Andrea Gruber |

Andrea Gruber

Ang bituin na si Andrea Gruber ay hindi nagliwanag ngayon. Ngunit sa huling pagdiriwang sa Arena di Verona ay nagningning na may espesyal na kinang. Ang American soprano ay nagkaroon ng isang espesyal, personal na tagumpay sa publiko sa mahirap na papel ni Abigail sa Verdi's Nabucco. Nagtalo ang mga kritiko na pagkatapos ni Gena Dimitrova, walang soprano na may katulad na lakas, kagamitang teknikal at pagpapahayag na lumitaw sa opera na ito. Ang mamamahayag na si Gianni Villani ay nakikipag-usap kay Andrea Gruber.

Ikaw ay isang Amerikano, ngunit ang iyong apelyido ay nagsasalita ng pinagmulang Aleman...

Ang aking ama ay Austrian. Noong 1939 umalis siya sa Austria at tumakas sa Estados Unidos. Nag-aral ako sa Manhattan School sa aking bayan sa New York. Sa edad na 24, ginawa niya ang kanyang debut sa The Force of Destiny sa Scottish Opera*, kumanta siya ng labing-isang pagtatanghal. Ang pangalawang pagkikita ko sa entablado ay sa bahay, sa Metropolitan Opera, kung saan kinanta ko si Elisabeth sa Don Carlos. Ang dalawang opera na ito, kasama ang Un ballo sa maschera, kung saan ang kapareha ko ay si Luciano Pavarotti, ay "nag-catapult" sa akin sa mga yugto ng pinaka-prestihiyosong mga sinehan sa mundo: Vienna, London, Berlin, Munich, Barcelona. Sa Met, kumanta rin ako sa "Death of the Gods" ni Wagner, na naitala ng Deutsche Grammophon. Ang German repertoire ay may mahalagang papel sa aking paglaki. Kumanta ako sa Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. Kamakailan, pumasok sa aking repertoire ang papel ni Chrysothemis sa Elektra ni Richard Strauss.

At kailan ka nagsimulang kumanta sa Nabucco?

Noong 1999, sa San Francisco Opera. Ngayon ay masasabi ko nang buong katapatan na nagsisimula na ang aking karera. Malakas ang technique ko and I don't feel uncomfortable in any role. Dati, masyado pa akong bata at walang karanasan, lalo na sa Verdi repertoire, na ngayon ay sinisimulan ko nang mahalin. Malaki ang utang na loob ko kay Ruth Falcon, ang aking guro sa loob ng labindalawang taon. Siya ay isang kamangha-manghang babae, na may malaking pananampalataya sa sining at napakaraming karanasan. Pumunta siya sa Verona para makinig sa akin.

Paano lapitan ang isang mahirap na tungkulin bilang Abigail?

Ayokong magmukhang mayabang, ngunit ito ay isang madaling papel para sa akin. Ang ganitong pahayag ay maaaring mukhang kakaiba. I'm not saying this to be considered a great singer. Tamang-tama ang technique ko para sa role na ito. Madalas akong kumanta sa "Aida", "Force of Destiny", "Il Trovatore", "Masquerade Ball", ngunit ang mga opera na ito ay hindi gaanong simple. Hindi na ako gumaganap sa Don Carlos o sa Simone Boccanegre. Masyadong liriko ang mga role na ito para sa akin. Minsan lumingon ako sa kanila dahil gusto kong mag-ehersisyo o magsaya lang. Sa lalong madaling panahon ay kakantahin ko ang aking unang "Turandot" sa Japan. Pagkatapos ay magkakaroon ako ng mga debut sa Rustic Honor, Western Girl at Macbeth.

Anong iba pang mga opera ang nakakaakit sa iyo?

Talagang gusto ko ang mga Italian opera: I find them perfect, including the veristic ones. Kapag mayroon kang malakas na pamamaraan, ang pagkanta ay hindi mapanganib; ngunit hindi dapat sumigaw ang isa. Samakatuwid, napakahalaga na magkaroon ng isang "ulo", at kailangan mong isipin ang susunod na tungkulin. Ang pag-awit ay isa ring mental phenomenon. Siguro sa loob ng sampung taon ay makakanta ko na ang tatlo ng Wagner's Brunhilde at Isolde.

Sa pananaw sa teatro, hindi rin biro ang papel ni Abigail ...

Ito ay isang napaka-versatile na karakter, mas kawili-wili kaysa sa karaniwang pinaniniwalaan. Isa pa rin itong immature, infantile na babae na sumusunod sa sarili niyang mga kapritso at hindi nakatagpo ng tunay na nararamdaman sa alinman kay Ismael o Nabucco: "inaalis" ng una si Fenen mula sa kanya, at natuklasan ng huli na hindi niya ito ama. Wala siyang pagpipilian kundi ang ibaling ang lahat ng pwersa ng kanyang kaluluwa sa pananakop ng kapangyarihan. Palagi kong iniisip na ang papel na ito ay magiging mas totoo kung ito ay ipapakita nang mas simple at makatao.

Ano ang iniaalok sa iyo ng susunod na pagdiriwang sa Arena di Verona?

Siguro "Turandot" at muli "Nabucco". Tingnan natin. Ang napakalaking espasyong ito ang nagpapaisip sa iyo tungkol sa kasaysayan ng Arena, tungkol sa lahat ng nangyari dito mula noong unang panahon hanggang sa kasalukuyan. Ito ay tunay na internasyonal na teatro sa musika. Nakilala ko ang mga kasamahan dito na hindi ko nakilala sa loob ng maraming taon: mula sa puntong ito, ang Verona ay mas internasyonal kaysa sa New York, ang lungsod kung saan ako nakatira.

Panayam kay Andrea Gruber na inilathala sa pahayagan ng L'Arena. Pagsasalin mula sa Italyano ni Irina Sorokina.

Tandaan: * Ipinanganak ang mang-aawit noong 1965. Ang debut ng Scottish Opera, na binanggit niya sa isang panayam, ay naganap noong 1990. Noong 1993, ginawa niya ang kanyang unang hitsura sa Vienna Opera bilang Aida, at sa parehong panahon ay kinanta niya si Aida sa Berlin Staatsoper. Sa entablado ng Covent Garden, naganap ang kanyang debut noong 1996, lahat sa parehong Aida.

Reference:

Ipinanganak at lumaki sa Upper West Side, si Andrea ay anak ng mga propesor sa unibersidad, mga guro ng kasaysayan, at nag-aral sa isang prestihiyosong pribadong paaralan. Si Andrea ay napatunayang isang talento (kahit hindi organisado) na flutist, at sa edad na 16 nagsimula siyang kumanta at hindi nagtagal ay tinanggap sa Manhattan School of Music, at pagkatapos ng graduation ay nakapasok siya sa prestihiyosong internship program sa Met. Ang kanyang napakalaking, magandang boses, ang kadalian kung saan siya nagtagumpay sa matataas na nota, ugali ng pag-arte - lahat ng ito ay napansin, at ang mang-aawit ay inalok ng unang papel. Una, ang isang maliit, sa Wagner's Der Ring des Nibelungen, at pagkatapos, noong 1990, ang pangunahing isa, sa Verdi's Un ballo in maschera. Ang kanyang kapareha ay si Luciano Pavarotti.

Ngunit ang lahat ng ito ay nangyari laban sa backdrop ng malubhang pagkalulong sa droga. Ang kanyang boses ay humina sa pamamagitan ng mga gamot, siya ay nag-overstress sa mga ligaments, na naging inflamed at namamaga. Pagkatapos ay nangyari ang nakamamatay na pagganap sa Aida, nang hindi niya maitama ang tamang nota. Ang pangkalahatang tagapamahala ng Metropolitan Opera, si Joseph Wolpe, ay hindi na gusto ang kanyang presensya sa teatro.

Nakatanggap si Andrea ng magkakahiwalay na tungkulin sa Europa. Sa Amerika, tanging ang Seattle Opera lang ang patuloy na naniniwala sa kanya – sa loob ng ilang taon ay umawit siya ng tatlong papel doon. Noong 1996, sa Vienna, napunta siya sa isang ospital - kinakailangan na agarang alisin ang namuong dugo sa kanyang binti. Sinundan ito ng isang rehab clinic sa Minnesota, kung saan nagsimulang mawala ang pagkalulong sa droga.

Ngunit sa pagbawi ay dumating ang pagtaas ng timbang. At kahit na kumanta siya ng hindi mas masahol pa kaysa sa dati, siya - dahil sa sobrang timbang - ay hindi naimbitahan sa Vienna Opera at tinanggal mula sa kanyang pagganap sa Salzburg Festival. Hindi niya ito makakalimutan. Ngunit noong 1999, nang kumanta siya sa San Francisco, narinig siya ng manager ng Metropolitan Opera, isang lalaking may magandang apelyidong Friend (“Friend”), na kilala siya bago pa man siya matanggal sa Met. Inimbitahan niya siyang kumanta sa Nabucco noong 2001.

Sa parehong 2001, nagpasya ang mang-aawit sa isang bypass sa tiyan, isang operasyon na ginagawa ngayon ng mas maraming napakataba.

Ngayon ay 140 pounds na mas payat at walang droga, muli siyang naglalakad sa mga koridor ng Met, kung saan siya ay may mga pakikipag-ugnayan sa hindi bababa sa 2008.