Artikulasyon |

lat. articulatio, mula sa articulo – dismember, articulate

Isang paraan ng pagsasagawa ng pagkakasunod-sunod ng mga tunog sa isang instrumento o boses; natutukoy sa pamamagitan ng pagsasanib o paghihiwalay ng huli. Ang sukat ng mga antas ng pagsasanib at pagkaputol ay umaabot mula sa legatissimo (maximum na pagsasanib ng mga tunog) hanggang sa staccatissimo (pinakamataas na kaiklian ng mga tunog). Maaari itong hatiin sa tatlong zone—ang pagsasanib ng mga tunog (legato), ang kanilang dissection (non legato), at ang kanilang kaiklian (staccato), na bawat isa ay kinabibilangan ng maraming intermediate shades ng A. Sa mga nakayukong instrumento, A. ay isinasagawa ng pagsasagawa ng busog, at sa mga instrumento ng hangin, sa pamamagitan ng pagsasaayos ng paghinga, sa mga keyboard - sa pamamagitan ng pag-alis ng daliri mula sa susi, sa pag-awit - sa pamamagitan ng iba't ibang paraan ng paggamit ng vocal apparatus. Sa musical notation A. ay ipinahiwatig ng mga salita (maliban sa mga nabanggit sa itaas) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato, atbp. o graphic. mga palatandaan – mga liga, pahalang na linya, tuldok, patayong linya (sa mga edisyon ng ika-3 siglo), wedges (nagsasaad ng matalim na staccato mula sa simula ng ika-18 siglo) at decomp. mga kumbinasyon ng mga character na ito (hal.),

or

Mas maaga, nagsimulang magtalaga si A. (tinatayang mula sa simula ng ika-17 siglo) sa produksyon. para sa mga nakayukong instrumento (sa anyo ng mga liga na higit sa 2 tala, na dapat i-play nang hindi binabago ang busog, konektado). Sa produksyon para sa mga instrumento sa keyboard hanggang sa JS Bach, ang A. ay bihirang ipinahiwatig. Sa organ music, ang German composer at organist na si S. Scheidt ay isa sa mga unang gumamit ng articulation designations sa kanyang New Tablature. (“Tabulatura nova”, 1624) gumamit siya ng mga liga; ang pagbabagong ito ay nakita niya bilang "imitasyon ng mga biyolinista". Ang sistema ng pagtatalaga ng arabia ay binuo sa pagtatapos ng ika-18 siglo.

Ang mga tungkulin ng A. ay magkakaiba at kadalasang malapit na nauugnay sa maindayog, dinamiko, timbre, at ilang iba pang mga ekspresyong pangmusika. ibig sabihin, pati na rin ang pangkalahatang katangian ng mga muse. prod. Isa sa mga mahalagang tungkulin ng A. ay katangi-tangi; hindi tugma A. mus. ang mga konstruksyon ay nag-aambag sa kanilang pagkakaiba-iba ng kaluwagan. Halimbawa, ang istraktura ng isang Bach melody ay madalas na ipinahayag sa tulong ng A.: ang mga tala ng mas maikling tagal ay nilalaro nang mas maayos kaysa sa mga tala na may mas mahabang tagal, ang mga malalawak na agwat ay mas hinihiwa kaysa sa mga pangalawang galaw. Minsan ang mga diskarteng ito ay buod, gaya ng, halimbawa, sa tema ng 2-boses na imbensyon ni Bach sa F-dur (ed. ni Busoni):

Ngunit ang pagkakaiba ay maaari ding makamit sa pamamagitan ng reverse na paraan, gaya ng, halimbawa, sa tema ng c-moll concerto ni Beethoven:

Sa pagpapakilala ng mga slurs sa phrasing (ika-19 na siglo), nagsimulang malito ang phrasing sa phrasing, at samakatuwid ay itinuro ni H. Riemann at ng iba pang mga mananaliksik ang pangangailangan para sa isang mahigpit na pagkakaiba sa pagitan nila. Si G. Keller, na nagsisikap na makahanap ng gayong pagkakaiba, ay sumulat na "ang lohikal na koneksyon ng isang parirala ay tinutukoy sa pamamagitan ng pagbigkas lamang, at ang pagpapahayag nito - sa pamamagitan ng artikulasyon." Ang ibang mga mananaliksik ay nagtalo na nilinaw ni A. ang pinakamaliit na yunit ng muse. teksto, habang ang parirala ay nauugnay sa kahulugan at karaniwang mga saradong fragment ng isang melody. Sa katunayan, ang A. ay isa lamang sa mga paraan kung saan maaaring isagawa ang parirala. Mga kuwago. sinabi ng organista na si IA Braudo na, taliwas sa opinyon ng ilang mananaliksik: 1) pagbigkas at a. ay hindi pinagsama ng isang pangkaraniwang generic na kategorya, at samakatuwid ay mali na tukuyin ang mga ito sa pamamagitan ng paghahati ng isang hindi umiiral na generic na konsepto sa dalawang uri; 2) ang paghahanap para sa isang tiyak na function ng A. ay labag sa batas, dahil ito ay lohikal. at ang mga nagpapahayag na pag-andar ay lubhang magkakaibang. Samakatuwid, ang punto ay hindi sa pagkakaisa ng mga pag-andar, ngunit sa pagkakaisa ng mga paraan, na batay sa ratio ng hindi tuloy-tuloy at tuluy-tuloy sa musika. Ang lahat ng magkakaibang proseso na nagaganap sa "buhay" ng isang nota (pagnipis, intonasyon, panginginig ng boses, pagkupas at pagtigil), iminungkahi ni Braudo na tawagan ang mga muse. pagbigkas sa malawak na kahulugan ng salita, at ang hanay ng mga phenomena na nauugnay sa paglipat mula sa isang tunog na nota patungo sa susunod, kabilang ang pagtigil ng tunog bago maubos ang tagal ng tala, – pagbigkas sa makitid na kahulugan ng salita , o A. Ayon kay Braudo, ang pagbigkas ay isang pangkalahatang generic na konsepto, isa sa mga uri na A.

Sanggunian: Braudo I., Artikulasyon, L., 1961.

LA Barenboim