Nababalisa na ritmo |
Ang konsepto ng musikal-teoretikal na nilikha ni BL Yavorsky. Sa una (mula noong 1908) ito ay tinawag na "ang istraktura ng musikal na pananalita", mula noong 1918 - "ang teorya ng pandinig na gravity"; L. r. – ang pinakatanyag na pangalan nito (ipinakilala noong 1912). Mga Batayan ng teorya ng L. ilog. nabuo sa mga unang taon ng ika-20 siglo. Ang terminong LR” ay nangangahulugang ang paglalahad ng isang mode sa oras. Ang pangunahing premise ng teorya ng LR: ang pagkakaroon ng dalawang magkasalungat na uri ng tunog na relasyon - hindi matatag at matatag; ang atraksyon ng kawalang-tatag sa paglutas sa katatagan ay mahalaga sa mga muse. dynamics at sa partikular para sa pagbuo ng frets. Ayon kay Yavorsky, ang sound gravity ay malapit na nauugnay sa oryentasyon ng isang tao sa nakapalibot na espasyo, bilang ebidensya ng posisyon ng organ ng balanse - ang mga semicircular canals sa auditory organ na nakikita ang musika. Ang pagkakaiba sa dissonance at consonance ay ang mga hindi matatag na tunog at mga pagitan ay maaaring magkatugma (halimbawa, thirds hd o fa sa C-dur) at, sa kabaligtaran, ang mga stable na consonance (tonics) ng mode ay maaaring mag-dissonate (halimbawa, nadagdagan at nabawasan na mga triad) . Nakikita ni Yavorsky ang pinagmulan ng kawalang-tatag sa pagitan ng triton ("anim na luton ratio"). Dito, umaasa siya sa ideya ng tritone bilang isang mahalagang pampasigla para sa pag-unlad ng modal, na iniharap ni SI Taneev sa con. Ika-19 na siglo (gawain na “Pagsusuri ng mga plano sa modulasyon sa mga sonata ni Beethoven”) at binuo niya nang maglaon (mga liham kay NN Amani, 1903). Ang karanasan sa pagsusuri ng mga sample ng bunks ay humantong din sa ideya ng espesyal na kahalagahan ng Yavorsky's newt. musika. Kasama ang resolusyon nito sa isang pangunahing ikatlong bahagi, ang triton ay bumubuo ng pangunahing pagkakaisa ng kawalang-tatag at katatagan - "isang solong simetriko na sistema"; dalawang ganoong sistema sa isang semitone na distansya ay sumanib sa isang "double symmetrical system", kung saan ang resolution ay isang minor third. Ang kumbinasyon ng mga sistemang ito ay bumubuo ng decomp. frets, at ang kawalang-tatag ng isang sistema ay nagpapakilala ng function ("modal moment") ng nangingibabaw, at ang double system ay nagpapakilala ng mga subdominant. Ang posisyon ng mga tunog sa pagkakatugma ay tumutukoy sa antas ng kanilang intensity ("liwanag").
Ang Harmony, samakatuwid, ay naiisip bilang isang set ng mga gravitations ("conjugations") ng mga hindi matatag na tunog sa mga matatag na tumutugon sa mga ito. Dito nagmumula ang karaniwang tinatanggap sa mga kuwago. musicology, ang konsepto ng mode bilang isang napaka-organisadong pattern ng dynamic. karakter, bilang isang pakikibaka ng magkasalungat na pwersa. Ang interpretasyon ng mode ay mas malalim kumpara sa dating, sukat (dahil ang sukat ay hindi nagpapakita ng panloob na istraktura ng mode).
Kasama ng major at minor, ang teorya ng linear r. nagpapatunay sa mga mode, ang mga tonic na hindi kumakatawan sa mga consonant consonances: nadagdagan, nabawasan, chain (linkage ng dalawang malaking thirds, halimbawa, ce-es-g, ie ang major-minor ng parehong pangalan). Ang isang espesyal na grupo ay binubuo ng mga variable na mode, kung saan ang parehong tunog ay maaaring magkaroon ng dobleng kahulugan - hindi matatag at matatag, na siyang dahilan ng pag-aalis ng tonic. Ang pinaka-kumplikado ay ang "double-modes" na lumitaw kapag ang kawalang-tatag ay nalutas nang dalawang beses - "sa loob at labas" (parehong mga resolusyon ay pinaghihiwalay sa bawat isa ng isang tritone, upang ang isang double-major, halimbawa, ay pinagsama ang mga palatandaan ng C-dur at Fis-dur).
Ang bawat isa sa mga mode ay may sariling katangian na mga tampok (halimbawa, sa isang tumaas na mode - mga resolusyon sa kaukulang triad, mga pagkakasunud-sunod sa mga pangunahing ikatlo o menor de edad na ikaanim, mga chord na may tumaas na ikaanim, mga pundasyon ng pagbibihis sa pagitan ng isang pinaliit na ikatlo, atbp. ). Kumuha ng interpretasyon. mga kaliskis: pentatonic scale (major o minor na may tritone sounds off), "Hungarian scale" (increased fret ng dalawang single system), whole-tone at tone-semitone scales (nadagdagan at pinaliit na frets, pati na rin double frets).
Ang pagtuklas ng "mga bagong mode" ay isa sa pinakamahalagang siyentipiko. merito ng Yavorsky, dahil karamihan sa kanila ay talagang umiiral sa musika ng ika-19-20 siglo, lalo na sa gawain ni F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Nagpakita rin si Yavorsky ng pana-panahong itinayo na mga kaliskis (ang tinatawag na mga mode na may limitadong transposisyon), na ginamit niya sa kanyang malikhaing gawain pagkalipas ng maraming taon. pagsasanay O. Messiaen. Ang konsepto ng modal variability ay nagpapaliwanag ng marami. phenomena ng musika ng mga tao; kasabay nito, nakakatulong na ipaliwanag ang ilang aspeto ng polytonality. Ang paggigiit ng posibilidad ng mga pormasyon ng modal na lampas sa mayor-minor ay isang pangunahing mahalagang antithesis sa mga konsepto, ayon sa kung saan ang mayor at menor ay maaari lamang palitan ng negasyon ng modal na organisasyon sa pangkalahatan, ie atonality.
Ang bulnerable na bahagi ng modal theory ni Yavorsky ay ang paraan ng pagbuo ng frets sa tritone na batayan. Walang dahilan upang makita sa tritone ang isang unibersal na pinagmumulan ng fret formation; ito ay malinaw na ebedensya sa pamamagitan ng lumang frets, wala ng isang triton, to-rye, salungat sa kurso ng makasaysayang. Ang pag-unlad ay dapat bigyang kahulugan bilang mga hindi kumpletong uri ng mas kumplikadong mga pormasyon. Ang mga elemento ng dogmatismo ay naroroon din sa pagpapaliwanag ng panloob. fret structures, na kung minsan ay humahantong sa mga kontradiksyon sa mga katotohanan. Gayunpaman, ang halaga ng teorya ni Yavorsky ay hindi mapag-aalinlanganan na tinutukoy pareho ng pangunahing diskarte sa problema mismo at sa pamamagitan ng pagpapalawak ng hanay ng mga mode na naging kilala.
Ang mga relasyon sa Ladotonal (ang terminong "tonality" ay ipinakilala ni Yavorsky) ay isinasaalang-alang na may kaugnayan sa anyo at maindayog. mga proporsyon (halimbawa, "paglihis sa ikatlong quarter ng form"). Ang pinakamalaking interes ay ang "scale tonal na paghahambing sa resulta", kung saan ang dalawa o higit pang hindi nauugnay na mga tonality ay lumikha ng isang salungatan, ang konklusyon kung saan nagiging "resulta" - ang tonality na pinagsasama ang lahat ng mga nauna. Binuo dito ni Yavorsky ang konsepto ng "nagkakaisa ng tonality ng isang mas mataas na pagkakasunud-sunod" na iniharap nang mas maaga ni Taneyev. Ang prinsipyo ng "paghahambing sa resulta" ay naiintindihan din nang mas malawak, bilang isang banggaan ng magkasalungat na sandali na may isang pangkalahatang resulta. Kasabay nito, binibigyang-diin ang sanhi ng mga kasunod na salungatan sa nauna.
Isang malaking lugar sa teorya ni L. r. sumasakop sa problema ng paghihiwalay ng trabaho. Binuo ni Yavorsky ang konsepto ng caesura at mga uri nito. Batay sa mga pagkakatulad sa pandiwang pagsasalita, ang konsepto ng caesuria ay nagpapayaman sa teorya ng pagganap, lalo na ang doktrina ng pagbigkas. Ang kabaligtaran na bahagi - articulation - natagpuan ang expression sa "prinsipyo ng pagkonekta" (koneksyon sa layo), sa konsepto ng "overlay" bilang isang kadahilanan ng pagdirikit, pagdirikit. Ang konsepto ng intonasyon bilang pangunahing cell ng muses ay ipinakilala. anyo at pagpapahayag; ito ay batay sa interaksyon ng mga tunog na nabubulok. kahulugan ng modal. One-partness (konstruksyon sa isang function) at dalawang-partness (pagbabago ng dalawang function) ay nakikilala; sa dalawang bahagi, ang isang panaguri ay nakikilala - isang sandali ng paghahanda (isang konsepto na naging laganap) at ikt - ang pangwakas at pagtukoy ng sandali.
Ang ritmo ay nauunawaan bilang ang buong lugar ng mga temporal na relasyon - mula sa pinakamaliit hanggang sa mga proporsyon sa pagitan ng malalaking bahagi. Kasabay nito, ang mga rhythmic phenomena ay puno ng modal na nilalaman; ang kahulugan ng ritmo ay tinukoy bilang "ang kakayahang mag-navigate sa oras, sa isang patuloy na kumikilos na sound gravity." Mula dito, lumitaw ang isang pangkalahatang ideya, na nagbigay ng pangalan. ang buong teorya: modal ritmo bilang isang proseso ng paglalahad ng mode sa oras.
Ang form ay isinasaalang-alang din na may malapit na koneksyon sa katatagan at kawalang-tatag na relasyon. Ito ay ipinakita sa unang pagkakataon na ang mga form ay kumakatawan sa pagpapatupad ng mga pangkalahatang prinsipyo ng paghubog. Ang mga konsepto ng isang form bilang isang indibidwal na natatanging bodega at isang schema bilang isang pangkalahatang typified na istraktura ay delimited. Isa sa mga mahalagang aspeto ng teorya ng L. ilog. – ang pagnanais na iugnay ang mga isyu ng istruktura sa sining. pang-unawa sa musika. Sa kabila ng mga elemento ng dogmatismo na lumitaw din dito, may posibilidad na isaalang-alang ang musika bilang nagpapahayag ng pagsasalita ng tao, upang ipakita ang aesthetic. ang kahulugan ng mga anyo, upang ilapit ang mga ito sa magkatulad. phenomena ng iba pang mga demanda. Ang mga tampok na ito ay may positibong epekto sa pagsasanay ng paglalapat ng data ng L. river. para sa edukasyon sa musika, para sa mga kursong "pakikinig sa musika".
Kaya, kahit na ang holistic na konsepto ng LR, na eksaktong sumusunod sa presentasyon ng may-akda, ay hindi napanatili ang kahalagahan nito, marami sa mga mabungang pangkalahatang ideya nito, atbp. mga partikular na konsepto ay malawakang ginagamit. Sa mga gawa ng mga kuwago. Ang mga musicologist na sina LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova ay muling inisip o binuhay ang mga pamamaraan ng pagsusuri ng Nar. kanta, konsepto ng LR, double-mode.
Sanggunian: Yavorsky BL, Ang istraktura ng musikal na pananalita. Mga materyales at tala, bahagi 1-3, M., 1908; kanyang sarili, Mga pagsasanay sa pagbuo ng isang modal na ritmo, bahagi 1, M., 1915, M., 1928; kanyang, Mga pangunahing elemento ng musika, M., 1923; kanyang sarili, Konstruksyon ng melodic na proseso, sa aklat: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Ang agham ng musika, ang mga makasaysayang landas nito at kasalukuyang estado, M., 1910; kanyang sarili, si Boleslav Leopoldovich Yavorsky, sa koleksyon: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Musika", 1924, bahagi 10-12; kanyang sarili, Sa teorya ng modal ritmo at mga gawain nito, "Musical Education", 1930, No 1; Belyaev V., Pagsusuri ng mga modulasyon sa mga sonata ni Beethoven, SI Taneev, sa koleksyon: aklat na Ruso tungkol sa Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Mga elemento ng istruktura ng musikal na pananalita, mga bahagi 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teorya ng modal ritmo, sa aklat: Mazel L., Ryzhkin I., Mga sanaysay sa kasaysayan ng teoretikal na musikaolohiya, vol. 2, M.-L., 1939; Mga liham mula sa SI Taneyev kay NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; Sa memorya ni Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Sab. mga artikulo at materyales para sa ika-90 anibersaryo ng kanyang kapanganakan, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, Talumpati sa isang kumperensya sa teorya ng modal ritmo noong Pebrero 5, 1930 sa Moscow, sa Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-theorist, ibid.; Kholopov Yu. N., Symmetric mode sa theoretical system ng Yavorsky at Messiaen, sa: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
