Paano magsagawa ng iba't ibang time signature?

Sa artikulong ito, tatalakayin natin ang mga pangunahing kaalaman sa pagsasagawa. Siyempre, ang pagsasagawa ay isang buong sining na itinuro sa loob ng maraming taon sa mga kolehiyo at konserbatoryo ng musika. Ngunit tatalakayin lamang natin ang paksang ito mula sa isang gilid. Ang lahat ng mga musikero ay kailangang magsagawa habang kumakanta sa mga aralin sa solfeggio, kaya pag-uusapan natin kung paano ito gagawin.

Mga pangunahing circuit ng conductor

May mga unibersal na pagsasagawa ng mga scheme para sa simple at kumplikadong mga lagda sa oras. Tatlo lang sila – dalawang bahagi, tatlong bahagi at apat na bahagi. Kapag nagsasagawa, ang bawat beat ay ipinapakita gamit ang isang hiwalay na wave ng kamay, ang malalakas na beats ay kadalasang ipinapakita na may pababang kilos.

Sa figure maaari mong makita ang pangunahing tatlong mga scheme para sa pagsasagawa gamit ang kanang kamay. Ang mga numeric na marka ay nagpapahiwatig ng pagkakasunod-sunod ng mga galaw.

Bipartite scheme binubuo, ayon sa pagkakabanggit, ng dalawang stroke: isa pababa (sa gilid), ang pangalawa pataas (likod). Ang pamamaraan na ito ay angkop para sa pagsasagawa sa mga sukat na 2/4, 2/8, 2/2, 2/1, 2/16, atbp.

Tripartite scheme ay kumbinasyon ng tatlong kilos: pababa, pakanan (kung nagsasagawa ka gamit ang iyong kaliwang kamay, pagkatapos ay sa kaliwa) at hanggang sa orihinal na punto. Ang scheme ay angkop para sa mga sukat na 3/4, 3/8, 3/2, 3/16, atbp.

Quadruple scheme naglalaman ng apat na galaw: pababa, kaliwa, kanan at pataas. Kung nagsasagawa ka ng dalawang kamay sa parehong oras, pagkatapos ay sa "dalawa", iyon ay, sa pangalawang bahagi, ang kanan at kaliwang mga kamay ay gumagalaw patungo sa isa't isa, at sa "tatlo" sila ay naghihiwalay sa iba't ibang direksyon, sa huling stroke sila ay nagtatagpo hanggang sa isang punto.

Pagsasagawa ng mas kumplikadong metro

Kung mayroong higit pang mga beats sa isang bar, ang mga naturang time signature ay magkasya sa isang three-beat o four-beat scheme na may pagdodoble ng ilang mga kilos. Bukod dito, bilang panuntunan, ang mga stroke na mas malapit sa malakas na bahagi ay nadoble. Bilang isang halimbawa, nais kong magbigay ng mga scheme ng mga laki tulad ng 6/8, 5/4 at 9/8. Magsabi tayo ng ilang salita tungkol sa bawat isa.

Laki 6/8 - kumplikado (komposisyon 3/8 + 3/8), upang maisagawa ito kailangan mo ng anim na kilos. Ang anim na kilos na ito ay umaangkop sa isang quadruple pattern, kung saan ang mga paggalaw pababa at pakanan ay nadodoble.

Ano ang lohika ng pagdodoble? Binubuo ito ng mga sumusunod. Ang orihinal na 4/4 scheme ay, kumbaga, nahahati sa dalawang halves: ang unang dalawang kilos (pababa at kaliwa) ay para sa unang 3/8, at ang susunod na dalawang kilos (kanan at pataas), ayon sa pagkakabanggit, ay nahuhulog sa ikalawang kalahati ng bar, ang pangalawang 3/8. Bilang isang pangkalahatang tuntunin, kailangan mong i-double ang malakas at medyo malakas na mga beats, na nahuhulog lamang sa simula ng dalawang halves ng four-beat scheme.

Kaya, sa 6/8 na oras, ang "isa at dalawa" ay iminuwestra pababa, ang "tatlo" ay isinasagawa sa kaliwa (kung gamit ang kanang kamay), "apat at lima" ay medyo malakas na kumpas na may pagdodoble, ipinapakita ang mga ito sa kanan, at kinukumpleto ng "anim" ang scheme na may gesture up.

Laki 5/4 ay umiiral, tulad ng nabanggit na, sa dalawang bersyon, at samakatuwid, mayroong dalawang magkaibang mga scheme para sa pagsasagawa ng meter na ito. Pareho silang magkasya sa pangunahing scheme ng apat na bahagi at naiiba lamang sa pagdodoble ng isa sa mga kilos. Kung 5/4 u3d 4/2 + 4/5, ang downward swing ay doble, ang pinakauna. Kung, sa kabaligtaran, 4/2 u4d 3/4 + XNUMX/XNUMX, sa kasong ito kailangan mong i-double ang kilos sa kanan, na nahuhulog sa medyo malakas na bahagi.

Laki 9/8 itinuturing din na kumplikado, ito ay nabuo sa pamamagitan ng isang triple repetition sa isang sukat ng isang simpleng 3/8 time signature. Hindi tulad ng iba pang mga kumplikadong metro, ito ay isinasagawa sa isang pattern na may tatlong bahagi, kung saan ang bawat stroke ay triple lamang. At ang mga pagbabago ng mga kilos (sa kanan at pataas) sa kasong ito ay sabay-sabay na nagpapakita ng medyo malakas na mga beats.

Memo sa pagsasagawa ng mga scheme

Upang ang mga isinagawang pagsasagawa ng mga scheme ay hindi makalimutan sa paglipas ng panahon, pati na rin para sa kanilang mabilis na pag-uulit kung kinakailangan, iminumungkahi namin na mag-download o muling magsulat ng isang maliit na memo na may pangunahing mga scheme para sa iyong sarili.

MANAGEMENT SCHEME – I-DOWNLOAD

Paano gumagana ang mga kamay kapag nagsasagawa?

Sasabihin din namin sa iyo ang tungkol sa ilang puro teknikal na aspeto ng pagsasagawa.

SANDALI 1. Maaari kang magsagawa ng isa o dalawang kamay. Kadalasan, sa mga aralin sa solfeggio, nagsasagawa ako ng isang kanang kamay, kung minsan sa isang kaliwa (naglalaro sila ng isang melody sa piano na may kanan sa oras na ito).

SANDALI 2. Kapag nagsasagawa ng parehong mga kamay sa parehong oras, ang mga kamay ay dapat ilipat sa isang mirror na imahe na may kaugnayan sa bawat isa. Iyon ay, halimbawa, kung ang kanang kamay ay pupunta sa kanan, pagkatapos ang kaliwang kamay ay pupunta sa kaliwa. Sa madaling salita, sila ay palaging gumagalaw sa kabaligtaran na direksyon: alinman sila ay magkakaiba sa iba't ibang direksyon, o, sa kabaligtaran, sila ay nagtatagpo at lumipat patungo sa isa't isa.

SANDALI 3. Sa proseso ng pagsasagawa ang buong braso mula sa balikat ay dapat makibahagi (minsan mas mataas pa mula sa collarbone at shoulder blade) at hanggang sa mga daliri. Ngunit ang iba't ibang uri ng paggalaw ay katangian lamang ng mga aktibidad ng mga propesyonal na konduktor ng isang orkestra o koro. Sa klase ng solfeggio, sapat na upang malinaw na ipakita ang pamamaraan, sa gayon ay tinutulungan ang iyong sarili na kumanta nang ritmo.

SANDALI 4. Kapag nagsasagawa ng mga simpleng scheme, ang bisig (ulna) ay lumalabas na ang pinaka-mobile, ito ang kumukuha ng karamihan sa mga paggalaw - pinangungunahan nito ang buong braso pababa, sa mga gilid o pataas. Kapag lumilipat sa gilid, ang bisig ay aktibong tumutulong sa balikat (humerus), lumalayo ito sa katawan o lumalapit dito.

SANDALI 5. Kapag umaakyat, mahalaga na ang bisig ay hindi bumaba nang napakababa, ang natural na mababang punto ay kapag ang isang tamang anggulo ay nabuo sa pagitan ng bisig at ng balikat.

SANDALI 6. Sa panahon ng pagsasagawa, ang kamay ay maaaring tumugon sa mga pangunahing paggalaw at bahagyang maayos na tagsibol, habang binabago ang direksyon ng kilos, ang kamay sa tulong ng pulso ay maaaring bahagyang lumiko sa direksyon ng paggalaw (na parang nagsisilbing manibela) .

SANDALI 7. Ang mga paggalaw sa kabuuan ay hindi dapat maging matigas at prangka, kailangan nilang bilugan, lahat ang mga pagliko ay dapat na makinis.

Pagsasagawa ng mga pagsasanay sa 2/4 at 3/4 na pirma ng oras

Upang magsanay ng mga kasanayan sa elementarya sa pagsasagawa, sundin ang mga iminungkahing simpleng pagsasanay. Ang isa sa kanila ay ilalaan sa sukat na 2/4, ang isa pa - sa tripartite pattern.

PAGSASANAY №1 “TWO QUARTERS”. Halimbawa, kukuha tayo ng 4 na sukat ng isang melody sa 2/4 na oras. Bigyang-pansin ang ritmo, dito ito ay medyo simple - karamihan sa quarter notes at kalahating tagal sa dulo. Ang mga tagal ng quarter ay maginhawa dahil sinusukat nila ang pulso at ang tagal na ito ay katumbas ng bawat kilos sa scheme ng conductor.

Mayroong dalawang quarter note sa unang sukat: DO at RE. Ang DO ang unang beat, malakas, isasagawa natin ito ng pababa (o patagilid) na paggalaw. Tandaan PE ay ang pangalawang beat, mahina, ang kamay sa panahon ng pagsasagawa nito ay gagawa ng kabaligtaran na paggalaw - pataas. Sa kasunod na mga hakbang, ang rhythmic pattern ay magkatulad, kaya magkakaroon ng eksaktong parehong ugnayan sa pagitan ng mga nota at paggalaw ng kamay.

Sa huling, ikaapat na sukat, nakikita natin ang isang nota na DO, ito ay kalahati sa haba nito, iyon ay, sinasakop nito ang parehong mga beats nang sabay-sabay - ang buong sukat. Samakatuwid, ang DO note na ito ay may dalawang stroke nang sabay-sabay, kailangan mong isagawa ang buong sukat na sinasakop nito.

PAGSASANAY №2 “TATLONG KWARTA”. Sa pagkakataong ito, 4 na sukat ng melody sa 3/4 na oras ang inaalok para sa pag-aaral. Ang ritmo ay muling pinangungunahan ng quarter notes, at samakatuwid ang tatlong quarter notes sa unang tatlong sukat ay dapat na madaling mahulog sa tatlong stroke ng scheme.

Halimbawa, sa unang sukat, ang mga talang DO, PE at MI ay ibabahagi ayon sa pamamaraan tulad ng sumusunod: DO – para sa isang pababang kilos, PE – para sa isang paggalaw sa kanan, at MI – para sa pagpapakita ng huling beat na may isang pataas na paggalaw.

Sa huling sukat - kalahating tala na may tuldok. Sa mga tuntunin ng tagal, kumukuha sila ng isang buong sukat, tatlong quarter, at samakatuwid, upang maisagawa ito, kakailanganin nating gawin ang lahat ng tatlong paggalaw ng scheme.

Paano ipaliwanag ang pag-uugali sa isang bata?

Sa mga klase na may mga bata, ang pinakamahirap na bagay ay ang ipakilala ang scheme, tandaan ang mga paggalaw at hindi bababa sa pagsasanay sa kanila nang kaunti. Ang solusyon sa mga problemang ito ay matutulungan sa pamamagitan ng pakikipagtulungan sa mga makasagisag na asosasyon.

Kumbaga, kung natututo tayo ng 2/4 conducting scheme, ang bawat swing ay kailangang kahit papaano ay artistikong tinutukoy. Sa ibang salita, upang ipaliwanag ang kilos, kailangan mong makahanap ng katulad na paggalaw o sensasyon mula sa buhay na pamilyar na sa bata. Halimbawa, tungkol sa pababang kilos kung saan nagpapakita tayo ng malakas na pagkatalo, masasabi nating para tayong hinahaplos ang nakaupong pusa mula ulo hanggang buntot. At tungkol sa kilos na nakadirekta sa kabaligtaran ng direksyon, sabihin na humihila kami ng isang karayom ​​na may mahabang sinulid. O, halimbawa, tungkol sa buong scheme, maaari nating sabihin na ang kamay natin ang sumakay sa isang swing (paglalarawan ng kalahating bilog).

Kung pinag-uusapan natin ang laki ng 3/4, kung gayon ang bawat paggalaw ay maaari ding ipaliwanag nang hiwalay. Ang pababang paggalaw ay parang paglalaro ng basketball o tulad ng paggalaw kapag hinihila natin ang isang kampana sa isang string. Paggalaw sa kanan - sa dalampasigan ay nagsasalaysay kami ng buhangin gamit ang aming mga kamay o tinatanggal namin ang matataas na damo sa damuhan gamit ang aming mga kamay. Pag-akyat - hinihila namin ang parehong karayom ​​at sinulid o naglulunsad ng ladybug na nakaupo sa hintuturo sa paglipad.

Sa mastering conducting sa mga bata, tulad ng sa pag-aaral ng musical notation, mahalagang patuloy na pataasin ang antas ng pagiging kumplikado ng mga gawain. Una, maaari mong mapagtanto ang pulsation sa laki na puro musika - sa pamamagitan ng tainga at kapag tumutugtog ng instrumento, pagkatapos ay hiwalay na gawin ang kilos ng konduktor, at pagkatapos lamang, sa wakas, ikonekta ang iyong kamay sa pagkanta.

Dito tayo ay magpapabagal pansamantala. Kung ang tutorial na ito ay kapaki-pakinabang sa iyo, mangyaring sabihin sa iyong mga kaibigan ang tungkol dito. Ang mga pindutan ng social network, na matatagpuan sa ibaba lamang ng pahina, ay makakatulong sa iyo dito.