Dissonance |
Dissonance (French dissonance, mula sa Latin na dissono - I sound out of tune) - ang tunog ng mga tono na "hindi nagsasama" sa isa't isa (hindi dapat makilala sa dissonance bilang isang aesthetically hindi katanggap-tanggap na tunog, iyon ay, may cacophony). Ang konsepto ng "D." ginagamit sa pagsalungat sa katinig. D. isama ang malaki at maliit na segundo at ikapito, tritone, at iba pang mga pag-magnify. at bawasan ang mga agwat, gayundin ang lahat ng chord na kinabibilangan ng kahit isa sa mga agwat na ito. Ang isang purong pang-apat - isang hindi matatag na perpektong katinig - ay binibigyang kahulugan bilang isang dissonance kung ang mas mababang tunog nito ay inilalagay sa bass.
Ang pagkakaiba sa pagitan ng consonance at D. ay isinasaalang-alang sa 4 na aspeto: mathematical, physical (acoustic), physiological, at musical-psychological. Mula sa mathematical D.'s point of view ay mas kumplikadong ratio ng mga numero (vibrations, haba ng sounding strings) kaysa consonance. Halimbawa, sa lahat ng mga katinig, ang pangatlong menor ay may pinakamasalimuot na ratio ng mga numero ng panginginig ng boses (5:6), ngunit ang bawat isa sa D. ay mas kumplikado (ang pangpitong menor ay 5:9 o 9:16, ang major pangalawa ay 8:9 o 9:10, atbp.). Sa acoustic, ang dissonance ay ipinahayag sa isang pagtaas sa mga panahon ng regular na paulit-ulit na mga grupo ng mga vibrations (halimbawa, na may purong ikalimang bahagi ng 3: 2, ang mga pag-uulit ay nangyayari pagkatapos ng 2 vibrations, at may isang maliit na ikapitong - 16: 9 - pagkatapos ng 9), pati na rin sa komplikasyon ng panloob. relasyon sa loob ng grupo. Mula sa mga puntong ito ng pananaw, ang pagkakaiba sa pagitan ng katinig at dissonance ay dami lamang (pati na rin sa pagitan ng iba't ibang dissonant na pagitan), at ang hangganan sa pagitan ng mga ito ay may kondisyon. Mula sa isang musical point of view D. sikolohiya sa paghahambing sa consonance - ang tunog ay mas matindi, hindi matatag, pagpapahayag ng aspirasyon, paggalaw. Sa European modal system ng Middle Ages at ang Renaissance, lalo na sa loob ng mga huling funkt. mga sistema ng mayor at menor, mga katangian. ang pagkakaiba sa pagitan ng consonance at dynamism ay umabot sa antas ng oposisyon, kaibahan, at bumubuo ng isa sa mga pundasyon ng mga muse. iniisip. Ang subordinate na katangian ng tunog ng D. kaugnay ng katinig ay ipinahahayag sa natural na transisyon ng D. (resolusyon nito) sa katumbas na katinig.
Mga muse. ang pagsasanay ay palaging isinasaalang-alang ang pagkakaiba sa mga katangian ng katinig at D. Hanggang sa ika-17 siglo. Ang D. ay ginamit, bilang panuntunan, sa ilalim ng kondisyon ng kumpletong pagsusumite nito sa katinig - tamang paghahanda at paglutas (ito ay nalalapat sa partikular sa tinatawag na polyphony ng "mahigpit na pagsulat" ng ika-15-16 na siglo). Noong 17-19 na siglo. ang tuntunin ay pahintulot lamang D. Mula sa pagtatapos ng ika-19 na siglo. at lalo na sa ika-20 siglo. Ang D. ay lalong ginagamit nang nakapag-iisa—nang walang paghahanda at walang pahintulot (“pagpalaya” ng D.). Ang pagbabawal ng pagdodoble ng octave sa dodecaphony ay mauunawaan bilang ang pagbabawal ng pagdodoble ng mga dissonant na tunog sa mga kondisyon ng tuluy-tuloy na dissonance.
Проблема Д. ay palaging isa sa mga sentral sa muses. teorya. Ang mga teorista ng unang bahagi ng Middle Ages ay humiram ng mga sinaunang ideya tungkol sa D. (kasama nila hindi lamang ang mga segundo at ikapito, kundi pati na rin ang pangatlo at ikaanim). Maging si Franco ng Cologne (ika-13 siglo) ay nakatala sa pangkat D. malaki at maliit na ikaanim ("imperfect D."). Sa musika. ang mga teorya ng huling bahagi ng Middle Ages (12-13 na siglo) ang ikatlo at ikaanim ay hindi na itinuturing na D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Sa doktrina ng counterpoint "mahigpit na pagsulat" 15-16 na siglo. D. ay itinuturing bilang isang paglipat mula sa isang katinig patungo sa isa pa, bukod pa rito, isang polygonal. ang mga katinig ay itinuturing bilang kumbinasyon ng mga patayong pagitan (punctus contra punctum); Ang isang quart na may kaugnayan sa mas mababang boses ay itinuturing na D. Sa mabigat na bahagi ng D. ay binibigyang-kahulugan bilang isang nakahanda na pagpigil, sa mga baga - bilang isang pagpasa o pantulong. tunog (pati na rin ang cambiata). Mula noong katapusan ng 16 in. ang teorya ay nagpapatunay ng isang bagong pag-unawa sa D. gaano kaespesyal ang pagpapahayag. ibig sabihin (at hindi lamang paraan ng pagtatabing ng "tamis" ng katinig). AT. Ang Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) ay nagbibigay-daan sa isang hindi handa na pagpapakilala ni D. Sa panahon ng chord-harmonics. pag-iisip (17-19 siglo), isang bagong konsepto ng D. Makikilala D. chordal (diatonic, non-diatonic) at hinango sa kumbinasyon ng mga di-chord na tunog na may chord sounds. Ayon sa func. teorya ng pagkakaisa (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. mayroong "paglabag sa katinig" (Riemann). Ang bawat kumbinasyon ng tunog ay isinasaalang-alang mula sa punto ng view ng isa sa dalawang natural na "consonances" - major o minor simetriko dito; sa tonality - mula sa punto ng view ng tatlong pangunahing kaalaman. triad - T, D at S. Halimbawa, ang chord d1-f1-a1-c2 sa C-dur ay binubuo ng tatlong tono na kabilang sa subdominant triad (f1-a1-c2) at isang idinagdag na tono d1. Всякий не входящий в состав данного осн. Ang triad tone ay D. Mula sa puntong ito, ang mga dissonant na tunog ay matatagpuan din sa acoustically consonances ("imaginary consonances" ayon kay Riemann, halimbawa: d1-f1-a1 sa C-dur). Sa bawat dobleng tunog, hindi ang buong pagitan ay dissonant, ngunit ang tono lamang na hindi kasama sa isa sa mga base. triads (halimbawa, sa ikapitong d1-c2 sa S C-dur dissonates d1, at sa D – c2; fifth e1 – h1 ay magiging isang haka-haka na katinig sa C-dur, dahil alinman sa h1 o e1 ay magiging D. – sa T o D sa C-dur). Kinilala ng maraming teorista noong ika-20 siglo ang ganap na kalayaan ni D. B. L. Inamin ni Yavorsky ang pagkakaroon ng isang dissonant tonic, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковык»). A. Tinanggihan ni Schoenberg ang pagkakaiba ng husay sa pagitan ng D. at katinig at tinatawag na D. malalayong katinig; mula dito ay hinuhus niya ang posibilidad ng paggamit ng mga non-tertzian chords bilang mga independyente. Libreng paggamit ng anumang D. posibleng nasa P. Hindemith, bagama't nagtatakda siya ng ilang kundisyon; Ang pagkakaiba sa pagitan ng consonance at D., ayon kay Hindemith, ay quantitative din, ang mga consonance ay unti-unting nagiging D. Relativity D. at katinig, makabuluhang muling pinag-isipan sa modernong. musika, ang mga musikologo ng Sobyet na si B. AT. Asafiev, Yu.
Sanggunian: Tchaikovsky PI, Gabay sa praktikal na pag-aaral ng pagkakaisa, M., 1872; muling ilabas Full coll. soch., Mga akdang pampanitikan at sulat, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA, Sa kawastuhan sa musika, "Musical sheet", 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, The structure of musical speech, parts I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobile counterpoint ng mahigpit na pagsulat, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, On consonant and dissonant intervals, "Musical Education", 1930, No 4-5; Protopopov SV, Mga elemento ng istruktura ng musikal na pananalita, mga bahagi I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Musical form bilang isang proseso, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (parehong mga aklat na magkasama); Chevalier L., Ang kasaysayan ng doktrina ng pagkakaisa, trans. mula sa Pranses, ed. at may karagdagang MV Ivanov-Boretsky. Moscow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Sa isyu ng pagkilala sa pagitan ng dissonant at consonant consonances, "Proceedings of physiological laboratories of academician IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Modern harmony at ang makasaysayang pinagmulan nito, "Mga Isyu ng modernong musika", L., 1963; Medushevsky V., Consonance at dissonance bilang mga elemento ng isang musical sign system, sa aklat: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.
Yu. H. Kholopov
