Mga natural na frets |
Isang terminong nagsasaad ng pangkat ng 7-step na mahigpit na diatonic. mga mode (tingnan ang Diatonic) bilang kabaligtaran sa mga mode, kabilang ang mga pagbabago sa pangunahing. mga hakbang, chromatism, mga pagbabago (halimbawa, natural na minor kumpara sa harmonic). Sa ilalim ng N. l. karaniwang nangangahulugan ng kaukulang frets ng Nar. European at sa labas ng Europe. musika, frets middle-century. monody, ibang Ruso. pag-awit ng kulto, diatonic frets sa Kanlurang Europa. at musikang Ruso sa bagong panahon (17-19 siglo) at sa makabago. musika. Ito ang mga mode (buo at hindi kumpleto) ng Aeolian (natural minor), Ionian (natural major), Dorian, Mixolydian, Phrygian, Lydian, diatonic variable (na may pangangalaga sa pangkalahatang sukat, halimbawa, sa kantang "The baby walked along the forest” mula sa koleksyon N . A. Rimsky-Korsakov), pati na rin ang napakabihirang Lokrian; sa N. l. isama ang anhemitone pentatonic ng lahat ng uri. Pangkalahatang iskema N. l. (ayon sa IV Sposobin):
N. l. may iba't ibang kulay. Halimbawa, Dorian – na may maliwanag na menor de edad na kulay, Lydian – na may katangiang pinahusay na major key, atbp. Sa musika noong 19-20 na siglo. ang mga kompositor (E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy, at iba pa) ay kadalasang gumagamit ng N. l. sa mga coloristic na layunin ng audio. Kaya, ang isa sa mga kaso ng paggamit ng N. l. bilang isang espesyal na pagpapahayag. ibig sabihin - sa opera na "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ni Rimsky-Korsakov: juxtaposition of N. l. at chromatic music na puspos ng mga pagbabago ay nagbibigay ng contrast ng malinaw, simple, natural. mga talumpati ng Fevronia at hindi malinaw, baluktot, hindi mapakali na mga parirala ng Grishka Kuterma.
NA Rimsky-Korsakov. "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", Act IV.
Gayunpaman, ang konsepto ng N. l. sa ibig sabihin. sukatin nang may kondisyon. Ang salitang "natural" (sa pangkalahatang kahulugan - "natural", "naaayon sa kalikasan") dito ay nangangahulugang "ibinigay ng kalikasan" (cf. "natural na sukat", "natural na mga sungay"), hindi binago, hindi artipisyal (cf. pagsalungat: "natural" at "artipisyal" na mga flageolet). Sa N. l. Ang diatonicism ay natural, na nauunawaan bilang isang pangunahing prinsipyo ng modal. Kaya ang pagkakaiba sa Europa. menor sa pagitan ng "natural", pangunahing sukat, na ipinahiwatig ng normative key sign, at ang "artipisyal" na panimulang semitone, ginamit nang sistematikong, ngunit hindi katumbas ng mga karapatan sa mga tono ng N. l. Ngunit ang gayong kaibahan ay may bisa lamang para sa Europa. kultura ng musika; oriental frets magnified second ay mahalagang bilang "natural," ibig sabihin, natural, tulad ng lahat ng mga mode ng katutubong musika sa pangkalahatan (sa mga katutubong mode, ang lahat ay natural, ang lahat ay ang pundasyon lamang, walang mga layer dito). (Tingnan ang Indian music.) Mula sa puntong ito, imposibleng hindi maiugnay sa N. l., halimbawa, ang pang-araw-araw na mode (GAHcdefgab-c1-d1), kung saan ang mga tunog na bumubuo ng isang pinababang octave (Hb) ay pantay na natural ( tingnan, halimbawa, ang ika-3 solo ng klerk mula sa 2nd act ng opera ni Rimsky-Korsakov na The Night Before Christmas), pati na rin ang "spread out chromatism" (term ni AD Kastalsky) sa Russian. nar. musika. Kaya ang posibilidad ng pag-unawa at moderno. 12-step na sistema bilang natural, ibig sabihin, hindi nauugnay sa pagbabago ng mga tunog ng 7-step na sistema. “Ang pag-aaral ng musikang magsasaka … ang umakay sa akin … na ganap na malaya ang pagtatapon ng bawat indibidwal na tono ng ating chromatic twelve-tone system,” isinulat ni B. Bartok. Gayunpaman, mali na tawagan ang sistemang ito na 12-step na diatonic, dahil ito ay sasalungat sa kahulugan ng salitang "diatonic".
Sanggunian: Catuar GL, Theoretical course of harmony, bahagi 1-2, M., 1924-25; Bartok B. Autobiography. “Modern Music”, No 7, 1925; Gadzhibekov U., Fundamentals of Azerbaijani folk music, Baku, 1945, 1957; Kushnarev XS Mga tanong ng kasaysayan at teorya ng Armenian monodic music, L., 1958; Belyaev VM, Mga sanaysay sa kasaysayan ng musika ng mga tao ng USSR, vol. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmony, bahagi 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Tyulin Yu. N., Natural at mga mode ng pagbabago, M., 1971; Yusfin AG, Ilang katanungan sa pag-aaral ng melodic mode ng katutubong musika, sa koleksyon: Problems of mode, M., 1972.
Yu. N. Kholopov
