Panggagaya |

mula sa lat. panggagaya – panggagaya

Ang eksaktong o hindi tumpak na pag-uulit sa isang tinig ng isang himig kaagad bago iyon ay tumunog sa ibang boses. Ang tinig na unang nagpapahayag ng himig ay tinatawag na inisyal, o proposta (Italian proposta – pangungusap), inuulit ito – panggagaya, o risposta (Italian risposta – sagot, pagtutol).

Kung, pagkatapos ng pagpasok ng risposta, ang isang melodikal na nabuong kilusan ay nagpapatuloy sa proposta, na bumubuo ng isang counterpoint sa risposta - ang tinatawag na. pagsalungat, pagkatapos polyphonic arises. ang tela. Kung ang proposta ay tumahimik sa sandaling ang risposta ay pumasok o nagiging melodikong hindi nabuo, kung gayon ang tela ay nagiging homophonic. Ang isang melody na nakasaad sa proposta ay maaaring gayahin nang sunud-sunod sa ilang boses (I, II, III, atbp. sa mga rispost):

WA Mozart. "Healthy Canon".

Doble at triple I. ay ginagamit din, iyon ay, sabay-sabay na imitasyon. pahayag (pag-uulit) ng dalawa o tatlong props:

DD Shostakovich. 24 preludes at fugues para sa piano, op. 87, No 4 (fugue).

Kung ang risposta ay ginagaya lamang ang seksyong iyon ng proposta, kung saan ang presentasyon ay monophonic, kung gayon ang I. ay tinatawag na simple. Kung ang risposta ay patuloy na ginagaya ang lahat ng mga seksyon ng proposta (o hindi bababa sa 4), kung gayon ang I. ay tinatawag na canonical (canon, tingnan ang unang halimbawa sa p. 505). Maaaring pumasok ang Risposta sa anumang antas ng sound-hundredth. Samakatuwid, ang I. ay naiiba hindi lamang sa oras ng pagpasok ng imitating voice (risposts) – pagkatapos ng isa, dalawa, tatlong sukat, atbp. o sa pamamagitan ng mga bahagi ng sukat pagkatapos ng simula ng proposta, kundi pati na rin sa direksyon at pagitan ( sabay-sabay, sa itaas o ibabang pangalawa, pangatlo, ikaapat, atbp.). Mula pa noong ika-15 siglo. kapansin-pansin ang pamamayani ng I. sa quarter-fifth, ibig sabihin, tonic-dominant relation, na pagkatapos ay naging nangingibabaw, lalo na sa fugue.

Sa sentralisasyon ng ladotonal system sa I. ng tonic-dominant na relasyon, ang tinatawag na. isang pamamaraan ng pagtugon sa tono na nagtataguyod ng maayos na modulasyon. Ang pamamaraan na ito ay patuloy na ginagamit sa pinagsamang mga produkto.

Kasama ang tonal na tugon, ang tinatawag na. free I., kung saan ang panggagaya na boses ay nagpapanatili lamang ng mga pangkalahatang balangkas ng melodic. pagguhit o ang katangiang ritmo ng tema (ritmo. I.).

DS Bortnyansky. Ika-32 espirituwal na konsiyerto.

I. ay may malaking kahalagahan bilang isang paraan ng pag-unlad, pag-unlad ng pampakay. materyal. Nangunguna sa paglago ng anyo, ang I. sa parehong oras ay ginagarantiyahan ang pampakay. (matalinhaga) pagkakaisa ng kabuuan. Nasa ika-13 siglo na. I. nagiging isa sa pinakakaraniwan sa prof. musika ng mga diskarte sa pagtatanghal. Sa Nar. polyphony I., tila, ay bumangon nang mas maaga, bilang ebedensya ng ilang nakaligtas na mga rekord. Sa mga anyo ng musika noong ika-13 siglo, isang paraan o iba pang konektado sa cantus firmus (rondo, kumpanya, at pagkatapos ay motet at masa), ang contrapuntal ay patuloy na ginagamit. at, sa partikular, imitasyon. pamamaraan. Sa Netherlands masters ng ika-15-16 na siglo. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, atbp.) imitasyon. ang teknolohiya, lalo na ang canonical, ay umabot sa isang mataas na pag-unlad. Sa panahong iyon, kasama ang I. sa direktang paggalaw, ang I. ay malawakang ginagamit sa sirkulasyon:

S. Scheidt. Mga pagkakaiba-iba sa chorale na "Vater unser im Himmelreich".

Nagkita rin sila sa pabalik (crashy) na kilusan, sa maindayog. pagtaas (halimbawa, na may pagdodoble ng tagal ng lahat ng tunog) at pagbaba.

Mula noong ika-16 na siglo dominasyon ang posisyon ay inookupahan ng simpleng I. Nanaig din siya sa panggagaya. mga anyo ng ika-17 at ika-18 siglo. (canzones, motets, ricercars, masses, fugues, fantasies). Ang nominasyon ng isang simpleng I. ay, sa isang tiyak na lawak, isang reaksyon sa labis na sigasig para sa kanonikal. pamamaraan. Mahalaga na ang I. sa pagbabalik (crashy) na kilusan, atbp. ay hindi napansin ng tainga o naramdaman lamang nang may kahirapan.

Pag-abot sa mga araw ng pangingibabaw ni JS Bach. posisyon, imitasyon na anyo (pangunahing fugue) sa mga susunod na panahon dahil ang mga anyo ay independyente. prod. ay ginagamit nang hindi gaanong madalas, ngunit tumagos sa malalaking homophonic na anyo, na binago depende sa likas na katangian ng pampakay, mga tampok ng genre nito, at ang tiyak na konsepto ng akda.

V. Oo. Shebalin. String Quartet No 4, pangwakas.

Sanggunian: Sokolov HA, Imitations on cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Textbook ng polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. at Mueller T., Textbook ng polyphony, M., 1961, 1969; Protopopov V., Ang kasaysayan ng polyphony sa pinakamahalagang phenomena nito. (Isyu 2), Western European classics ng XVIII-XIX na siglo, M., 1965; Mazel L., Sa mga paraan ng pagbuo ng wika ng modernong musika, "SM", 1965, Nos. 6,7,8.

TF Müller