Gilid na tono |
Idinagdag ang French note, nem. Zusatzton, Zusatzton
Ang tunog ng isang chord na hindi kabilang sa (idinagdag sa) base sa istruktura nito. Sa ibang interpretasyon, P. t. ay "isang di-chord na tunog (ibig sabihin, hindi kasama sa tertian na istraktura ng isang chord), na nakakakuha ng harmonic na kahulugan sa isang ibinigay na katinig bilang elemento ng bumubuo nito" (Yu. N. Tyulin); Ang parehong interpretasyon ay maaaring pagsamahin. Kadalasan, ang P. t. ay binabanggit na may kaugnayan sa isang tono na hindi kasama sa tertian na istraktura ng isang chord (halimbawa, isang ikaanim sa D7). Ang isang pagkakaiba ay ginawa sa pagitan ng substitutive (kinuha sa halip na ang nauugnay na chordal) at penetrating (kinuha kasama nito).
F. Chopin. Mazurka op. 17 no 4.
PI Tchaikovsky. Ika-6 na simponya, kilusan IV.
P. t. ay posible na may kaugnayan hindi lamang sa mga ikatlong chord, kundi pati na rin sa mga chord ng ibang istraktura, pati na rin sa mga polychords:
Ang pagdaragdag ng P. tones (lalo na ang dalawa o tatlong P. tones) ay karaniwang humahantong sa pagbabago ng isang chord sa isang polychord. P. t. lumikha ng tatlong-element na functional differentiation sa istruktura ng chord: 1) pangunahing. tono ("ugat" ng chord), 2) iba pang mga tono ng pangunahing. mga istruktura (kasama ang pangunahing tono na "core" ng chord) at 3) pangalawang tono (na may kaugnayan sa P. t., ang "core" ay gumaganap ng isang papel na katulad ng "pangunahing tono" ng isang mas mataas na pagkakasunud-sunod). Kaya, ang pinakasimpleng functional na mga relasyon ay maaaring mapanatili kahit na may polyphonic dissonant chord:
SS Prokofiev. “Romeo and Juliet” (10 piraso para sa fp. op. 75, No 5, “Masks”).
Bilang isang kababalaghan ng maharmonya na pag-iisip P. t. ay malapit na konektado sa kasaysayan ng disonance. Ang ikapito ay orihinal na naayos sa chord (D7) bilang isang uri ng "frozen" na pagpasa ng tunog. Ang kinetics ng chord dissonance ay isang paalala ng pinagmulan nito, ng likas na "side-tone" nito. Nag-kristal sa 17-18 siglo. tertsovye chords (parehong katinig at dissonant) ay naayos, gayunpaman, bilang normative consonances. Samakatuwid, ang P. t. dapat na makilala hindi sa mga chord tulad ng V7 o II6 / 5, ngunit sa mas kumplikadong mga consonance na istruktura (kabilang ang mga consonance, ang mga tunog na maaaring isagawa sa ikatlo, halimbawa, "tonic na may ikaanim"). P. t. ay genetically na nauugnay sa acciaccatura, isang gumaganap na pamamaraan ng ika-17 at ika-18 siglo. (kasama si D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. nakakuha ng ilang pamamahagi sa pagkakaisa noong ika-19 na siglo. (ang epekto ng tonic na may pang-anim sa pangalawang tema ng finale ng ika-27 sonata ni Beethoven para sa piano, ang "Chopin's" ay nangingibabaw sa ikaanim, atbp.). P. t. naging isang normative tool sa pagkakaisa ng ika-20 siglo. Napagtanto sa una bilang "mga dagdag na tala" (VG Karatygin), ibig sabihin, bilang mga hindi chord na tunog na "na-stuck" sa isang chord, P. t. kategorya, katumbas ng mga kategorya ng chord at non-chord na tunog.
Bilang isang teoretikal ang konsepto ng P. t. bumalik sa ideya ng u1bu1bang "idinagdag ang ikaanim" (sixte ajoutée) ni JP Rameau (sa follow-up f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 ang pangunahing tono ng 1st chord ay f, hindi d, na isang PT, isang dissonance na idinagdag sa triad f2 a4 cXNUMX). X. Itinuring ni Riemann ang P. t. (Zusdtze) isa sa mga XNUMX na paraan ng pagbuo ng dissonant chords (kasama ang mga non-chord na tunog sa mabibigat at magaan na beats, pati na rin ang mga pagbabago). O. Binigyan ni Messiaen si P. t. mas kumplikadong mga anyo. Itinalaga ng GL Catuar ang terminong “P. t.” non-chord sounds, ngunit partikular na isinasaalang-alang ang "harmonic combinations formed by side tones". Yu. Binibigyan ni N. Tyulin si P. t. isang katulad na interpretasyon, hinahati ang mga ito sa kapalit at pag-ugat.
Sanggunian: Karatygin VG, impresyonistang musikero. (Sa paggawa ng Peléas et Melisande ni Debussy), Talumpati, 1915, No 290; Catuar GL, Teoretikal na kurso ng pagkakaisa, bahagi 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Teksbuk ng pagkakaisa, bahagi 2, M., 1959; kanyang sariling, Modern harmony at ang makasaysayang pinagmulan nito, sa koleksyon: Mga Tanong ng Kontemporaryong Musika, L., 1963, pareho, sa koleksyon: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Aklat ng pagkakaisa, aklat. 1966, Er., 1 (sa Armenian); Kiseleva E., Secondary TONES In Prokofiev's harmony, in: Theoretical problems of music of the 1967th century, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Reader in harmony, part 8, M., 18, ch. walo; Gulyanitskaya NS, Ang problema ng chord sa modernong pagkakatugma: tungkol sa ilang mga konsepto ng Anglo-Amerikano, sa: Mga Tanong ng Musikolohiya, Mga Pamamaraan ng Estado. Musical at Pedagogical Institute. Gnesins, hindi. 1976, Moscow, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Isang pag-aaral ng 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Contemporary harmony. Romantisismo sa pamamagitan ng twelvetone row, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
