Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Ang bilis ng artistikong pag-angat ng Polish artist ay tila hindi kapani-paniwala: sa loob ng ilang araw ng IX Chopin Competition sa Warsaw, isang 18-taong-gulang na estudyante ng Katowice Academy of Music ang nagmula sa kalabuan ng isang ordinaryong musikero sa kaluwalhatian ng isang batang nagwagi sa isa sa pinakamalaking kumpetisyon sa ating panahon. Idinagdag namin na hindi lamang siya ang pinakabatang nagwagi sa kasaysayan ng kumpetisyon, ngunit nanalo din ng lahat ng karagdagang mga premyo - para sa pagganap ng mga mazurka, polonaises, sonata. At higit sa lahat, siya ay naging tunay na idolo ng publiko at paborito ng mga kritiko, na sa pagkakataong ito ay nagpakita ng lubos na pagkakaisa sa desisyon ng hurado. Ilang mga halimbawa ang maaaring banggitin ng pangkalahatang sigasig at galak na dulot ng laro ng nagwagi - naaalala ng isa, marahil, ang tagumpay ng Van Cliburn sa Moscow. "Ito ay walang alinlangan na isa sa mga higante sa hinaharap ng pianoforte - isang bagay na bihirang matagpuan ngayon kapwa sa mga kumpetisyon at sa labas ng mga ito," isinulat ng kritiko ng Ingles na si B. Morrison, na naroroon sa kumpetisyon ...

• Piano music sa online na tindahan OZON.ru

Ngayon, gayunpaman, kung ipagwawalang-bahala natin ang karaniwang kapaligiran ng mapagkumpitensyang kaguluhan na namayani noon sa Warsaw, ang lahat ng ito ay hindi tila hindi inaasahan. At ang maagang pagpapakita ng talento ng batang lalaki, na ipinanganak sa isang musikal na pamilya (ang kanyang ama, isang kilalang pianista sa Katowice, ay nagsimulang magturo sa kanyang anak na tumugtog ng piano mula sa edad na limang), at ang kanyang mabilis mga tagumpay sa ilalim ng patnubay ng nag-iisa at permanenteng tagapagturo na si Andrzej Jasiński mula sa edad na pito, isang mahuhusay na artista, na inilabas noong 1960 bilang nagwagi sa kumpetisyon na pinangalanang M. Canalier sa Barcelona, ​​​​ngunit hindi nagtagal ay inabandona ang isang malawak na karera sa konsiyerto. Sa huli, sa oras ng kumpetisyon sa Warsaw, nagkaroon ng malaking karanasan si Christian (nagsimula siyang gumanap sa edad na walo at pagkatapos ay naglaro sa telebisyon sa unang pagkakataon), at hindi siya isang baguhan sa kapaligiran ng kompetisyon: dalawang taon bago. na, natanggap na niya ang unang premyo sa kompetisyon sa Hradec-Králové (na hindi alam ng karamihan sa mga tagapakinig, dahil ang awtoridad ng kompetisyong ito ay napakahinhin). Kaya, ang lahat ay tila naiintindihan. At, naaalala ang lahat ng ito, maraming mga nag-aalinlangan sa lalong madaling panahon pagkatapos ng kumpetisyon ay nagpababa ng kanilang tono, nagsimula nang malakas, sa mga pahina ng press, upang ipahayag ang mga pagdududa tungkol sa kung ang batang nanalo ay magagawang ipagpatuloy ang kahanga-hangang listahan ng kanyang mga nauna, na walang pagbubukod. naging sikat na artista sa mundo. Pagkatapos ng lahat, kailangan pa niyang mag-aral at mag-aral muli ...

Ngunit narito ang pinakakahanga-hangang bagay na nangyari. Ang pinakaunang mga konsyerto at rekord ng post-competition ni Tsimerman ay agad na pinatunayan na hindi lamang siya isang mahuhusay na batang musikero, ngunit sa edad na 18 siya ay isa nang mature, harmoniously developed artist. Hindi sa wala siyang kahinaan o naunawaan na niya ang lahat ng karunungan ng kanyang likha at sining; ngunit malinaw na alam niya ang kanyang mga gawain - parehong pangunahin at "malayo", kaya may kumpiyansa at may layuning lutasin ang mga ito, na napakabilis niyang pinatahimik ang mga nagdududa. Tuloy-tuloy at walang pagod, pinunan niya ang repertoire ng parehong mga klasikal na gawa at mga gawa ng mga kompositor ng ika-XNUMX na siglo, sa lalong madaling panahon ay pinabulaanan ang mga pangamba na mananatili siyang isang "Chopin specialist" ...

Wala pang limang taon, literal na binihag ni Zimerman ang mga tagapakinig sa Europe, America, at Japan. Ang bawat isa sa kanyang mga konsyerto sa loob at labas ng bansa ay nagiging isang kaganapan, na nagdudulot ng matinding reaksyon mula sa mga manonood. At ang reaksyong ito ay hindi sa lahat ng isang echo ng tagumpay sa Warsaw, ngunit sa halip, sa kabaligtaran, katibayan ng pagtagumpayan ang pagkamaingat na hindi maiiwasang nauugnay sa mataas na mga inaasahan. Nagkaroon ng ganoong pag-aalala. Halimbawa, pagkatapos ng kanyang debut sa London (1977), sinabi ni D. Methuen-Campbell: “Siyempre, siya ay may potensyal na maging isa sa mga pinakadakilang pianista sa siglong ito – walang duda tungkol doon; ngunit kung paano niya magagawang makamit ang gayong layunin – makikita natin; Ang isa ay dapat lamang umasa na siya ay may isang mahusay na dosis ng sentido komun at may karanasan na mga tagapayo ... "

Hindi nagtagal at napatunayan ni Zimerman ang kanyang sarili na tama. Di-nagtagal, ang kilalang Pranses na kritiko na si Jacques Longchamp ay nagsabi sa pahayagang Le Monde: “Ang mga panatiko ng piano na may nagniningas na mga mata ay naghihintay ng isang sensasyon, at nakuha nila ito. Imposibleng maglaro ng Chopin nang mas teknikal at mas maganda kaysa sa eleganteng batang blond na ito na may asul na langit na mga mata. Ang kanyang husay sa pianistiko ay talagang hindi mapag-aalinlanganan – ang pinakamadaling kahulugan ng tunog, ang transparency ng polyphony, masira ang isang buong hanay ng mga banayad na detalye, at sa wakas, ang kinang, kalunos-lunos, kamahalan ng pagtugtog ng musika – lahat ng ito ay sadyang hindi kapani-paniwala sa loob ng 22 taon. -old guy… Isinulat ng press ang tungkol sa artist sa parehong tono Germany, USA, England, Japan. Ang mga seryosong magazine ng musika ay nangunguna sa mga pagsusuri ng kanyang mga konsyerto na may mga ulo ng balita na sa kanilang sarili ay natukoy ang mga konklusyon ng mga may-akda: "Higit pa sa isang pianista", "Pianistic genius ng siglo", "Phenomenal Zimerman", "Chopin bilang isang anyo ng pagiging". Siya ay hindi lamang inilagay sa isang par sa mga kinikilalang masters ng gitnang henerasyon bilang Pollini, Argerich, Olsson, ngunit itinuturing nilang posible na ihambing sa mga higante - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Hindi na kailangang sabihin, ang katanyagan ni Zimerman sa kanyang tinubuang-bayan ay higit na nalampasan kaysa sa anumang iba pang kontemporaryong Polish na artista. Isang natatanging kaso: noong taglagas ng 1978 ay nagtapos siya sa Academy of Music sa Katowice, ang mga konsiyerto ng pagtatapos ay ginanap sa malaking bulwagan ng Śląska Philharmonic. Sa loob ng tatlong gabi ay napuno ito ng umaapaw sa mga mahilig sa musika, at maraming mga pahayagan at magasin ang naglagay ng mga pagsusuri sa mga konsiyerto na ito. Ang bawat bagong pangunahing gawain ng artist ay tumatanggap ng tugon sa press, ang bawat isa sa kanyang mga bagong pag-record ay animated na tinalakay ng mga espesyalista.

Sa kabutihang palad, tila, ang kapaligirang ito ng unibersal na pagsamba at tagumpay ay hindi nagpaikot sa ulo ng artista. Sa kabaligtaran, kung sa unang dalawa o tatlong taon pagkatapos ng kumpetisyon ay tila siya ay kasangkot sa whirlpool ng buhay ng konsiyerto, pagkatapos ay mahigpit niyang nilimitahan ang bilang ng kanyang mga pagtatanghal, patuloy na nagtrabaho nang malalim upang mapabuti ang kanyang mga kasanayan, gamit ang palakaibigan. tulong ni A. Yasinsky.

Tsimerman ay hindi limitado sa musika, napagtatanto na ang isang tunay na artist ay nangangailangan ng isang malawak na pananaw, ang kakayahang sumilip sa mundo sa paligid niya, at isang pag-unawa sa sining. Bilang karagdagan, natutunan niya ang ilang mga wika at, sa partikular, nagsasalita at nagbabasa ng matatas sa Russian at Ingles. Sa isang salita, ang proseso ng pagbuo ng personalidad ay nagpapatuloy, at sa parehong oras, ang kanyang sining ay pinabuting, pinayaman ng mga bagong tampok. Ang mga interpretasyon ay nagiging mas malalim, mas makabuluhan, ang pamamaraan ay hinahasa. Ito ay kabalintunaan na kamakailan ang "binata pa rin" na si Zimerman ay sinisi dahil sa labis na intelektwalismo, ang analytical dryness ng ilang mga interpretasyon; ngayon, ang kanyang mga damdamin ay naging mas malakas at mas malalim, bilang hindi maikakaila na ebidensya ng mga interpretasyon ng parehong mga concerto at 14 na waltzes ni Chopin, sonata ni Mozart, Brahms at Beethoven, Liszt's Second Concerto, Rachmaninov's Una at Third Concertos, na naitala sa mga recording ng mga nakaraang taon. . Ngunit sa likod ng kapanahunang ito, ang mga dating birtud ni Zimerman, na nagdulot sa kanya ng napakalawak na katanyagan, ay hindi napupunta sa mga anino: ang pagiging bago ng paggawa ng musika, ang malinaw na kalinawan ng tunog na pagsulat, ang balanse ng mga detalye at isang pakiramdam ng proporsyon, ang lohikal na panghihikayat at bisa ng mga ideya. At kahit na kung minsan ay nabigo siyang maiwasan ang labis na bravura, kahit na ang kanyang takbo minsan ay tila masyadong mabagyo, nagiging malinaw sa lahat na ito ay hindi isang bisyo, hindi isang oversight, ngunit simpleng nag-uumapaw na malikhaing kapangyarihan.

Sa pagbubuod ng mga resulta ng mga unang taon ng independiyenteng artistikong aktibidad ng artist, ang Polish na musicologist na si Jan Weber ay sumulat: “Sinusubaybayan ko ang karera ni Christian Zimerman nang may malaking pansin, at lalo akong humanga sa paraan ng pagdidirekta nito ng aming pianista. Gaano karaming mga pag-asa ng mga nagwagi sa mga unang premyo, na natanggap sa hindi mabilang na mga kumpetisyon, nasunog sa isang iglap dahil sa walang ingat na pagsasamantala sa kanilang talento, ang paggamit nito nang walang kahulugan, na parang sa isang hypnotic session ng kasiyahan! Ang pag-asam ng napakalaking tagumpay na sinuportahan ng napakalaking swerte ay ang pang-akit na ginagamit ng bawat makinis na impresario, at nahuli sa dose-dosenang mga walang muwang, wala pang gulang na mga kabataan. Totoo ito, kahit na alam ng kasaysayan ang mga halimbawa ng gayong mga karera na umunlad nang walang pinsala sa mga artista (halimbawa, ang karera ni Paderewski). Ngunit ang kasaysayan mismo ay nagbibigay ng ibang halimbawa mula sa mga taon na malapit sa atin - si Van Cliburn, na nag-basked sa kaluwalhatian ng nagwagi sa Unang Tchaikovsky Competition noong 1958, at pagkalipas ng 12 taon ay mga guho lamang ang natitira mula rito. Limang taon ng aktibidad ng pop si Tsimerman ay nagbibigay ng mga batayan upang igiit na hindi niya balak na pumunta sa ganitong paraan. Makatitiyak ka na hindi siya makakarating sa ganoong kapalaran, dahil gumaganap siya nang kaunti at kung saan lamang niya gusto, ngunit siya ay bumangon nang sistematikong hangga't maaari.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990