay madalas na nakasulat sa karakter ng isang gigue. Para sa texture ng mga boses ng violin, ang imitasyon na palitan ng melodic na tunog ay tipikal. mga parirala at motibo. Sonata da camera – sayaw. isang suite na nagbubukas na may prelude o "maliit na sonata". Ang huling, ikaapat na bahagi, bilang karagdagan sa jig, ay madalas na kasama ang gavotte at sarabande. Walang mahigpit na pagkakaiba sa pagitan ng mga uri ng sonata. Ang pinaka-natitirang mga sample ng T.-s. classical ang mga pores ay nabibilang sa G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Sa ikalawang ikatlong bahagi ng ika-2 siglo, lalo na pagkatapos ng 18, nagkaroon ng pag-alis mula sa tradisyon. uri ng T.-s. Ito ay pinaka-kapansin-pansin sa gawain ni JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Ang katangian ay ang paggamit ng 1750-part cycle, da capo at rondo forms, ang pagpapahina ng papel ng polyphony, ang pagbuo ng mga sign ng sonata sa una, mabilis na bahagi ng cycle. Ang mga kompositor ng Mannheim school T.-s. na-convert sa isang Kammertrio o Orchestertrio na walang bass general (J. Stamitz, Six sonates a trois parties concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).
Sanggunian: Asafiev B., Musical form bilang isang proseso, (M.), 1930, (kasama ang libro 2), L., 1971, ch. labing-isa; Livanova T., Mahusay na komposisyon noong panahon ni JS Bach, sa: Mga Tanong ng Musika, vol. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar at canzona noong ika-1956-2 siglo. at ang kanilang ebolusyon, sa Sat.: Questions of musical form, vol. 1972, M., 38, p. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, sa: Problema ng Musical Science, vol. 1975, M., 388, p. 91-399, 400-14; Retrash A., Genre of Late Renaissance Instrumental Music and the Formation of Sonatas and Suites, sa: Mga Tanong ng Teorya at Estetika ng Musika, vol. 1975, L., 1978; Sakharova G., Sa mga pinagmulan ng sonata, sa koleksyon: Mga tampok ng pagbuo ng sonata, M., 36 (Musical and Pedagogical Institute na pinangalanang Gnessins. Collection of works (interuniversity), issue 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, sa kanyang aklat: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach at Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Ang sonata sa panahon ng baroque, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; kanyang, Ang sonata sa klasikong panahon, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
