Pangunahing tono |

Pangunahing tono – ang nangingibabaw na tunog sa loob ng isang grupo ng mga tunog, isa sa mga uri ng sentro. elemento ng kaukulang sound system. Ibahin ang pagkakaiba sa pagitan ng O. t. interval, chord, tonality (tonic melodic mode), ang buong piraso, pati na rin ang O. t. natural na sukat. O. t. kumakatawan sa isang suporta, isang abutment, isang panimulang punto.

O. t. agwat - ang pangunahing tunog nito, na nagpapasakop sa isa pang tono. Ayon kay P. Hindemith (1937), ang relatibong posisyon ng pagkakaiba ng kumbinasyon ng mga tono ay nagpapahiwatig ng sumusunod na O. t. sa mga pagitan:

O. t. ng isang chord ang pangunahing tunog nito, ayon kay Krom natutukoy ang kakanyahan at kahulugan nito sa ladotonality. Ayon kay JF Rameau (1722), ang Ot ng ikatlong chord ay ang "harmonic center" nito (centre harmonique), na pinag-iisa ang mga koneksyon sa pagitan ng mga tunog ng chord. Sa kaibahan sa tunay na tunog basse-continue, si Rameau ay bumuo ng isa pa - basse-fondamentale, na isang sequence ng O. t. chords:

Ang pangunahing bass ay ang unang siyentipiko. pagpapatibay ng harmonika. tonality. Sa pagtukoy sa O. t. ng facd type chord sa C-dur, iniharap ni Rameau ang teorya ng "double application" (double emploi): kung ang chord ay napupunta pa sa gghd, ang O. t. ay ang tunog d, kung sa c -gce, kung gayon f. Ang stepped theory of harmony (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, atbp.) ay nagpapawalang-bisa sa pangatlo sa prinsipyo ng pagbuo ng mga chord at tumatagal para sa O. t. ang mas mababang tunog ng isang chord ay nabawasan sa pangunahing. vidu - isang serye ng mga ikatlo; sa bawat tunog ng iskala bilang osn. tone, triads at seventh chords (pati na rin ang non-chords) ay binuo. Sa functional theory ng X. Riemann, isang pagkakaiba ang ginawa sa pagitan ng O. t. at ang prima ng isang chord (sa isang major chord, parehong nag-tutugma, sa isang minor ay hindi nila ginagawa; halimbawa, sa ace O. t. – tunog a, ngunit prima – e ). Iniharap ni P. Hindemith ang isang bagong teorya ng OT, na tinutukoy ng harmonically strongest at pinaka-tiyak na pagitan para sa perception (halimbawa, kung mayroong ikalima sa isang chord, ang OT nito ay nagiging OT ng buong chord; kung ang fifths ay hindi, ngunit mayroong isang quart, ang tungkulin ng pangkalahatang O. t. ay ginagampanan ng kanyang O. t., atbp.). Ang teorya ng O. t. Hinahayaan ka ng Hindemith na pag-aralan ang mga consonance ng modernong. musika, hindi naa-access sa nakaraang teorya at samakatuwid ay hindi rin itinuturing na mga chord:

Inilapat noong ika-20 siglo. mga pamamaraan ng pagbibigay kahulugan ni O. sa t. mahalagang naiiba sa bawat isa. Halimbawa, sa chord des-f-as-h (sa C-dur, tingnan ang halimbawa): ayon sa pinakakaraniwang sistema ng hakbang sa pagkakatugma ng paaralan O. t. – ang tunog h; ayon sa paraan ng Hindemith – des (pinaka halata sa tainga); ayon sa functional theory ng Riemann – g (bagaman wala ito sa chord, ito ang pangunahing tunog ng nangingibabaw na function.

O. t. tonality (mode) – ang pangunahing tunog, ang unang hakbang ng modal scale.

Sa natural na sukat - ang mas mababang tono, sa kaibahan sa mga overtone na matatagpuan sa itaas nito (talagang mga overtone).

Sanggunian: Tchaikovsky PI, Gabay sa praktikal na pag-aaral ng pagkakaisa, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; kanyang sariling, Praktikal na aklat ng pagkakaisa, St. Petersburg, 1886 (the same, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Praktikal na kurso ng pagkakaisa, bahagi 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) ang kanyang sarili, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (Salin sa Ruso ng System Riemann G. modulasyon bilang batayan ng doktrina ng mga anyong musikal, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.

Yu. H. Kholopov