Syncope |

mula sa Greek synkope - truncation

Paglipat ng diin mula sa isang mas malakas na kumpas patungo sa isang mas mahina. Ang isang karaniwang kaso ay ang pagpapalawig ng isang tunog mula sa mahinang oras patungo sa isang malakas o medyo malakas na oras:

atbp. Ang terminong "C", na ipinakilala sa panahon ng ars nova, ay hiniram mula sa gramatika, kung saan nangangahulugan ito ng pagkawala ng isang hindi nakadiin na pantig o tunog ng patinig sa loob ng isang salita. Sa musika, ipinapahiwatig nito hindi lamang ang pagkawala ng isang hindi naka-stress na sandali at ang napaaga na pagsisimula ng isang accent, kundi pati na rin ang anumang mga pagbabago sa stress. Ang S. ay maaaring parehong "naghihintay" at "napapahina" (tingnan ang: Braudo IA, Artikulasyon, pp. 78-91), bagaman ang pagkakaibang ito ay hindi maaaring gawin nang may ganap na katiyakan.

Sa mahigpit na istilong polyphony, ang S., na kadalasang nabuo sa pamamagitan ng mga pagkaantala, ay mahalagang naantala:

Sa susunod na polyphony, kung saan ang mga dissonance ay malayang ginagamit, ang mga paghahanda na nauugnay sa dissonant na tunog ng liga ay tumatagal sa katangian ng naunang C. Sa pl. kaso, ang direksyon ng shift ay hindi maitatag: tulad, halimbawa, ang mga stress sa pagitan ng sukatan. sumusuporta, na lumilikha ng pagpapatuloy ng paggalaw, tulad ng sa simula ng allegro ng unang bahagi ng symphony ni Mozart sa D-dur (K.-V. 1). Ang sign ng Main S. ay isang paglihis ng tunay na accentuation mula sa normatibong inireseta ng metro ng orasan, na lumilikha ng maindayog. "Mga dissonance", na nalutas sa sandali ng pagkakaisa ng parehong mga accentuations:

L. Beethoven. 4th symphony, 1st movement.

Sa mga ritmikong dissonance na nangangailangan ng resolusyon ay kabilang sa tinatawag na. hemiola.

Ang paglihis mula sa normal na accentuation ay nagbunga ng mga theorist noong ika-17 siglo. katangian S. (syncopatio) sa musikal na retorika. mga numero, ibig sabihin, mga paglihis mula sa karaniwang paraan ng pagpapahayag (bilang mga sinaunang retorika na tinukoy na mga pigura).

Para sa parehong mga kadahilanan, ang konsepto ng S. ay pinalawak nang maglaon sa lahat ng uri ng hindi panukat. mga accent, kasama. para sa mga kaso kapag ang diin sa mahinang beat ay sinusundan ng isang pause sa isang malakas na beat, hindi isang extension ng tunog (

), pati na rin ang mga pansamantalang accent sa isang metrically weak beat, kapag ito ay may mas mahabang tagal ng note kaysa sa naunang malakas (tingnan ang Lombard rhythm).

Kasama sa huling uri ang maraming ritmo ng alamat; sila ay katulad ng antigo. iambic o gitnang siglo. 2nd mode, ang to-rye sa mga kondisyon ng ritmo ng orasan ay itinuturing bilang S., ngunit sa pamamagitan ng kanilang likas na katangian ay nabibilang sa isang mas maagang ritmo. isang sistema kung saan ang tagal ay hindi isang paraan ng accentuation at kung saan ang pamamahagi ng mga accent ay hindi kinokontrol ng panukala (tingnan ang Metro).

Kaya, sa mga kasong ito, walang salungat na katangian ng S. sa pagitan ng tunay at ng sukatan. pagpapatingkad. Ang salungatan sa pagitan ng metro at accentuation sa ilang mga kaso ay nag-a-activate sa sukatan. sumusuporta (kahit na hindi ito ipinatupad sa tunog), na lumilikha ng isang ext. jerks, binibigyang-diin ang eksaktong tempo, sa iba pa – nakakubli sa sukatan. sumusuporta at lumilikha ng isang uri ng tempo rubato (“pagnanakaw ng tempo”).

Ang S. ng 1st kind ay katangian ng mabilis na bilis, lalo na sa classic. musika (kung saan nangingibabaw ang "rhythmic energy"), pati na rin para sa sayaw. at jazz music ng ika-20 siglo; S. ng paunang uri ay nangingibabaw dito (halimbawa, ang simula ng pianoforte ng sonata op. 31 No 1, G-dur at ang coda mula sa Leonora No 3 overture ni Beethoven, S. sa maraming mga gawa ni R. Schumann).

Bihirang, ang activation ng meter at tempo ay nakakamit sa pamamagitan ng naantalang S. (halimbawa, Beethoven's Coriolan overture, pangunahing bahagi ng Romeo and Juliet overture ni PI Tchaikovsky). Sa romantikong Musika ay madalas na nakatagpo ng S. ng kabaligtaran, "rubat" kalikasan. Rhythmich. sa kasong ito, minsan nananatiling walang resolusyon ang mga dissonance (halimbawa, sa dulo ng piyesa ni Liszt na “Bénédiction de Dieu dans la solitude” para sa piano):

P. Dahon. Benediction de Dieu dans la solitude, piraso para sa piano.

Sa production romantics, ang mga delayed C ay malawakang ginagamit. Ang isang tipikal na pamamaraan ay ang pagkaantala ng isang himig, katulad ng pagsususpinde sa dekorasyon ng mga muse. istilong baroque (, gumanap) at kumakatawan sa isang nakasulat na rubato, gaya ng pagkakaunawa noong 17-18 siglo:

F. Chopin. Fantasy f-moll para sa piano.

Inaasahan ang S. sa mga romantiko, at lalo na sa AN Scriabin, pinatalas ang ritmiko. hindi binibigyang-diin ng mga dissonance ang sukatan. pagpintig.

P. Chopin. Nocturne c-moll para sa piano.

Sanggunian: Braudo IA, Artikulasyon, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Pagsusuri ng mga musikal na gawa. Mga elemento ng musika at mga pamamaraan ng pagsusuri ng maliliit na anyo, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap